第一章 引言

第二章 獨(dú)立宣言：從“編織藝術(shù)”到“纖維藝術(shù)”

第一節(jié) 束縛與附庸：宗教與繪畫(huà)的枷鎖

第二節(jié) 傳統(tǒng)到現(xiàn)代：歐洲現(xiàn)代纖維藝術(shù)的誕生

2．2．1 承啟：從威廉·莫里斯到包豪斯的編織藝術(shù)

2．2．2 轉(zhuǎn)變：現(xiàn)代主義美術(shù)的影響

第三節(jié) 完善與拓展：二戰(zhàn)后的美國(guó)纖維藝術(shù)

2．3．1 后現(xiàn)代主義影響下的美國(guó)纖維藝術(shù)創(chuàng)作

2．3．2 纖維藝術(shù)的理論建設(shè)

第四節(jié) 推廣與應(yīng)用：新世紀(jì)的中國(guó)當(dāng)代纖維藝術(shù)

2．4．1 學(xué)術(shù)展覽的搭建和推廣

2．4．2 當(dāng)代壁毯藝術(shù)的應(yīng)用

第三章 向外而行：拓展與融合

第一節(jié) 邁向公共文化語(yǔ)境

3．1．1 契機(jī)：女性主義運(yùn)動(dòng)與纖維藝術(shù)

3．1．2 感知：大眾性的人文關(guān)懷

3．1．3 互動(dòng)：公眾參與的藝術(shù)創(chuàng)作

第二節(jié) 初現(xiàn)端倪：交叉性的學(xué)術(shù)面貌

3．2．1 技術(shù)驅(qū)動(dòng)與審美體驗(yàn)

3．2．2 跨學(xué)科的交叉創(chuàng)作

第四章 向內(nèi)而生：肌理作為一種審美語(yǔ)言

第一節(jié) 纖維肌理語(yǔ)言的認(rèn)知

第二節(jié) “以材為美”的推演

第三節(jié) “以工為巧”的理想

第四節(jié) 用情感訴說(shuō)的色彩