1. 1979年，笠井潔出道成為職業(yè)作家，除了小說創(chuàng)作以外，還對類型文學有很深的研究，在思想哲學領域也頗有建樹。當新本格推理潮流興起之時，笠井潔也積極響應，寫了數(shù)十部相關的理論著作，對年輕的新本格作家產(chǎn)生了很大影響。他作為老一輩作家，曾經(jīng)多次被邀請擔任文學獎的評委。笠井潔對于日本類型文學的理論研究和新人培育都有不可磨滅的卓越貢獻。笠井潔在小說領域也非常成功，至今創(chuàng)作了五十多部小說，涵蓋推理、科幻、奇幻等不同風格。其中矢吹驅(qū)系列是推理小說，是其相當有代表性的作品。而該系列的第一部《再見，天使》也是笠井潔寫作的起點，由于創(chuàng)作期間笠井潔生活在法國巴黎，該系列的風格非常獨特，故事通常發(fā)生在歐洲，而貫穿全文的哲學理論也是西方體系，這些特征在日本推理作家中幾乎絕無僅有。

2. 偵探矢吹驅(qū)于《再見，天使》（1979年）初次登場，2002年，第五部作品《俄狄浦斯癥候群》與這部《哲學家的密室》幾乎同一時間問世。矢吹驅(qū)系列作品數(shù)量雖少，創(chuàng)作時間卻超過二十年，而支撐著這一持續(xù)過程的正是每部作品的超高質(zhì)量。至于對本格這一扎根于推理史的可靠類別形式的沿襲，無疑也是本系列的強項。

3. 本系列也是一套思想小說，書中有體現(xiàn)二十世紀各種哲學思想的角色與矢吹對決。閱讀此書，讀者可以對推理產(chǎn)生新的認識。讀者的推理觀將會刷新，眼中的推理小說領域?qū)�會呈現(xiàn)略微不同的色彩。笠井作品常被強調(diào)為難讀，但把故事要素抽出來看，其中其實充滿了通俗要素，讀者可以在沉思的同時穩(wěn)定地閱讀。

4. 文庫版共1182頁，復雜和精細的結構令人難以忘懷。發(fā)生在不同時空的兩起三重密室謀殺案；海德格爾和列維納斯的哲學論辯……文中關于死亡的討論讓我受益匪淺。我個人認為，海德格爾的哲學轉(zhuǎn)向仿佛是其思想的斷裂，就像缺失了重要的一環(huán)，但讀完這本小說后，我意識到這是他本人思想發(fā)展的內(nèi)在必然性。日本讀者

戰(zhàn)爭責任的意義；存在與死亡；關于雖生猶死，雖死猶生的哲學辯論……這本書包含了密室、家族等經(jīng)典本格推理小說的形式性，其對戰(zhàn)爭中大規(guī)模死亡的描述以及登場人物的思考，讓人不禁想起皆川博子老師的相關作品。閱讀這本書就像一步步踏上一座巍峨的山峰，當一切都聯(lián)系在一起時，眼前呈現(xiàn)的景象令人嘆為觀止！日本讀者