這一個杜斌

關(guān)于杜斌及其創(chuàng)作的一些梳理

杜學文

在文學界，杜斌是一個很獨特的現(xiàn)象。這種獨特，至少有這樣幾個方面。

首先是他的創(chuàng)作經(jīng)歷非常獨特。杜斌開始創(chuàng)作是上世紀七十年代初，至今已近半個世紀。從他出道的時間來看，大致與后來崛起的晉軍一代差不多。那時，杜斌也就是不到二十歲的樣子，青春年少，風華正茂。他熱愛文學，并選擇了文學，也表現(xiàn)出比較好的勢頭。即使是今天，了解他的人對他那一時期的創(chuàng)作也多有好評。很多人以為一個被人看好的作家將要出現(xiàn)。但是，杜斌就是與一般的人不一樣，在人們看好的時候，他突然離開了文學，轉(zhuǎn)戰(zhàn)商場，那時大約是上世紀八十年代的初期。這之后，他具體做了些什么，經(jīng)歷了什么，并不是三言兩語能說清的。事實上就我個人而言也所知不詳。但大致來說，總是有些風生水起的樣子，也經(jīng)歷了跌宕起伏。許多人，可能會一邊做些其他的事情，一邊還堅持著創(chuàng)作。而杜斌則表現(xiàn)出一種對文學的疏離。很少或者說幾乎看不到他還寫什么。不過，這也不能說他完全離開了文學。文學之火或隱或顯地在他的內(nèi)心燃燒。從商的經(jīng)歷也為他之后的創(chuàng)作積累了豐富的生活素材、深厚的情感體驗，以及對人生、社會的思考。很難說他是什么時候又拿起了筆。大約在距今十年的時候，人們又看到了杜斌的小說。這些小說帶著生活的鮮活與粗糲，風塵仆仆又大大咧咧地進入我們的視野，為我們提供了許多不一樣的東西。毫無疑問，杜斌再次引起更廣范圍的關(guān)注。這時的杜斌已近耳順之年。很多人以為他是一位新手，事實上他卻是一位故舊。在這樣的年齡段，有的人早已才思枯竭，而杜斌卻依然風風火火。他有些莽莽撞撞，似乎又胸有成竹地回到了陌生而又熟悉的文壇，且一發(fā)而不可收。他陸續(xù)發(fā)表了一系列中長短篇小說，還有作品集與長篇小說出版。一些作品獲得了這樣那樣的獎項，并被權(quán)威選刊選載，表現(xiàn)出極其旺盛的創(chuàng)作活力。粗略地梳理，杜斌這些年先后獲得過的獎項有趙樹理文學獎、《長篇小說選刊》第三屆長篇小說年度金榜（2018年）特別推薦榮譽、2019年度《小說選刊》獎等重要獎項。

盡管我們并不能僅僅以獲獎來判定一個人的創(chuàng)作成就，但獲獎無疑是一種關(guān)注、肯定。這至少說明，今天的文學仍然具有開放包容的精神，能夠容納不同風格、題材與類型的作品；回歸文學的作家杜斌，仍然具有充沛的創(chuàng)作活力。事實上，杜斌并沒有因為獲獎而放慢了自己的腳步。他深知文學是一個毫無止境的領(lǐng)域，執(zhí)著地堅持著自己的探索，不斷地發(fā)表作品。2020年，他出版了一部中短篇小說集《天眼》，現(xiàn)在又將有兩部中篇小說集《風烈》與《天鴿》面世。據(jù)說還有其他的書將要出版。這也可以看出杜斌在文學的道路上不依不舍的狀態(tài)。而我們要討論的是他在文學表達上與眾不同的這一個。

這種不同主要表現(xiàn)在他與目前流行的創(chuàng)作理念之間有著非常明顯的差異。首先是其結(jié)構(gòu)方式，仍然堅守著以故事為中心的敘述形態(tài)。也許人們會感到這是一種比較傳統(tǒng)的方式。但傳統(tǒng)的未必就是落后的，甚或可能就是現(xiàn)代的。關(guān)鍵是它出現(xiàn)在什么樣的背景中，將交給讀者什么樣的閱讀體驗。如果這樣的小說仍然能夠吸引讀者，給讀者帶來審美愉悅，其價值就不能否定。如果讀者在其中感受到的是陳詞濫調(diào)、過往云煙，那就應該調(diào)整改變。在杜斌的小說中，我們非常訝異地感受到了今天已經(jīng)極為稀少的由情節(jié)發(fā)展帶來的新鮮感。它總是能夠調(diào)動起讀者讀下去、了解事件結(jié)果是什么的強烈愿望。這種閱讀效果在普遍漠視情節(jié)的背景中尤為難得。起碼可以證明敘述作為小說的一種基本特征仍然葆有活力。在杜斌的小說中，我們基本上難以預測事件的發(fā)展趨向。他交給我們的多是一些不可預料的意外。這些意外既在情理之中，又在預料之外；既符合情節(jié)發(fā)展的邏輯，又沒有陷入慣常的套路。這也可以看出，杜斌的想象力的確是非同一般。

其次是其描寫方式，仍然表現(xiàn)出客觀呈現(xiàn)的形態(tài)。傳統(tǒng)小說的描寫總體來看比較簡略，也不注重對客觀景物、內(nèi)心世界及人的感受的表達。而現(xiàn)代小說卻不同，在描寫方面得到了極大的強化，且非常注重對人的內(nèi)在世界的表現(xiàn)。其描寫更多的是一種主觀呈現(xiàn)。應該說，杜斌的小說還是比較注重描寫的。但這只是他豐富敘述功能的手段。如他對外在景觀的描寫，對某種知識性事物的描寫等。尤為突出的是他非常善于對人物的行為進行描寫。這種描寫不僅具有情節(jié)性意義，也具有營造意境的功能。如《清明吟》中對主人公返回故鄉(xiāng)之后所見村莊現(xiàn)狀的描寫，折射出農(nóng)村發(fā)生的變化。在《天鴿》中，杜斌描寫了三個各懷目的、各使手段的競標者遭遇天鴿臺風時救人與自救的情景，可以說既具體生動，又想象奇特，是非常少見的行為性描寫。這種描寫帶有強烈的象征意味，并不僅僅滿足完成情節(jié)的敘述。但總體來看，杜斌的描寫仍然是一種客觀呈現(xiàn)。他主要不是描寫人物主觀感受到的事物，而是描寫人物外在行為引發(fā)的效能；是作家對客觀存在的描寫，而不是對人物主觀存在的描寫。

最后其人物塑造方式，仍然強調(diào)外在行為的刻畫。就是說，服從于敘述的需要，作家注重的是描寫人物的行動。這與現(xiàn)代小說對人物的描寫有明顯的區(qū)別�，F(xiàn)代小說并不是不注重對人物的塑造，而是不注重人物外在的、社會行為的刻畫。在很多情況下，我們可能并不知道這一人物是誰，他有什么特點、身份、經(jīng)歷等。我們常常感到人物形象是模糊的。但是，人物內(nèi)心世界的豐富性在現(xiàn)代小說中受到了前所未有的重視�；蛘呶覀円部梢圆惶珳蚀_地說，現(xiàn)代小說對人物的塑造主要關(guān)注的是人物的內(nèi)在世界。顯然，杜斌的小說與此不同。他的人物是清晰的，人物的身份、經(jīng)歷、年齡、社會關(guān)系，以及其性格特點等均要體現(xiàn)出來。這些人物是具體的社會環(huán)境中的人物。他們的社會行為是作家關(guān)注的焦點。這些行為不僅對塑造人物有意義，對情節(jié)的發(fā)展同樣意義重大。他們的行為不僅透露出人物的價值選擇，也將影響或者說決定情節(jié)的發(fā)展。

正因為這諸種不同，使杜斌顯得獨具一格。如果簡單地說他屬于過去狀態(tài)，似乎還不能成立。在他的小說中顯然十分突出地顯現(xiàn)出某種現(xiàn)代性。主要是對現(xiàn)代化進程中人性意義的深切關(guān)注。這是一個人們不得不面對的現(xiàn)實課題，帶有歷史發(fā)展的必然性。實際上，杜斌遠離文學的那些時光所經(jīng)歷的生活為他的創(chuàng)作奠定了豐厚的基礎。他在商海中摸爬滾打，經(jīng)歷頗豐，感受甚深。這不僅為他的創(chuàng)作提供了素材、情節(jié)與人物，也使他對現(xiàn)實生活有了更多更具體與更深入的思考。上世紀八十年代以來，中國的改革逐步深化。社會結(jié)構(gòu)、思想觀念、行為方式，乃至于倫理關(guān)系與道德準則都在發(fā)生著重大變化�，F(xiàn)代化，正如一列轟轟隆隆地前行的列車，無可阻擋、風馳電掣。身處這樣的歷史時刻，作為一個親臨者而不是觀察者，杜斌收獲了一般寫作者不容易接觸的東西。這些東西經(jīng)過作家的體驗思考、咀嚼提煉，終于轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的種子，將要在這豐厚的土地上開花結(jié)果。

在中國社會大變革的時刻，作家擁有了不一般的生命體驗。杜斌的小說表現(xiàn)了中國現(xiàn)代化進程中由社會轉(zhuǎn)型與變革給人帶來的陣痛、探求，以及希望。他極為具體生動地描寫了那些被資本與金錢扭曲了的人的行為，以及他們內(nèi)心仍然存在的良知。他似乎想通過這些鮮活的人物之所作所為提出自己關(guān)于生命意義的某種理想形態(tài)。他對那些幾乎可以說是瘋狂的拜金現(xiàn)象予以否定，并召喚人們回歸正常的社會倫理與生活方式。他毫不憐惜地撕開展示了金錢的丑態(tài)，以及與之相應的人性的扭曲，又充滿希望地告訴人們，如何尋找真實的擁有未來的生活。在《碑上刻什么就等你來定》中，他仍然描寫了在劇烈的社會變革中一段充滿純情與詩意的情感；在《清明吟》中，他對那些在社會轉(zhuǎn)型中遺失了生存之根的人們充滿了同情，并期望通過對這樣的人生經(jīng)歷的表現(xiàn)來喚醒失去家園的人們，使他們能夠在迷茫中找到新的歸屬；在《風烈》中，他描寫了被利益扭曲的靈魂瘋狂之后的消亡，希望能夠?qū)θ藗兊膬r值選擇有所警示，等等�？傊�，他的小說帶著生活的粗糲與質(zhì)感，鋒芒畢露，熠熠閃光，極盡其致。他對現(xiàn)實生活的介入顯現(xiàn)出非常突出與鮮明的個人風格。也許，更多的作品正在等待著我們。文學，對斑斕多姿的生活仍然葆有充分的表達能力。從這點來看，杜斌確實具有了這一個的某種極為鮮明的特殊性。