《奧特曼高級和聲：理論與應(yīng)用》接續(xù)了從《奧特曼初級和聲：理論與應(yīng)用》開始的音樂基礎(chǔ)理論課程，從調(diào)性音樂講到20世紀(jì)的序列音樂，完成了對18、19 世紀(jì)和聲的研究。本書在對傳統(tǒng)和聲進(jìn)行梳理、闡釋和分析的基礎(chǔ)上，第十一章專門對不常見的和弦結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的和聲續(xù)進(jìn)進(jìn)行了論述，第十二章梳理了19、20世紀(jì)之交新和聲方向的探索成果。第十三章以對克勞德德彪西的印象主義和聲進(jìn)行論述作結(jié)， 過渡到后三章。第十四章對20世紀(jì)音樂進(jìn)行縱覽式的評述，可以幫助讀者厘清20世紀(jì)作品的現(xiàn)代傾向。后的第十五章和第十六章則對20世紀(jì)的各種個性化創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了梳理，包括自由無調(diào)性音樂、采用序列作曲法創(chuàng)作的音樂、偶然音樂等。
羅伯特·W.奧特曼（Robert W. Ottman ，19142005）
美國理論家和教育家。1938年于羅徹斯特大學(xué)獲得音樂學(xué)士學(xué)位，1943年獲得音樂碩士學(xué)位。第二次世界大戰(zhàn)期間，曾經(jīng)在美國陸軍服役，之后在英國倫敦的三一音樂學(xué)院師從亞歷克·羅利學(xué)習(xí)作曲。1946年成為北得克薩斯州立大學(xué)的教師，并在1956年取得了音樂博士學(xué)位，此后一直在該校任教，直到1980年退休。主要著作包括《視唱音樂》（1956，1986年第三版）；《奧特曼初級和聲：理論與應(yīng)用》（1961，1998年第五版）；《奧特曼高級和聲：理論與應(yīng)用》（1961，2009年第五版）；《基礎(chǔ)樂理》（1970，1987年第二版）；《基礎(chǔ)樂理進(jìn)階》（1979，1994年第二版）；《視唱音樂續(xù)編》（1981）。
譯者序
前 言
章 轉(zhuǎn) 調(diào)
引 言1
轉(zhuǎn) 調(diào) 2
調(diào)關(guān)系 3
通過中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào) 6
兩調(diào)共同和弦的確定 8
模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào) 10
直接轉(zhuǎn)調(diào) 12
副調(diào)平面 15
轉(zhuǎn)調(diào)的聲部寫作 21
為旋律配和聲 24
鍵盤和聲 28
小 結(jié) 31
第二章 減三和弦與減七和弦，包括副導(dǎo)功能
副導(dǎo)三和弦 33
減七和弦 37
減七和弦的特性 38
術(shù)語的變形 40
導(dǎo)七和弦 40
導(dǎo)七和弦用法舉例41
副導(dǎo)七和弦 43
副導(dǎo)七和弦的正規(guī)解決 44
七音的先行解決 46
大調(diào)7 /V 到主六四和弦的解決 47
非屬功能的減七和弦 48
連續(xù)減七和弦 49
減七和弦根音的下行解決 51
旋律增二度 51
減三和弦與減七和弦的聲部寫作 60
鍵盤和聲 66
小 結(jié) 68
第三章 用減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)
從單一7 和弦向任何調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào) 71
以7 為中介和弦 73
非屬功能的減七和弦作為中介 75
7 中介和弦的不同構(gòu)寫 77
通過先行解決7 和弦的一個音的轉(zhuǎn)調(diào) 78
以7 和弦為中介的轉(zhuǎn)調(diào)寫作 88
運(yùn)用先行解決的轉(zhuǎn)調(diào) 90
鍵盤和聲：轉(zhuǎn)調(diào)的即興彈奏 91
小 結(jié) 93
第四章 二部曲式與三部曲式
小型曲式復(fù)習(xí) 94
二部曲式與三部曲式的定義 96
二部曲式 97
雙反復(fù)二部曲式 98
三部曲式 103
大型三部曲式 106
大型 ABA 曲式的進(jìn)一步應(yīng)用 111
小型三部曲式 112
小 結(jié) 132
第五章 器樂聲部寫作程序的應(yīng)用
引 言 133
聲樂與器樂寫作的相似性 134
器樂與聲樂作品寫法上的區(qū)別 137
鍵盤寫作計劃 146
第六章 自然七和弦
大七和弦 171
單一自然七和弦的應(yīng)用 172
模進(jìn)中的自然七和弦，三聲部 174
連續(xù)的與模進(jìn)中的自然七和弦，四聲部 177
單一自然七和弦的寫作 186
三聲部和聲模進(jìn)的寫作 187
四聲部和聲模進(jìn)的寫作 188
鍵盤和聲 194
小 結(jié) 198
第七章 變音和弦
調(diào)式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦
調(diào)式混合 199
主化與模進(jìn) 203
那不勒斯六和弦 216
增三和弦 228
混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
寫作 235
鍵盤和聲 241
小 結(jié) 242
第八章 增六和弦
小調(diào)的常規(guī)增六和弦 244
大調(diào)的常規(guī)增六和弦 247
大調(diào) Gr6 的替換構(gòu)寫 250
增六和弦的寫作 257
鍵盤和聲 263
小 結(jié) 265
第九章 增六和弦的轉(zhuǎn)調(diào)與其他用法
用德國增六和弦轉(zhuǎn)調(diào) 266
增六和弦的其他用法 281
增小七和弦 284
鍵盤和聲 290
小 結(jié) 290
第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦
九和弦 292
十一和弦和十三和弦 301
九和弦的寫作 309
和聲模進(jìn)中的九和弦 311
鍵盤和聲 312
小 結(jié) 314
第十一章 特殊情形中的和弦與和弦進(jìn)行
某些不常見的和弦結(jié)構(gòu) 315
復(fù)雜的和聲進(jìn)行 318
第十二章 19 世紀(jì)的結(jié)束新方向的開始
傳統(tǒng)和聲的復(fù)習(xí) 337
變音三度關(guān)系的三和弦 338
三全音根音運(yùn)動 343
主音的規(guī)避 346
非常規(guī)根音運(yùn)動 354
模糊的主音暗示 355
小 結(jié) 367
第十三章 德彪西與印象主義
印象主義 369
調(diào)性與終止結(jié)構(gòu) 369
全音階 371
五聲音階 374
中古調(diào)式 375
和弦與和聲進(jìn)行 377
常規(guī)和弦 377
四度和五度和聲；附加音和弦 379
三全音與增五度 381
分析建議 383
小 結(jié) 397
第十四章 德彪西之后：20 世紀(jì)音樂導(dǎo)論
第十五章 20 世紀(jì)的音樂：旋律、節(jié)奏與和聲
旋 律 400
節(jié)拍與節(jié)奏 404
和 聲 413
重疊的三和弦 415
分 析 422
寫作建議 433
小 結(jié) 434
第十六章 序列作曲法與 20 世紀(jì)末的實(shí)踐
無調(diào)性 437
十二音體系 439
十二音列 440
組合法 454
1950 年以來的音樂 460
結(jié) 語 470
附錄 A 聲部寫作要點(diǎn) 472
附錄 B 樂器法 476
術(shù)語表 481
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