如果說古琴曲譜是演奏者用來表達琴曲內(nèi)涵的符號,那么琴曲內(nèi)的文字則是引導(dǎo)我們?nèi)ヌ綄ず屯诰騽?chuàng)作者的情感來源的線索。每一首琴曲都有它獨特的理解與表達,抑或是激昂慷慨、曠達平靜,抑或是悠揚婉轉(zhuǎn)、凄婉哀怨等等。琴者如何能完整貼實地表達出曲目的主旨,聽者又能如何能聽懂每首琴曲之內(nèi)涵,使二者能達到有機的統(tǒng)一,著實不是一件容易的事情。本書旨在收錄近代琴家打譜演奏之主要曲目,將譜中原有文字內(nèi)容,加以注釋剖析,盡可能助貼近于琴曲自身表達或延伸出來的主旨思想。
按《中國古琴譜集》目前所錄二百余部琴書著作來看,所涉及到的琴曲達四千余首,拋開名稱相同僅算一種,不重復(fù)曲名的琴曲也有八百余首之多,同一曲名的琴曲也多數(shù)存在版本及主旨差異化之類。諸此可見,歷代傳世琴曲的體量及系統(tǒng)是多么的龐大和繁雜,而這些卷帙浩繁的文獻材料中,琴曲內(nèi)的文字記載便是我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)琴曲,理解其內(nèi)涵的重要來源之一。這些內(nèi)容所在曲譜的位置或在曲前,抑或在譜末,有時曲譜中也存有一些歌詞或段標(biāo)題之類。這些內(nèi)容有作者自作,有后人添加引用等,但大都是圍繞著琴曲本身及撰者自身所表達出的實際意義而存在。這些蛛絲馬跡對于我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)琴曲文化背景來說都是十分珍貴的材料,不可忽視。歷代琴書流傳過程中還存有后人抄錄或沿用前人的譜本的現(xiàn)象,以此來擴充自己所刊行的譜書。其中大多數(shù)減字譜隨著時間的演變,或新派別新指法的出現(xiàn)而發(fā)生了改動及擴充,但譜內(nèi)文字卻大多依舊沿用溯源譜本的內(nèi)容,變化相對來說較少一些,當(dāng)然這其中但也不乏差異較大之類。這些內(nèi)容共同為我們研究或?qū)W習(xí)琴曲提供了重要的理論支撐及判別依據(jù)?v然歷代流傳下來的曲目數(shù)量眾多,但相對來說實際利用起來的資料卻顯的十分單薄。本書的出發(fā)點之一也是基于此種情況,通過對比摘錄一些曲譜版本,以點帶面,將譜中原有文字內(nèi)容,加以注釋剖析,挖掘史料及傳記等內(nèi)容,全面深入的分析人物及其事跡,從而盡可能領(lǐng)略琴曲所要表達出來的人文思想。
1.一本書講解一首曲子,每本書里都有非常豐富的古琴曲故事、典故及代表性經(jīng)典普本等內(nèi)容介紹。
2.每本書都有對應(yīng)的二維碼可以掃描,每本書都可以免費聽曲、聽書。
劉曉睿,2012年春開始學(xué)習(xí)古琴,2018年受教于唐健垣博士、李祥霆教授。2013年春著手于整理古琴文獻工作,至今已有數(shù)年。2018年初開始主持并策劃編纂古琴文獻系列圖書,包括《中國古琴譜集》、《明朝精鈔彩繪 <太古遺音>》《歷代古琴文獻匯編琴曲釋義卷》《歷代古琴文獻匯編斫琴制度卷》《歷代古琴文獻匯編撫琴要則卷》《歷代古琴文獻匯編琴人琴事卷》《歷代古琴文獻匯編音律卷》和《歷代古琴曲譜匯考》系列叢書等。
007 / 前言
009 / 編者的話
011 /《醉漁唱晚》概述
015 / 凡例
017 / 漁人立舟上? 青山綠水間
017 / 一、譜本發(fā)展脈絡(luò)
022 / 二、曲意、題解分析
028 / 三、漁的智者形象
031 / 四、隱逸文化
034 / 五、以川派《醉漁晚唱》琴曲為代表的音樂特性
035 / 六、結(jié)語
037 / 西麓堂琴統(tǒng)
039 / 譜書概述
049 / 曲譜段標(biāo)題與后記
049 / 注釋
051 / 譯文
053 / 五知齋琴譜
055 / 譜書概述
071 / 曲譜題解與后記
071 / 注釋
072 / 譯文
075 / 百瓶齋琴譜
077 / 譜書概述
085 / 曲譜后記
085 / 注釋
086 / 譯文
089 / 天聞閣琴譜
091 / 譜書概述
097 / 曲譜段標(biāo)題
097 / 注釋
105 / 參考文獻
107 / 琴壇十友
111 / 古琴品鑒之黑推光斷紋琴
115 / 附:《醉漁唱晚》曲譜