一千零一個(gè)科幻夢(mèng)
——“星新一少年科幻”導(dǎo)
讀
楊鵬
說到星新一，你也許會(huì)
覺得陌生，但如果你讀過《
名偵探柯南》，你一定知道
柯南在變成三頭身的小偵探
之前，是一位名叫工藤新一
的帥小伙兒，而工藤新一的
名字，就來自星新一！
星新一（1926—1997）
是日本現(xiàn)當(dāng)代著名作家，其
文學(xué)創(chuàng)作主要集中于引人入
勝的微型小說——1983年，
他創(chuàng)作的微型小說達(dá)到
1001篇，曾在數(shù)量上居世
界第一。他被人們尊稱為“
日本微型小說的鼻祖”、“日
本科幻之父”、日本科幻界“
御三家”之一。
星新一的父親是星制藥
股份有限公司的創(chuàng)始人，他
將“星制藥”的經(jīng)營理念總結(jié)
為“親切第一，協(xié)力一致”，
還給兩個(gè)兒子分別取名為星
親一、星協(xié)一。根據(jù)日本的
傳統(tǒng)，長子一般要繼承家業(yè)
。因此，在父親突然病故后
，作為長子的星親一，25歲
便臨危受命，接管了公司的
所有業(yè)務(wù)。不過，星親一缺
乏經(jīng)營才能，難以勝任企業(yè)
***的工作，而“星制藥”
當(dāng)時(shí)也深陷債務(wù)泥潭，需要
更有能力的人來扭轉(zhuǎn)乾坤，
經(jīng)過一番掙扎，他將公司經(jīng)
營權(quán)轉(zhuǎn)交給別人，并將自己
的名字改為“新一”，寓意自
己的新生。
不能很好地繼承和管理
父親的產(chǎn)業(yè)，是孝順的星新
一一生的心病，此后多年他
都不愿意對(duì)此多加回想。不
過，短暫的經(jīng)商經(jīng)歷，也讓
他對(duì)商業(yè)社會(huì)的本質(zhì)和人性
有了更多的了解。公司轉(zhuǎn)手
后，他因憂成疾，在病床上
讀到美國科幻作家雷·布雷
德伯里的經(jīng)典作品《火星紀(jì)
事》，受到極大的啟發(fā)。星
新一的外婆是日本著名作家
森鷗外的妹妹，他耳濡目染
，從小就對(duì)文學(xué)感興趣，加
上之前他已經(jīng)在雜志上發(fā)表
了處女作《狐貍的嘆息》，
顯露出寫作天賦，因此，他
決定以作家為畢生職業(yè)。正
所謂“有心栽花花不開，無
心插柳柳成蔭”，令他沒想
到的是，經(jīng)商的失敗竟然是
他寫作事業(yè)成功的開始！
由于星新一從小對(duì)未知
事物感興趣，經(jīng)常參加當(dāng)時(shí)
的飛碟研究會(huì)的活動(dòng)，他一
開始創(chuàng)作的作品便有著科幻
小說的烙印。1957年，星
新一和科幻作家同行創(chuàng)辦了
日本最早的科幻小說同人雜
志《宇宙塵》，并在上面發(fā)
表了《高潮誘發(fā)器》，受到
“日本偵探推理小說之父”江
戶川亂步的賞識(shí)，并被同行
稱為“天才”。他因此大受鼓
舞，寫作的勢(shì)頭一發(fā)不可收
拾，創(chuàng)作出大量膾炙人口的
科幻小說。
星新一開始寫作的年代
，科幻小說在日本并不受重
視，普遍被視為“難登大雅
之堂的讀物”，多數(shù)科幻雜
志只是科幻迷們自娛自樂發(fā)
表作品的園地，唯一一本堅(jiān)
持到今天的《科幻雜志》（
S—FMagazine）在當(dāng)時(shí)銷
量慘淡，處于死亡線邊緣。
很少有人可以靠寫作科幻小
說為生，但星新一是幸運(yùn)的
，雖然他放棄了“星制藥”的
經(jīng)營權(quán)，但他仍是公司董事
之一，每個(gè)月可以領(lǐng)到10萬
日元的薪水。這在當(dāng)時(shí)相當(dāng)
于日本普通上班族平均工資
的十倍，因此，生活無憂的
他可以全身心地投入到他熱
愛的寫作事業(yè)之中，為了理
想而拼搏。
念念不忘，必有回響。
經(jīng)過多年的勤奮創(chuàng)作，星新
一終成大家。他的作品異彩
紛呈，從各個(gè)角度反映了社
會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性，被譽(yù)為“科
幻界的俳句”“新編《一千零
一夜》”“人生必讀書”。其
作品銷量在日本超過5000
萬冊(cè)，影響深遠(yuǎn)。
星新一的科幻小說想象
力豐富，構(gòu)思奇特，情節(jié)曲
折，具有極高的文學(xué)價(jià)值與
豐富的哲理，很適合正處在
成長期、對(duì)世界充滿好奇的
少年兒童閱讀，因此，他的
多篇微型小說被日本文部省
收錄在小學(xué)課本里。在中國
，他的作品也得到了教育界
的廣泛認(rèn)可，其短篇小說《
喂——出來》曾被選入人民
教育出版社出版的語文教材
（八年級(jí)下冊(cè)）中，受到了
中國孩子們的喜愛。
……
五、創(chuàng)作風(fēng)格多樣，是
科技與商業(yè)時(shí)代的寓言
星新一的微型小說內(nèi)容
多樣，它以科幻為主，但并
不拘泥于科幻。例如，他的
微型小說廣泛地吸收了神話
元素（如《笑容滿面的男人
》中的大黑菩薩）、童話元
素（如《小人》中的拇指人
）、間諜小說元素（如《國
家機(jī)密》中的間諜）及推理
小說元素（如《自稱便衣警
察的男人》中的便衣警察）
等非科幻小說的元素，這也
使得他的微型小說比普通科
幻小說在寫作上更加無拘無
柬，想象更加天馬行空。
星新一寫作的基礎(chǔ)邏輯
是“懷疑一切常識(shí)”，他特別
善于采用逆向思維和突破性
思維的方式設(shè)計(jì)情節(jié)。因此
，在他的微型小說中，在故
事結(jié)束之前，一切人物設(shè)定
、一切動(dòng)機(jī)、一切行為……
都是可以被懷疑、被推翻和
被反轉(zhuǎn)的。這也是他創(chuàng)造的
幻想世界既匪夷所思又引人
入勝的原因之一。
星新一的小說繼承了微
型小說“麻雀雖小，五臟俱
全”，即短小精悍的特點(diǎn)，
也因此被稱為“一分鐘小說”
；但又沖破了微型小說的限
制，不拘泥于固定模式，少
則兩三千字，多則四五千字
，“有話則長，無話則短”，
惜墨如金，尺幅千里，大大
增強(qiáng)了微型小說的靈活性和
表現(xiàn)力。
星新一的小說描寫的大
多是普通人，他們居于社會(huì)
底層，承受著現(xiàn)實(shí)的重壓，
沒有