畫畫就像流水在溪澗 ，遇阻而拐，涉灘而瀉， 但一直在流淌。那全是自 然而為，隨緣也隨心。 浙江美術學院（現(xiàn)中 國美術學院）國畫系77、 78級，沒有分人物、山水 、花鳥�？疲�所以我只把 分科當作油畫中的靜物、 肖像、風景、風俗分類看 待，作為畫者，都須掌握 。而且古人分科何止三科 ，今人創(chuàng)造的很多科技、 工業(yè)、農業(yè)、交通、□□ 、能源、城市等萬千成就 均不在人、山、花三科內 。所以，遵循謝赫“應物 象形”的法度是畫者最基 本的能力。一般而言，畫 人物和動物的難度**。 尤其畫人物，需要全力跟 著對象的形象、感覺、內 心、性格走，以形寫神、 形神兼?zhèn)洌�甚至達到以神 捉形的高度。人物畫創(chuàng)作 還需要關注環(huán)境、氣氛、 故事、年代、衣著、用具 等，隨時將花鳥畫、山水 畫、佛道畫、動物畫、民 間繪畫等各方學來的技法 揉碎了，融匯于意向表達 中；隨時將讀書、讀物、 讀人、讀社會、讀自然的 感悟化作繪畫語言；隨時 將長期書法學習中修得的 書寫習慣貫穿于繪畫中。 隨著手中筆、墨、水的運 行，讓人物活生生地呈現(xiàn) 出來。 將中國傳統(tǒng)書畫的理 念和筆墨技法與有點科學 意味的寫實人物畫技術結 合很像走鋼絲。關注筆墨 揮灑，人物易走形；但求 形象準確，又容易約束了 筆墨發(fā)揮。只有具備扎實 的造型功底，方可將人物 化作胸中成竹，循著文人 畫藝術的特點，講究書法 運筆，重視“筆性”，欣賞 筆端上流露的書卷氣和技 術高度。使畫作隨性而不 草率，又避免了塑造的呆 滯，而留下筆的神氣、墨 的韻味和筆筆生發(fā)開來的 意外效果。追尋“華枝春 滿，天心月圓”的理想境 界，獲得精神表達的自由 狀態(tài)。 我很喜歡希臘、俄羅 斯巡回畫派震撼心靈的寫 實敘事，追崇貫休、陳老 蓮、虛谷、蒲華的超逸， 羨慕歷代畫家如王翚、任 伯年奇絕的繪畫能力，欣 賞倪云林、八大山人、徐 渭、金農直抒心氣的意識 。也會沉醉于蘇東坡、毛 澤東文筆的大氣磅礴，莫 奈睡蓮的生命質感，沈從 文筆下的生生不息，在細 細品讀、感悟古今中外諸 多大家中獲得滋養(yǎng)。 我一直東張西望，所 以覺得當今中國畫的筆墨 舞臺因為文化視角和世界 發(fā)展而比古人要寬闊一些 ，古人之筆墨已經(jīng)不逮今 人之心。真正的屬于當代 的筆墨故事應該在“外師 造化、中得心源”的過程 中從自己的內心自然生成 。這種屬于精神的演進和 □化應該是無窮盡的。 也有不會改□的狀態(tài) 。那就是關注社會生活， 不斷體會自己內心的真實 感動，按自己的意愿和方 式去表達這些感動，隨緣 地找尋和磨煉出適合的方 式，又不唯方式的成熟， 去制約內心。將會如何， 不必設計，只管隨心畫去 。 1984年，我參加浙江 省群眾藝術館與溫嶺縣文 化館在溫嶺石塘舉辦的全 省群文美術干部寫生活動 ，結識了郭修琳、陳野林 、袁振璜等前輩藝術家。 之后，我又到訪溫嶺十余 次，與更多朋友攜手。我 一直很欣賞溫嶺寬闊的山 海氣質和勇往直前的人文 精神。所以很快應了黃海 斌、江維中等先生的盛邀 ，來風景如畫的溫嶺書畫 院舉辦展覽，向臺州父老 鄉(xiāng)親匯報。 這是一段難得的緣分 ，我會永遠珍惜。