關于鈴木三重吉

寫在《千鳥》之前

周飛

日本作家鈴木三重吉于1882年出生于廣島縣廣島市的猿樂町，是家里的三男（第三個男孩）。

9歲喪母的他從小就展現(xiàn)出非同尋常的創(chuàng)作才能。1897年，年僅15歲的他開始向雜志投稿，在雜志《少國民》發(fā)表作文《天長節(jié)之記》，又在雜志《少年俱樂部》發(fā)表作文《追慕亡母》。

隨著年齡的增長，他的才能越發(fā)展露。1904年，22歲的他考進了日本學府 東京帝國大學（現(xiàn)東京大學）的英文科，師從時任東大英文科講師的文豪夏目漱石。1905年，他的神經(jīng)衰弱加重，不得已休學回到故鄉(xiāng)廣島靜養(yǎng)。在廣島能美島悠閑養(yǎng)病的日子，他產(chǎn)生了《千鳥》的創(chuàng)作靈感。同年12月到次年3月，他在島上和廣島市的家中將處女作《千鳥》寫成后，便寄給了在東京的漱石。漱石讀過《千鳥》的原稿后大為贊賞，隨即將作品推薦給了著名俳人高浜虛子。高

浜虛子隨即將其發(fā)表在了自己和師父正岡子規(guī)一同創(chuàng)辦的文學雜志《杜鵑雜志》（也譯作《不如歸》）上。

處女作《千鳥》的發(fā)表讓鈴木三重吉成為漱石弟子中的核心成員，后被稱為漱石門下四大天王之一。1906年9月，他結束療養(yǎng)回到東京后參加漱石的木曜會，結識了高浜虛子、小宮豐隆等著名文學家，為他在文壇的活動和發(fā)展打下了人脈基礎。

1917年，遇到小說創(chuàng)作瓶頸的他轉(zhuǎn)向創(chuàng)辦兒童文學雜志。經(jīng)過一段時間的籌備，他于1918年創(chuàng)辦了兒童文學雜志

《赤鳥》�！冻帏B》的創(chuàng)辦得到了文壇的支持。在日本國內(nèi)享有很高知名度的《魔術》、《蜘蛛絲》、《杜子春》（芥川龍之介）、《一串葡萄》（有島武郎）等童話均發(fā)表于這本雜志，北原白秋、小內(nèi)山薰、久保田萬太郎等明治、大正時代的文壇名家也紛紛在其上發(fā)表作品。

《赤鳥》寄托了鈴木三重吉的文學理想。他批判當時充斥著說教色彩的作品，也反對輕視兒童文學的創(chuàng)作態(tài)度，在

《關于我的創(chuàng)作與編輯》一文中，他直截了當?shù)乇磉_了對當時日本兒童讀物粗鄙、低劣的現(xiàn)狀的不滿，主張要給孩子看高品質(zhì)的兒童讀物�！冻帏B》從1918年創(chuàng)刊，到1939年鈴木三重吉因肺癌去世，共發(fā)行196期，據(jù)說全盛時期發(fā)行量高達3萬余冊。不僅培養(yǎng)了大批名家、孵化了眾多名作，還在當時的

日本文壇掀起了一股兒童文學熱潮，《金船》《童話》《太陽公公》《童街》《兒童文學》等其他兒童文學雜志也紛紛涌現(xiàn)，為文壇帶來了新的生命力。

雖然鈴木三重吉身為漱石門徒，又在文學史上留下了諸多偉績，但遺憾的是，無論在日本還是國內(nèi)，他的名字被淹沒于明治、大正時代文壇繁星般璀璨的名家之中。讀者對他的了解，也多集中在他和《赤鳥》對日本近代兒童文學史的影響，而他自身的作品卻鮮受注目。

本書的目的和使命，就是將三重吉的文字近距離地帶到讀者面前，為讀者打開通向他的文學世界的門扉。本著這個目的，譯者在盡量避免破壞原作語言風格的前提下，以幫助對日本文學和文化有一定了解的中國讀者理解原作的故事和作品中世界的風貌為目的進行了翻譯。

本書從鈴木三重吉的作品中選擇了三部小說介紹給各位讀者，它們分別是他的處女作《千鳥》，發(fā)表于1907年的第二部小說《山彥》，以及發(fā)表于1913年的《桑葚》。其中前兩部作品屬于他早期的作品，而《桑葚》則屬于他的中后期作品。

后，限于譯者水平，盡管極力謹慎推敲，但或許仍有謬誤發(fā)生，還請讀者不吝賜教。