成長(zhǎng)的多重況味與思索


胡麗娜 孫建江


以選本的方式呈現(xiàn)年度文學(xué)或一個(gè)時(shí)期的基本樣貌已成為一種慣常。有些特別的是，2022年中國(guó)兒童文學(xué)年選是“花城年選系列”叢書第一次在整體文學(xué)的序列中增列兒童文學(xué)。


自五四誕生以來(lái)，兒童文學(xué)走過(guò)了百年歷程。在童話、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等文類中不斷探索并沉淀了豐厚的佳作。筆者主編的《中國(guó)兒童文學(xué)百年百篇》就是對(duì)兒童文學(xué)歷史成績(jī)的反觀與勾勒。當(dāng)然，作為現(xiàn)代文學(xué)的有機(jī)組成部分，盡管兒童文學(xué)有相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格和審美經(jīng)驗(yàn)，但如何在中國(guó)文學(xué)中呈現(xiàn)兒童文學(xué)的獨(dú)特風(fēng)景一直是值得思考的話題。20世紀(jì)20年代關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)歷史撰述的著作中就曾有意識(shí)地將兒童文學(xué)納入其中。此后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，隨著兒童文學(xué)的本土化的探索與發(fā)展，兒童文學(xué)創(chuàng)作與研究隊(duì)伍的壯大，專門以兒童文學(xué)為關(guān)注對(duì)象的各類叢書、讀本與研究論著紛紛涌現(xiàn)。21世紀(jì)之后，社會(huì)大眾對(duì)兒童文學(xué)的關(guān)注普遍提高，除卻小學(xué)語(yǔ)文教科書中的篇目和列入閱讀推薦的種種圖書，兒童文學(xué)更為豐厚與多元的實(shí)績(jī)需要更多呈現(xiàn)的平臺(tái)。而這次年選就是一種兒童文學(xué)登場(chǎng)和展示的新可能。


《2022年中國(guó)兒童年選》分為童話、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等板塊編選。小說(shuō)部分的《春水煎茶》《羊群》《大人們》都是周莊杯獲獎(jiǎng)篇目。作為一個(gè)創(chuàng)辦多年的短篇小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)，周莊杯對(duì)短篇小說(shuō)藝術(shù)的培育貢獻(xiàn)良多。自20世紀(jì)80年代長(zhǎng)篇小說(shuō)出版熱潮以來(lái)，長(zhǎng)篇以及系列作品成為出版的主導(dǎo)，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，耐心打磨短篇就尤為可貴。


常新港是兒童文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的常青樹，多年來(lái)的短篇均保持著很好的藝術(shù)質(zhì)地。《大人們》由許多扎實(shí)細(xì)致的細(xì)節(jié)有機(jī)編織而成，姥爺和爺爺打不完的電話、奶奶為姥姥剝的橘子、爸爸永遠(yuǎn)下不贏姥爺?shù)哪潜P“臭棋”、姥爺跟著媽媽讀完的一百首唐詩(shī)……在縝密的構(gòu)思中做到細(xì)節(jié)和伏筆的前后呼應(yīng)，張弛有度的敘事，于煙火氣息濃郁的日常中自然觸及生與死的話題。


劉虎的《羊群》是一篇體量不大但容量不小的佳作，既有對(duì)成長(zhǎng)中少年心事的細(xì)致揣摩，有對(duì)童年游戲的獨(dú)特呈現(xiàn)，也有兒童與成人關(guān)系的聚焦，有孤獨(dú)、懺悔、救贖等都多元主題的融合，多重維度地展現(xiàn)了成長(zhǎng)的真義。作家以精準(zhǔn)的語(yǔ)言敘事功力，將男孩們貪玩求勝的小心思，以及游戲本身的精彩與緊張表現(xiàn)得一波三折，少年們精妙無(wú)窮的內(nèi)心“小宇宙”也展現(xiàn)得淋漓盡致。但故事并未停留于對(duì)童年游戲和秘密的書寫，其更深層的價(jià)值在于其綿延的回響與余味。作家在緊張刺激的游戲摹寫的同時(shí)，讓少年的內(nèi)心有某種震動(dòng)，開始了自我意識(shí)的萌發(fā)。這種意識(shí)里面有略微的懺悔，有省思和自我懷疑。故事的真正張力和價(jià)值在于最后的部分——楊洋父親的內(nèi)心剖析。在這真誠(chéng)坦然的獨(dú)白背后，我們看到了另一種成長(zhǎng)。這也是兒童文學(xué)成長(zhǎng)書寫的另一個(gè)維度，也即孩童對(duì)成人的喚醒與救贖，這或許是這部作品的另一重要價(jià)值。


童年被認(rèn)為是兒童文學(xué)的邏輯起點(diǎn)，兒童文學(xué)一直在關(guān)懷和書寫一代又一代人的童年。換言之，兒童文學(xué)寫作的永恒主題之一是對(duì)過(guò)往的童年時(shí)光的緬懷與重述。陳馨的《趕�！�、任富亮的《年味》，聚焦富有地域特色的習(xí)俗與場(chǎng)景，這些童年記憶讓人想起童年時(shí)代豐富、快樂(lè)和幽秘的時(shí)光。梁燕的《芋艿、秋千和阿黃》也是用同樣的筆調(diào)，作家的筆觸寫出了一種懷念和悵然若失的感覺(jué)。在或陌生或熟悉的日常的生活經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)中窺探童年的秘密，勾連出童年的情緒和感覺(jué)，喚起成長(zhǎng)的孩童強(qiáng)烈的共鳴與情感認(rèn)同，正是兒童文學(xué)寫作的一種努力方向。


入選的童詩(shī)有部分著重于想象力與趣味性的凸顯。黃文軍的《我只認(rèn)識(shí)九個(gè)國(guó)王》有濃郁的童話氣息，作者寫了九個(gè)國(guó)王的故事，有一人國(guó)、爬爬國(guó)、開花國(guó)、呆呆國(guó)、思念國(guó)……這些被虛構(gòu)出來(lái)的王國(guó)的國(guó)王特點(diǎn)鮮明，十分有趣。童子的《孩子的提問(wèn)》中“你喜歡現(xiàn)在的你嗎，像我喜歡現(xiàn)在的我這樣？”，孩子輕逸的提問(wèn)天真又有力度，充滿哲思。童子的文字，帶著一點(diǎn)內(nèi)向的澄澈純真、調(diào)皮的睿智豁達(dá)，在淡定、冷靜與理性的行文中，閃耀出幽默與詩(shī)意的光芒，蔓延其深意與深度。


童話作為兒童文學(xué)獨(dú)具魅力的文類，有著獨(dú)特的審美意義。湯湯的童話創(chuàng)作個(gè)性鮮明，近年來(lái)彰顯出難得的大氣與開闊�！兑恢粸觚斠恢回垺窋�寫的是極為平常的生活小事件，但不同生命個(gè)體的際遇與追求、友誼和選擇等話題自然流暢地在故事中流淌。這篇童話彰顯了好童話的品質(zhì)：好讀的故事和能沉淀下來(lái)的內(nèi)核。龍向梅的童話創(chuàng)作勢(shì)頭很好，頗有些寫作的巧思與靈氣�！督枘阋粋�(gè)狐貍膽》將“勇氣”和“夢(mèng)想”融會(huì)在幽默生動(dòng)的故事中，在娓娓道來(lái)、略顯荒誕的故事情節(jié)中融入童年美好記憶、友善等美好品性。高源的《拯救小說(shuō)爸爸》是一次有難度的寫作，在書柜、書籍、文具這些事物中營(yíng)造四次扣人心弦的“拯救行動(dòng)”，書寫愛與勇氣的力量。故事結(jié)尾峰回路轉(zhuǎn)，以獨(dú)特的方式為讀者帶來(lái)了一個(gè)看似傷感實(shí)則溫暖治愈的結(jié)局，讓“圓滿”來(lái)得不再直白或輕易，而又真正契合童話的精神。何曉寧的 《稀奇古怪的故事》則顯得天馬行空、不拘一格，且頗具閱讀“門檻”，如果你被故事第一節(jié)的“荒誕”和“不知所云”唬住，便很可能錯(cuò)過(guò)領(lǐng)略故事精巧的結(jié)構(gòu)與伏筆的機(jī)會(huì)。結(jié)尾處的設(shè)計(jì)尤為巧妙，既把洋溢在整個(gè)故事中狂野的想象解釋為一個(gè)女孩的幻想，又留有想象的余地，打通了幻想與現(xiàn)實(shí)之間的壁障，還用三兩筆墨塑造出一個(gè)愿意擁抱孩子那無(wú)厘頭的想象世界的母親形象。


年選還匯集了金波、高洪波、桂文亞、張品成、荊歌、藍(lán)藍(lán)、陸梅等作家的佳作。這些創(chuàng)作者或在兒童文學(xué)領(lǐng)域耕耘多年、碩果累累，或在成人文學(xué)創(chuàng)作頗有建樹而轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)。不同年齡段、不同創(chuàng)作歷程的創(chuàng)作者，以純真而美好眼光投向童年，共同書寫成長(zhǎng)的豐富況味。