著作《電影色彩美學(xué)》是作者主持的2019年四川省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)后期資助項(xiàng)目的重要成果。該書全面解讀了電影色彩基本原理、色彩構(gòu)成節(jié)奏、色彩的性格特點(diǎn)、電影用色的客觀遵循法則、電影作品中的經(jīng)典用色與配色、創(chuàng)作者的習(xí)慣性用色，構(gòu)建起了獨(dú)屬于電影的用色體系，具有較強(qiáng)的理論性，對(duì)電影創(chuàng)作實(shí)踐極具指導(dǎo)意義。本書特點(diǎn)：1.從繪畫與設(shè)計(jì)學(xué)入門，建立獨(dú)屬電影本身的用色規(guī)范與用色體系；2.由淺入深，剖析從單一色彩到色彩組合（套色、冷暖色系、無色系和彩色系等）在電影中的運(yùn)用規(guī)律和方式；3.以經(jīng)典電影為案例，圖文并茂，解讀詳盡直觀；4.著作上半部分側(cè)重理論研究，后半部分側(cè)重運(yùn)用分析。

唐晉：男，漢族，副教授，碩士研究生導(dǎo)師，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，執(zhí)教于四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，長(zhǎng)期教授《影視美術(shù)基礎(chǔ)》《影視照明技術(shù)》《紀(jì)錄片專題創(chuàng)作》《劇情片創(chuàng)作》等課程。著有《影視造型》和參編專業(yè)書籍兩部；主持省社科后期資助項(xiàng)目1項(xiàng)；主持其它省級(jí)科研項(xiàng)目3項(xiàng)；在各級(jí)核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。所創(chuàng)作5集系列紀(jì)錄片《苗語》獲第五屆（2019年）高校影視學(xué)會(huì)民族專業(yè)委員會(huì)二等獎(jiǎng)、紀(jì)錄片《禾苗的苗》獲第八屆學(xué)院獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、系列紀(jì)錄片《問道川劇》和系列紀(jì)錄片《苗語》入圍第九屆（2019年）中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)、長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《村逝》被中國(guó)國(guó)家圖書館和中國(guó)民族博物館共同典藏；所指導(dǎo)學(xué)生團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的紀(jì)錄片《竹海造紙人·家》獲第25屆金雞百花電影節(jié)微電影展映單元及第五屆際大學(xué)生微電影盛典一等獎(jiǎng)、紀(jì)錄片《竹海造紙人·家》和紀(jì)錄片《川劇人生》獲全國(guó)專業(yè)碩士十年展映一等獎(jiǎng)、紀(jì)錄片《阿稱貢村行記》獲教 育 部全國(guó)行走的思政課微電影大賽一等獎(jiǎng)、紀(jì)錄片《消失的摩梭之搬家》獲第四屆西津渡國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)銀山獎(jiǎng)并入圍第十二屆半島國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)。

第一章

電影色彩學(xué)基本原理

一、色與光 002

二、色彩屬性 005

三、色彩的心理效應(yīng) 010

第二章

色彩的構(gòu)成節(jié)奏

一、空間中的色彩構(gòu)成 023

二、時(shí)間中的色彩構(gòu)成 030

第三章

電影色彩的性格特點(diǎn)

一、藍(lán)色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 039

二、紅色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 043

三、黑色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 051

四、白色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 059

五、綠色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 063

六、黃色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 068

七、灰色的性格特點(diǎn)及其在電影作品中的應(yīng)用 071

第四章

電影用色的客觀遵循法則

一、中西方不同時(shí)代的服飾色彩 077

二、中國(guó)不同時(shí)期的道具色彩 101

三、中國(guó)不同民族的代表色 105

四、不同國(guó)族的代表色 118

第五章

電影作品中的經(jīng)典用色與配色

一、偏執(zhí)，成功與毀滅的同行者：電影《爆裂鼓手》和《蚱蜢》中的黃色運(yùn)用 132

二、為了忘卻的記念：電影《愛樂之城》中藍(lán)色籠罩下的夢(mèng)想與遠(yuǎn)逝的愛情 141

三、孤獨(dú)的靈魂和優(yōu)美的愛情幻想曲：電影《水形物語》中的綠色運(yùn)用 151

四、失意的人生和遲鈍的心靈：電影《藩籬》中的褐色運(yùn)用 160

五、時(shí)代的挽歌和人生的輪回：電影《醉鄉(xiāng)民謠》中的藍(lán)灰色運(yùn)用 168

六、無限循環(huán)的內(nèi)心纏斗及精神絞殺：電影《摩天輪》中的冷暖色調(diào)運(yùn)用 176

七、成長(zhǎng)，需要直面絕境的勇氣：電影《少年派的奇幻漂流》中的用色分析 185

八、殘酷真實(shí)與荒誕乖謬：電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的色彩運(yùn)用 194

九、純潔與邪惡的對(duì)抗交織：電影《黑天鵝》中的黑色與白色運(yùn)用 202

十、無聲的邂逅與有聲的重逢：電影《藝術(shù)家》中的無色系運(yùn)用 213

第六章

電影創(chuàng)作者的習(xí)慣性用色

一、蒂姆·波頓：封閉的童年和色彩斑斕的內(nèi)心世界 224

二、昆汀·塔倫蒂諾：黃、紅對(duì)比的反傳統(tǒng)暴力美學(xué) 230

三、奉俊昊：重灰色與黃綠色建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)及人性世界 236

四、北野武：深藍(lán)與淺藍(lán)鑄就的雙面性 251

五、呂克·貝松：紅、藍(lán)、白建構(gòu)的暴力與愛戀 260

參考文獻(xiàn)269

后記270