中國(guó)美術(shù)界許多畫種都有自己專屬的史論家或評(píng)論家，或者說，許多美術(shù)史論家或評(píng)論家都有自己的偏好，或偏于油畫，或偏于國(guó)畫，久而久之，就逐漸地形成了油畫或者國(guó)畫專屬的史論家或評(píng)論家，盡管嚴(yán)格地說這些評(píng)論家仍然多是兼職，他們的本職大多是藝術(shù)史家——在中國(guó)，專職的專業(yè)評(píng)論家并不多。從事某一繪畫門類的畫家多一些，屬于這個(gè)門類的專屬史論家和評(píng)論家也相應(yīng)地多一些，如國(guó)畫和油畫就是如此。版畫和雕塑也有自己近乎專屬的史論家和評(píng)論家，當(dāng)然這其中的評(píng)論家大多仍然是兼職的，他們的本業(yè)大多仍然是美術(shù)史論家。

　　但是，與近幾十年來中國(guó)水彩畫的飛躍式發(fā)展和創(chuàng)作、交流的空前繁榮與活躍局面形成鮮明對(duì)照的是，長(zhǎng)期以來中國(guó)水彩畫界仍缺少專門的水彩畫史論家和評(píng)論家，甚或美術(shù)史論家或評(píng)論家又往往因傳統(tǒng)觀念影響和制約下對(duì)水彩畫的某些偏見而極少涉足水彩畫的研究與評(píng)論。也正是史論研究與評(píng)論的貧乏造成了水彩畫界相比于其他畫種在理論建設(shè)和觀念意識(shí)上相對(duì)滯后的事實(shí)，以致其難以在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)總體格局中形成有力的話語(yǔ)權(quán)和競(jìng)爭(zhēng)力，水彩畫在近幾十年發(fā)展中所取得的不俗成績(jī)和在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的學(xué)術(shù)潛能并沒有引起美術(shù)界足夠的重視——盡管水彩畫可以說是人類繪畫史上最古老、歷史最悠久且在中西方都有著深厚文化傳統(tǒng)的畫種，也盡管水彩畫有著其他畫種無(wú)可替代的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。

　　我由于年輕的時(shí)候喜歡畫水彩，也十分佩服這些用難度極大的水彩的方式作畫的畫家們，平時(shí)對(duì)水彩畫也比較關(guān)心，水彩界的朋友也較多，所以也寫過一些水彩畫方面的文章，但事實(shí)上又的確沒有對(duì)水彩畫進(jìn)行長(zhǎng)期而專門的研究，自然也不敢自稱是水彩畫評(píng)論家。但因?yàn)殛P(guān)心水彩畫界的創(chuàng)作，我也常對(duì)水彩畫界的資深畫家們建議，讓他們著意培養(yǎng)水彩畫評(píng)論家和水彩畫史論家，也向他們推薦從事史論研究而對(duì)水彩畫感興趣的年輕學(xué)者。作為我在四川大學(xué)的美術(shù)史論碩士研究生的張?jiān)诓ǎ�就是我向中�?guó)水彩畫界推薦的青年水彩畫研究學(xué)者，當(dāng)然也是我在四川大學(xué)任教期間較為優(yōu)秀的學(xué)生之一。

　　碩士期間，在波在美術(shù)史論專業(yè)的學(xué)習(xí)、研究方面打下了較為扎實(shí)的基礎(chǔ)，論文發(fā)表或獲獎(jiǎng)、參加學(xué)術(shù)論壇的數(shù)量和質(zhì)量在其同屆碩士研究生同學(xué)中均屬前列。水彩畫界的資深畫家們也喜歡這個(gè)年輕人，讓他做了《中國(guó)水彩》編輯。這個(gè)一度是中國(guó)美協(xié)水彩畫藝委會(huì)機(jī)關(guān)刊物的雜志，使他對(duì)水彩畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，也讓他逐漸建立起與全國(guó)水彩畫界的聯(lián)系，熟悉了全國(guó)水彩畫界的情況。因此，他來做水彩畫的理論研究是有條件、有優(yōu)勢(shì)的。在《中國(guó)水彩》雜志工作的十年中，因著對(duì)水彩畫藝術(shù)的一腔熱情，在波研究并熟悉了數(shù)百年來水彩畫傳入中國(guó)并影響中國(guó)美術(shù)的中國(guó)水彩畫史、20世紀(jì)水彩畫史、新中國(guó)水彩畫史等水彩畫歷史的基本脈絡(luò)和發(fā)展線索，并因此受邀參與了文化部主辦的中國(guó)水彩畫大型回顧、研究展——“百年華彩·中國(guó)水彩藝術(shù)研究展”的前期籌備工作。在編輯《中國(guó)水彩》雜志，或撰寫水彩畫相關(guān)論文的過程中，在波又熟悉了當(dāng)代中國(guó)水彩畫的若干思潮或傾向，也具體地研究了一些水彩畫家，乃至水彩畫名家大師，并由此形成了他自己關(guān)于水彩畫的較為系統(tǒng)的研究。