中國幻想文學大獎書系旨在打造國內第一套幻想文學大獎書系,以一線作家的獲獎作品+部分新作為主,主打中短篇合集,部分為長篇的系列作品。每部作品約為6-7萬字,配彩色插圖,讀者對象為8-12歲讀者!缎纳系穆曇簟肥莾缮L景的中短篇幻想作品集,包括大部分獲獎作品,以及尚未出版的新作。故事一改作者以往輕松詼諧的創(chuàng)作風格,以深情、動人,寓意深刻見長,是一部十分具有獲獎潛質的優(yōu)秀作品集。另外本書邀請一線教師進行導讀,從閱讀的角度引領孩子深度、精讀國內原創(chuàng)兒童文學作品,從而感悟中國特色的兒童文學的內涵。為孩子的閱讀和創(chuàng)作同時打下良好的基礎。全書的最后,附有作家創(chuàng)作談一欄,講述作家創(chuàng)作背后的故事。
想象力對于孩子的成長尤為重要,而如何提升孩子的想象力,一直是家長們致力于解決的問題。在大力提倡全民閱讀今天,閱讀充滿想象力的作品——幻想作品無疑是提升孩子的想象力,非常重要的一項舉措。而近些年國內出版的幻想作品,尤其是國內原創(chuàng)幻想,一直沒有形成規(guī)模;诮o孩子們提供最好、具有想象力,且能夠引導孩子深度閱讀、真正提升孩子的想象力和創(chuàng)造力的原則,朝華出版社北魚工作室精心打造了這套“中國幻想文學大獎書系”。該書系不僅集結了張之路、湯湯、王一薛濤、蕭袤、趙華等一線兒童文學作家的大獎作品,還邀請國內一線特級教師精心導讀,讓孩子的想象力在閱讀中得以充分激發(fā),通過名師導讀,從粗讀、略讀到精讀、深度過度,真正感悟兒童文學作品的獨特內核,為寫作的提升打下良好的基礎。
“幻想文學”之樹常青 兒童文學是一個文學體 裁非常豐富的文類。我在《 兒童文學概論》一書中,將 兒童文學分成七個大的門類 ,其中之一就是“幻想兒童 文學”,而“幻想兒童文學” 又由“民間童話”“創(chuàng)作童話” 和“幻想小說”組成。 對幻想兒童文學所包含 的民間童話和創(chuàng)作童話這兩 種不同的文學體裁,我指出 ,民間童話有口語講述性、 一次元性、模式化和非寫實 性這樣四個特征。而與民間 童話相區(qū)別,創(chuàng)作童話則具 有書面語寫作、個性化的表 現、象征和詩性表現,以及 一次性寫作這四個特征。 其實,民間童話的“一次 元性”也往往為創(chuàng)作童話所 擁有。為了說清楚后面要著 重介紹的“幻想小說”,這里 有必要對一次元性作以解釋 。民間童話里存在著兩個世 界,一個是神魔、幽靈等居 住的超自然的世界,另一個 是普通人類居住的現實世界 。童話研究者呂蒂將前者稱 為“彼岸”,將后者稱為“此 岸”。他指出:“民間童話里 的人類沒有自己和彼岸者之 間相隔絕的體驗。對他們而 言,彼岸者作為援助者或者 迫害者才是重要的,至于彼 岸者的出現本身,并不能引 起他們的興趣!本褪钦f, 在民間童話中的人物的精神 世界里,現實世界和超自然 世界之間是渾然一體,互不 隔絕的。呂蒂將表現這種狀 態(tài)的方式稱為一次元性。 在我們現代人的日常感 覺中,幻想世界與現實世界 是相隔絕的,它們處于不同 的次元(維度)。但是,由 于在民間童話的最早作者— —原始初民的意識中,現實 世界與幻想世界是渾然一體 的,因此,民間童話對幻想 世界與現實世界的表現是一 次元的。比如,格林童話《 青蛙王子》中,公主對青蛙 的感覺就是一次元的。公主 之所以討厭青蛙,是因為青 蛙的長相丑陋、令人不愉快 ,而青蛙竟然能像人一樣開 口講話這件事并沒有引起公 主任何異樣的感覺。同樣是 格林兄弟搜集、整理的民間 童話《亨舍爾和格萊特》, 講到因被父親拋棄而在森林 里迷路的兄妹二人突然發(fā)現 了用糖果做成的房子時,兄 妹倆對在這種地方會出現糖 果房子沒有感到絲毫的奇怪 。民間童話里,人類遇到魔 怪或者得到寶物都不會覺得 不可思議,相反都能處之泰 然地接受下來。民間童話的 一次元性也在一定程度上印 證了安德魯·朗格在《神話 儀式與宗教》中列舉的原始 人心性的五個特點:一為萬 物同等,均有生命與知識; 二為信**;三為信鬼魂; 四為好奇;五為輕信。 說過了幻想兒童文學中 的民間童話和創(chuàng)作童話,我 們再來看幻想小說;孟胄 說是什么樣的作品呢? 加拿大的利麗安·史密斯 在她那本著名的《歡欣歲月 》一書中指出:“所謂 Fantasy是從**性的想象 力中生成的,這種想象力就 是超越了從我們用五官所能 了解的外界事物所導引出的 概念,形成更為深刻的概念 的—種心靈力量!睂⒎乾F 實的世界“表現得如在眼前 存在”一樣的“Fantasy要求 我們在閱讀—般的故事時的 精神準備之上,還要具有一 種第六感那樣的東西”。 日本的《文學教育基本 用語辭典》對Fantasy所下 的定義要更為規(guī)范:“將現 實中不可能發(fā)生的事情,描 寫得如同發(fā)生了—樣的文學 作品的總稱。Fantasy與童 話的極大差別在于,前者具 有二次元性世界,后者卻是 —次元性的! 在英美兒童文學研究上 頗有造詣的日本學者神宮輝 夫給Fantasy下的籠統定義 是:“包含著超自然的要素 ,以具有小說式的展開的故 事,引起讀者驚奇的感覺的 作品! 美國作家羅伯特·內桑這 樣給Fantasy下定義:“所謂 Fantasy就是將沒有發(fā)生過 的,也不可能發(fā)生的事情描 寫出來,讓人覺得這些事情 也許真的發(fā)生過! 從以上關于Fantasy的定 義式解釋中,我們可以感到 Fantasy有這樣幾個要素: 1.Fantasy表現的是超自然 的,即幻想的世界;2.采 取的是“小說式的展開”方式 ,將幻想“描寫得如同發(fā)生 了一樣”。3.Fantasy與童 話不同,其幻想世界具有“ 二次元性”,有著復雜的組 織結構。這三個要素,對幻 想小說的成立,具有本質的 規(guī)定性。在幻想小說中,這 三個要素是一種經過藝術思 維整合的有機狀態(tài),而不是 單擺浮擱地孤立地存在于作 品之中。 拿上述對幻想兒童文學 的三種文體的認識,來看朝 華出版社出版的“中國幻想 文學大獎書系”,就會發(fā)現 這個書系所收入的作品,其 實包含了創(chuàng)作童話和幻想小 說這兩種文體。不過,當我 閱讀了這個書系將要出版的 作品,歌德的那句名言就在 腦海里揮之不去——“理論 是灰色的,而生活之樹是常 青的。” 周銳的童話被視為二十 世紀八十年代的熱鬧派童話 的杰出代表,《森林手記》 是其中之一。故事寫的是, “我”是獸語大學虎語系的學 生,為準備畢業(yè)論文去森林 里去實習,結果被老虎們抓 住……“我”在森林里得到了 老虎們友善的對待,老虎瑪 烏說:“你應該回到你的兄 弟、伙伴那兒去,因為我覺 得我的兄弟、伙伴應該回到 森林來。請你答應我,回去 以后要說服管動物園的人, 把關在里面
作家——兩色風景:原名黃振寰,80后超人氣青年童話作家。社交平臺粉絲逾700萬,與讀者互動頻繁,活躍度極高。其文風多變,大多輕松幽默,頗受讀者歡迎。作品曾獲冰心獎、牧笛童話獎、信誼圖畫書文字創(chuàng)作獎等文學大獎。作品以“超級小子毛卡卡”、“校園神醫(yī)康小夫”、“少年空俠”、“熊寶與兔貝”、“米漿博士”、“小魔女麻咪”\"秘密當鋪“等系列為主。暢銷作品《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》等。
導師——麥慧慧,深圳市羅湖小學“小飛俠”兒童閱讀研究工作室主持人,語文教師,羅湖區(qū)優(yōu)秀教師、優(yōu)秀班主任,全國百班千人導師。長期專注于研究整本書的閱讀教學、兒童詩教學。在《小學語文教學》《中國教育報》等報刊雜志發(fā)表多篇文章。
雨衣后
家
心上的聲音
媽媽的頭發(fā)
握手王
儲蓄幸運的銀行
彩色的熊貓
最后一只豹子與瞎眼睛的兔子
遠方
替身機器人
我愛你
和平之歌
兩色風景創(chuàng)作談:童話背后的美好