盡管只是一個繪本故事，《畫皮》改寫也令我煩惱不已。

作為《聊齋志異》里為數(shù)不多的家喻戶曉的篇章，《畫皮》已經(jīng)被改編成各種文藝形式，翻新不斷。不要說超越前人之作，就是試圖齊肩已是艱難。

所以我一直在糾結(jié)，如何重塑這張皮。

聊齋先生蒲松齡的原文寥寥千余字，若要達(dá)到足夠的故事體量，自然離不開添油加醋的細(xì)節(jié)豐富，這也是前人改編創(chuàng)作時的法寶�？捎痛滋�多，就容易失掉原味，那于我而言，又有何意趣？

我小時候看老電影《畫皮》，只記得厲鬼森森，實在可怖，而那個被丈夫趕出門的賢惠妻子，實在可憐。長大后卻又疑惑，為何原本寫鬼寫妖高人一等的聊齋傳奇，仍舊被后人套入妻妾爭寵之家庭倫理的故事模式。

及至2008年的電影《畫皮》，仍舊未脫此套。新編的故事雖好，卻忘了先生筆下的畫皮原是一個翠色獰鬼，并非美艷狐妖。而在聊齋宇宙里，鬼狐妖仙，本有區(qū)別，一經(jīng)改動，便再也不見了聊齋先生的本意。

雖說種種新編都是萬變不離其宗，可我既擔(dān)憂自己的油醋實則是炒了別人的冷飯，又害怕努力的創(chuàng)新終究是雕蟲小技。幾經(jīng)躊躇輾轉(zhuǎn)，最終還是回到了原點：縱然編新，也該當(dāng)從述古開始。

我堅持不給故事里的畫皮起名字，因為聊齋先生寫的就是一個畫成麗姝的獰鬼，本無男女之別，更何談名姓？如果非要給一張畫皮起名字，那不就成了先生筆下嘲諷的那些愚哉世人迷哉愚人，不但被妖艷的畫皮所迷，亦被故事的表象所惑。

魯迅先生說，《聊齋志異》里的許多故事，都出于幻域，頓入人間。所以我總覺得，那些真真假假的畫皮乃是幻滅，而聊齋先生希望世人看見的，則是一個個活成人樣的畫皮。

因為，這茫茫紅塵，又有幾人不是為了一張畫皮而活的呢？

故此，繪本《畫皮》的故事框架全然以聊齋先生原文為本，背景、人物皆不敢擅改毫分。而繪本《畫皮》的故事核心，也絕不是人與鬼的三角愛情，有的只是一張張為了留存于世間，或痛苦掙扎，或機(jī)關(guān)算盡的畫皮。

有血有肉的凡人王生，不過是活了一副空空皮囊；似豬像狗的翠皮獰鬼，卻有些敢怒敢言的直率性情；而生吞痰唾的陳氏，也是為了留住賢良淑德的畫皮。至于收得畫皮也賣得畫皮的道長，還有看破不說破的閻摩，都是為了渡人而已。

當(dāng)然，繪本里的萬千遐思終究是我這個編新者的一家之言。讀者看罷故事，未必不會懷疑我這些個說情講理是為了謀取稻粱的一張畫皮。

也許，聊齋先生筆下的畫皮，就是為了讓世人照見自己。