但是由于奇幻片利用細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)追求場(chǎng)景“真實(shí)感”，這種不著痕跡，使得觀眾很自然就能進(jìn)入導(dǎo)演所創(chuàng)造的那個(gè)影像空間。其次是利用特技打造的炫目的打斗搏殺場(chǎng)面。奇幻片的主題往往表現(xiàn)為小人物的成長過程，同時(shí)也是敘述一個(gè)以弱勝強(qiáng)創(chuàng)造英雄傳奇的故事，當(dāng)劇情發(fā)展到高潮，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候，常常少不了正邪雙方的一場(chǎng)打斗。雖然奇幻片中“第二世界”環(huán)境營造上強(qiáng)調(diào)審美真實(shí)，但在打斗場(chǎng)面上卻追求一種宏偉壯觀的氣勢(shì)的營造，希望給觀眾帶來視覺沖擊。導(dǎo)演甚至不惜血本的使用各種各樣的數(shù)字技術(shù)，打造恢弘場(chǎng)面，以此作為影片看點(diǎn)來吸引觀眾。當(dāng)然，這些驚心動(dòng)魄的大場(chǎng)面也是好萊塢奇幻片最有力的利器，畢竟很少有其他國家的電影工業(yè)能像好萊塢那樣有足夠的資源支撐“打斗大場(chǎng)面”。
　　作為一種新的電影類型——奇幻電影，追溯其源頭，其實(shí)早在電影誕生之初，就有著進(jìn)行幻想類電影的嘗試，代表人物是法國電影大師喬治·梅里埃。他先后拍攝了《仙女國》、《月球旅行記》、《小丑和機(jī)器》等多部具有奇幻意蘊(yùn)的短片。美國奇幻電影可以追溯到1939年的好萊塢兒童片經(jīng)典《綠野仙蹤》，在1953年拍攝的《小飛俠》等。此后美國科幻電影大興，奇幻電影因素糅合在科幻片中，使奇幻電影一時(shí)沒有作為一個(gè)獨(dú)立電影類型而誕生。直到世紀(jì)之交，科幻電影已經(jīng)沒有更多的發(fā)展空間，奇幻電影才有大的發(fā)展。1996年美國推出了《龍的心》，自1999年后又推出《木乃伊》系列影片，其中產(chǎn)生于2001年的《木乃伊歸來》最為成功。
　　當(dāng)然真正意義上的奇幻電影則是在新世紀(jì)前后成熟成型的，隨著電腦技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字虛擬技術(shù)不斷升級(jí)、成熟從而使奇幻電影獲得了幾乎無所不能的技術(shù)支持，并不失時(shí)機(jī)的吹響了獨(dú)立的號(hào)角，在全球范圍里，憑著《指環(huán)王》系列、《哈利·波特》系列掀起“奇幻熱潮”，真可謂：魔戒既出，奇幻當(dāng)?shù)馈?br>　　《指環(huán)王之魔戒再現(xiàn)》（2001）是根據(jù)英國現(xiàn)代作家約翰·托爾金這位天賦極高，知識(shí)淵博的牛津大學(xué)教授的《魔戒》改編拍攝的。托爾金的奇幻蘊(yùn)藏著極其深厚的文化底蘊(yùn)，并不是憑空想象的。《魔戒》被拍攝成電影以后，這部出版半個(gè)多世紀(jì)的奇幻文學(xué)作品又一次得到了世人的追捧。托爾金用非凡的想象力將遠(yuǎn)古傳說加以幻想式的描繪，設(shè)計(jì)出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界完全隔絕的架空世界。
　　《加勒比海盜之黑珍珠號(hào)的詛咒》（2003）故事發(fā)生在17世紀(jì)，傳說中海盜最為活躍的加勒比海。風(fēng)趣的杰克·斯伯洛是活躍在加勒比海上的海盜，擁有屬于自己的“黑珍珠號(hào)”海盜船。不幸的是，他的仇敵，老謀深算的巴爾巴羅薩船長偷走了他的“黑珍珠號(hào)”。巴羅薩是一個(gè)無惡不作的壞蛋，他搶劫了杰克的“黑珍珠號(hào)”后，更加猖狂。巴羅薩和他的海盜們身背著咒語，在每一個(gè)月光之夜，他們就變成了不死骷髏，而伊莉莎白正是解開咒語的關(guān)鍵。
　　《哈里波特系列》根據(jù)英國女作家羅琳的同名系列小說改編而成。羅琳的作品從傳統(tǒng)文學(xué)中吸取精華，作品熔圣經(jīng)文學(xué)、神話傳說、魔幻主義、超實(shí)主義、批判現(xiàn)實(shí)主義于一爐，多角度、多層次地反映了社會(huì)生活。而主人公哈利波特是個(gè)孤兒，在困境中逐漸歷練成英雄，這種描寫方式保留了英國文學(xué)史上孤兒文學(xué)的身影和流浪漢小說的模式。羅琳發(fā)揮充分的想象力，把魔法世界和現(xiàn)實(shí)世界完美結(jié)合，將現(xiàn)實(shí)與幻想相互滲透融合。
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