序
導(dǎo)論  從“歷史”中尋求新詩研究的動(dòng)力
第一編  穆旦詩歌藝術(shù)精神
概述
第一章  穆旦的社會(huì)文化身份
一  “個(gè)人的生命”歷程
二  不安穩(wěn)的生活局面的原因探析
三  小職員：20世紀(jì)40年代穆旦的現(xiàn)實(shí)身份
余論
第二章  穆旦詩歌的主題
一  早期寫作：初步自覺的藝術(shù)選擇
二  中期寫作：“新的抒情”與“帶血的歌”
三  后期寫作：“平衡把我變成了一棵樹”
四  晚期寫作：“我已走到了幻想底盡頭”
結(jié)語
第三章  穆旦詩歌的藝術(shù)法則與抒情體式
一  “防空洞里的抒情詩”：“反省的距離”
二  《五月》式反諷：“在混亂的街上走”
三  “詩劇體”的寫作試驗(yàn)與戲劇化手法的運(yùn)用
四  “純粹的抒情”
結(jié)語
第四章  穆旦的翻譯行為
引言  最初的與最后的：連貫的卻未及展開的翻譯圖景
一  “獻(xiàn)禮”的熱情
二  從“注釋”到“譯介文字”：復(fù)雜歷史語境的呈現(xiàn)
三  丘特切夫的翻譯：擺脫“影子”的糾纏
四  “文藝復(fù)興”的夢(mèng)想沖動(dòng)
結(jié)語
第五章  穆旦的其他文學(xué)創(chuàng)作
一  閱讀與寫作：從“興趣”到“良心”
二“記游”與“還鄉(xiāng)”：人生與現(xiàn)實(shí)問題的糾結(jié)
三  書信寫作：個(gè)人與歷史的復(fù)雜關(guān)聯(lián)（一）
四  日記寫作：個(gè)人與歷史的復(fù)雜關(guān)聯(lián)（二）
結(jié)語
第六章  穆旦的詩歌修改行為
一  基本情況說明
二  主要修改類型分析
三  大致結(jié)論
第七章  穆旦詩歌藝術(shù)精神
一  實(shí)有的核心要素
二  虛有的品質(zhì)
三  穆旦詩歌藝術(shù)精神
第二編  穆旦詩歌藝術(shù)精神與中國新詩的歷史建構(gòu)
概述
第一章  大學(xué)教育、西學(xué)資源與本土經(jīng)驗(yàn)——以穆旦與西南聯(lián)大詩人群為中心的討論
引言  “穆旦之謎”：?jiǎn)栴}的發(fā)生
一  “大學(xué)教育”與西方詩學(xué)資源的潛入
二  教師的課堂訓(xùn)誡與寫作示范
三  西南聯(lián)大詩人群的“創(chuàng)制”
四  從“穆旦”到“新詩”
第二章  “主要是精神上的問題”：古典詩學(xué)資源傳承的新局勢(shì)——以穆旦為中心的討論
引言  “舊詩人”與“新詩人”：歷史的糾葛
一  一個(gè)中國“新詩人”
二  “贈(zèng)衛(wèi)八處士”與“歸園田居”：內(nèi)心圖景的潛現(xiàn)
三  中國知識(shí)分子的質(zhì)詢與“非中國化”的表達(dá)
四  古典血液的復(fù)活與藝術(shù)化人生的追尋
結(jié)語
第三章  雜文精神、黑暗鬼影與死火世界——魯迅與穆旦的比較并兼及新文學(xué)傳統(tǒng)的話題
引言  新文學(xué)的精神譜系建構(gòu)
一  “魯迅的雜文”：歷史的動(dòng)力
二  “破落戶子弟”：原初經(jīng)驗(yàn)的分途
三  “夢(mèng)境”與“時(shí)感”
四  “鬼影”與“黑暗”
五  “敬奠”與“默念”
六  “死火”與“死的火”
七  新文學(xué)傳統(tǒng)：那隱秘的一面
第四章  新詩的散文化與語言質(zhì)感——以馮至、穆旦、昌耀為中心的討論
引言  “詩的散文美”：一個(gè)歷史問題
上篇  “十四行集”與“詩八首”：“散”的辯證
下篇  新詩的語言質(zhì)感——從穆旦到昌耀
結(jié)語
第五章  新詩中的“土地”敘述主題——以艾青、穆旦為中心的討論-
引言  “雪”與“寒冷”彌散的“土地”
一  躁動(dòng)的“雪”與靜止的“寒冷”
二  土地：一種起乎所有之上的終極信仰
三  沿著歷史的歧路向下墜落：’20世紀(jì)40年代艾青的土地詩篇
四  “土地”的不同風(fēng)貌：20世紀(jì)4lO年代其他詩人的土地詩篇
五  強(qiáng)熾的省思與憤慨：20世紀(jì)40年代穆旦的土地詩篇
六  樂觀的歷史預(yù)言家與敏感的時(shí)代心靈
七  持續(xù)呈現(xiàn)的歷史差異
結(jié)語
第三編  穆旦的傳播歷程
概述
第一章  20世紀(jì)40年代穆旦批評(píng)空間的生成
引言
一  新文學(xué)史序列：沈、朱的批評(píng)
二  “一個(gè)中國新詩人”：王、周的批評(píng)
三  “新詩現(xiàn)代化”：袁、陳的批評(píng)
四  “搏求者穆旦”：唐浞的批評(píng)
五  還“不能收到更大的完美的詩的效果”：吳、李的批評(píng)
六  “選本”：未知的或被夸大的批評(píng)事件
七  “人民之?dāng)?rdquo;：批判者的聲音
八  從相對(duì)復(fù)雜的刊物空間純化為圈子化程度較高的批評(píng)空間
九  20世紀(jì)40年代后期時(shí)代語境的效應(yīng)
十  自我的態(tài)度：沉默且決絕的回應(yīng)
第二章  “查良錚”與“穆旦”在20世紀(jì)50年代的浮沉
引言  “私底下”的穆旦形象-
一  警惕、放松與鼓勵(lì)
二  “穆旦”批判（一）
三  “穆旦”批判（二）
四  “查良錚”與“穆旦”的分離局面
結(jié)語
第三章  新時(shí)期以來穆旦傳播的考察（一）——以1979—1987年間穆旦研究狀況為對(duì)象
一  歷史當(dāng)事人的回憶（一）
二  “九葉”：一個(gè)追加的整體視角
三  歷史當(dāng)事人的回憶（二）
四  明確帶有文學(xué)史意識(shí)的最初研究
五  文學(xué)史著的最初討論
六  友人的再塑造與穆旦詩歌藝術(shù)的討論
第四章  新時(shí)期以來穆旦傳播的考察（二）——以1987—1997年間穆旦研究狀況為對(duì)象
一  “九葉”研究的新視野
二  占主導(dǎo)地位的思想闡釋類研究
三  文學(xué)史著：“九葉詩派”框架與簡(jiǎn)化處理
四  “大師事件”及其前因后果
五  全集、詩文集與紀(jì)念文集的出版
六  友人、家屬的“穆旦塑造”再辨析
結(jié)語
第五章  新時(shí)期以來穆旦傳播的考察（三）——以1997年以來穆旦研究狀況為對(duì)象
一  資料整理狀況考察
二  “生平與寫作”研究的考察
三  詩學(xué)命題探討
四  文學(xué)史著考察
五  穆旦“翻譯與寫作”命題的考察
結(jié)語
第六章  新時(shí)期以來穆旦傳播的考察（四）——以1979年以來相關(guān)選本為對(duì)象
一  個(gè)人詩集選本
二  “九葉詩派”類選本
三  文學(xué)史作品選類選本
四  文學(xué)教育類選本
五  其他類型選本
六  個(gè)案分析：作為選家的謝冕
七  經(jīng)典的生成：對(duì)于入選篇目的分析
結(jié)語
余論  關(guān)于“穆旦”敘述的其他路徑
主要參考文獻(xiàn)
后記