一部騰沖人民浴血奮戰(zhàn)反抗日軍侵略的抗?fàn)幨罚?/p>
一曲中華民族不屈不撓涅槃重生的交響樂
★20世紀(jì)40年代,日軍侵略云南騰沖。踩在生死懸崖上的羔羊們,開始了向死而生。
而這座多山多雨多骨頭的城市,終將在熊熊火焰中涅槃。
★鮮明的主題:殘酷的戰(zhàn)爭造成一個蒼茫的時代困局,國破家亡的痛楚,生死存亡的處境,情與欲的人性掙扎,使我們仿佛在地獄中行走了一趟。小說史詩般地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中人民所遭受的可怕苦難,他們所進行的艱苦卓絕的抗?fàn),以及為此付出的沉重代價。
★深沉的哲理思考:小說在現(xiàn)實主義的寫作中,始終隱含著一種理想主義的光芒,透過層層烏云依然照亮。作者將人物置身于復(fù)雜險絕的生死之境,拷問靈魂的質(zhì)地,彰顯人性的復(fù)雜。用存在主義的觀點來說,正是每個人的自由選擇,決定著他是什么樣的人,同時他要為這份選擇承擔(dān)責(zé)任。是遵從民族大義奮起反抗,還是卑怯偷生忍辱負(fù)重,每個人都在艱難中做出決策,并為自己的選擇承擔(dān)后果。小說注重展示人物在復(fù)雜險絕之境的抉擇,以及各自的抉擇所帶來的命運。
★高超的藝術(shù)手法:作家趙大河是一個具有詩的手藝、編劇的構(gòu)思、與小說家講故事的本領(lǐng)的作家。小說故事戲劇性強,人物鮮活,情感飽滿,視野開闊,切入點獨到,畫面感強,適宜于電影表達。
目前的抗日題材很多,但是這個小說角度獨特,藝術(shù)手法高超,超現(xiàn)實主義手法的部分使用,使小說具有透視功能,打開小說敘事的多維空間,使敘事維度得以擴展,具有極強的藝術(shù)震撼力。
20世紀(jì)40年代,日軍鐵蹄入侵云南騰沖這座小城時,父親方渡正在忙亂地迎接我的誕生。踩在生死懸崖上的羔羊們,從此開始了向死而生在血與火中,他們或茍且偷生,或抑郁悲愴,或不屈不撓地展開英勇的抗?fàn)?hellip;…而這座多山多雨多骨頭的城市,也終將在熊熊火焰中涅槃。
小說以孩子的全知視角,用大量真實可信的細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)陷落之城的生活,淪陷區(qū)人們的生活遭際及奮勇抗?fàn),?chuàng)造性地再現(xiàn)了以縣長張問德、醫(yī)生方渡等人民所進行的艱苦卓絕的抗?fàn)幰约盀榇烁冻龅某林卮鷥r,謳歌了中華民族固有的堅強、不屈、抗?fàn)、奮斗、拼搏精神,譜寫了一部騰沖人民浴血奮戰(zhàn)反抗日軍侵略的抗?fàn)幨,一曲中華民族不屈不撓涅槃重生的交響樂。
★戰(zhàn)爭對人意味著什么?羔羊如何戰(zhàn)勝強敵?透過戰(zhàn)爭的硝煙,深入觸摸人性,感受家國情懷與個體命運的生死抉擇
★一部騰沖人民浴血奮戰(zhàn)反抗日軍侵略的抗?fàn)幨,一曲中華民族不屈不撓、涅槃重生的交響樂
★茅盾文學(xué)獎得主周大新、李佩甫,魯迅文學(xué)獎得主、文學(xué)批評家何向陽 聯(lián)袂推薦
首先要感謝《中國作家》原主編艾克拜爾·米吉提(我們都親切地叫他艾總)。去云南采風(fēng)是艾總安排的,所以艾總是個要感謝的。同行的有林夕和蔡笑揚,我們在一起愉快地度過幾天美好時光。接下來,要感謝騰沖縣委宣傳部的田麗華女士,她非常高效地安排了我們在騰沖的全部采風(fēng)活動,帶我們走訪抗戰(zhàn)老兵,參觀滇緬抗戰(zhàn)博物館和騰沖國殤墓園,憑吊來鳳山、英國領(lǐng)事館等戰(zhàn)場舊址等,并給我們講了很多生動的故事,其中不少故事都被我寫進了小說里。
我們?nèi)グ菰L過騰沖本地的農(nóng)民作家段培東先生,他寫過三部關(guān)于騰沖抗戰(zhàn)的紀(jì)實作品。他領(lǐng)我們參觀他寫作的地方一個有點滑稽的山洞,我對此沒有特別的感覺。我沒讀過他的作品,后來在別的書中偶爾讀到一段引文,看注釋,引自段培東先生的著作。由那段引文,我對段先生肅然起敬。我和段先生雖然只有一面之緣,但段先生的形象卻如同刀刻一般印在頭腦里。段先生已經(jīng)不在了,他是我要感謝的人。
滇緬抗戰(zhàn)博物館給了我很大震撼。進去,一整面高大墻壁上鑲嵌的全是鋼盔,足有上千個,黑黝黝的,極具視覺沖擊力。里面不只是收藏戰(zhàn)爭物品,更是收藏了一個特殊時期的民族記憶。據(jù)說博物館里的展品全是民間收藏家段生馗先生的藏品。他做了一件非常了不起的事。我們有幸見到段生馗先生,并采訪了他。他是我要感謝的人。
騰沖國殤墓園那些排列整齊的一排排墓碑,像一個巨大的軍陣,每個墓碑下都是一個為國捐軀的將士。他們作為一個整體,給予我精神力量,是我要感謝的。
小說初的種子,就是在這次采風(fēng)活動中播下的,之后,這粒種子在暗中汲取水分、氧氣、熱量,悄悄萌芽,破土而出。
有許多書對我的寫作起到輔助作用。特別是余戈先生的三部微觀戰(zhàn)史巨著《1944:騰沖之圍》《1944:松山戰(zhàn)役筆記》《1944:龍陵會戰(zhàn)》,細(xì)致而微地呈現(xiàn)了第二次滇緬戰(zhàn)役中的三場重要戰(zhàn)役。三部書共200多萬字,還有幾十幅地圖和上百張歷史照片。我對于那場戰(zhàn)爭的知識戰(zhàn)爭的進程、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、部隊番號、兵員兵力、武器裝備、雙方指揮官的姓名等等主要來自于這三本書。此外,騰沖縣政協(xié)編印的文史資料,對我來說也很重要。余戈先生是我要感謝的人。
《羔羊》中許多人物都有原型。類似都德《后一課》的情節(jié)來源于寸樹聲。寸樹聲畢業(yè)于日本九洲帝國大學(xué),回鄉(xiāng)創(chuàng)辦益群中學(xué),后歷任騰沖縣長、云南大學(xué)副校長、云南政協(xié)副主席等職。他是我非常敬仰的人物。
在小說中我敬仰也想讓大家記住的人物是張問德縣長。他的《答田島書》是一篇蕩氣回腸的討敵檄文,曾經(jīng)風(fēng)靡一時,如今讀來仍然振奮人心。我在小說中差不多全文引用了,并用另一種通俗的文字又復(fù)述一遍。張問德縣長我在小說中使用了真名,一則這是歷史,二則《答田島書》不能歸于一個虛構(gòu)的名下,三則張問德是我心目中的英雄。
小說中田島也用的是真名,他的故事有所虛構(gòu),但大致與其本人相符,他的結(jié)局也是真實的。另外,幾個漢奸也用的是真名,他們作惡多端,應(yīng)該被釘在恥辱柱上。
小說的主人公方渡和方晴雪都有原型,他們的故事經(jīng)過改造、調(diào)制、蒸餾,已經(jīng)發(fā)生了物理和化學(xué)變化,成為了新的故事。歷史缺損的弦被想象補上,重新繃緊,音色較前已大不相同。由于這些原因,這里就不透露原型人物的姓名了。
初,我并沒計劃寫一部長篇小說,我只是想寫寫騰沖淪陷那天,兩個有日本留學(xué)背景的朋友方渡和寸紹錫對于去留問題的考量和選擇。完成后,就是一個短篇小說。妻子是我小說的讀者,她看完后發(fā)出疑問:完了嗎?我說完了。她說:他們之后呢?我說他們之后的故事在我腦袋里。她很想知道他們接下來的命運,說:為什么不寫出來呢?我說如果你真想知道我就寫出來。她說:寫吧,我真的很有興趣。于是,我就接著往下寫,又寫了30多章。這部長篇小說就這樣誕生了。感謝妻子,沒有她的好奇心,就不會有這部長篇小說。
初稿寫作很順利。因為我不想過多地對小說施加控制,讓子彈飛一會兒,讓小說野蠻生長一陣子。我想寫得自由、蕪雜、生機勃勃,像一片沒有人工痕跡的原野,野草瘋長,野花怒放。初稿我用了半年,之后就是修改修改再修改。增,刪,增,刪,如此反復(fù)。我充分體會到某作家所說,寫作是從修改開始的。
在此,我要感謝《十月》雜志的諸位編輯老師,稿件通過后,他們還允許我由著性子一改再改,又折騰了幾稿。后,我已經(jīng)不知道是第幾稿了,取陽數(shù)之大者,標(biāo)為第九稿。
向河南文藝出版社表示感謝。
《十月》差不多全文刊發(fā)了該小說,特別致謝!