當年明月（暢銷書《明朝那些事》作者）說：歷史其實很精彩，歷史可以寫得很好看。所以有圖有真相的畫史同樣可以寫得很好看。
《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》以中國古代花鳥畫名作欣賞為主線，主要講述花鳥畫史演變的規(guī)律、脈絡和主要歷程，兼及畫家所處歷史、環(huán)境以及畫家生平、創(chuàng)作、傳聞等。全書20章，在編寫中對傳統(tǒng)花鳥畫進行了特別的整理，或以人物歸類、或以形制區(qū)分、或以題材為限，覆蓋畫史上重要畫家、畫派，重大變化、轉(zhuǎn)折，以點帶面演繹古代花鳥畫的藝術魅力所在，文字優(yōu)美、描述風趣、圖文并茂、詩意盎然。
正如序言所說：花很少的時間，學習更多的知識。本書由中國人民大學教授、著名評論家、美術教育家陳傳席先生作序，中國畫學會創(chuàng)會副會長、中國國家畫院院委兼研究員、江蘇省中國畫學會會長高云先生，江蘇省美術館書記、館長，中國工筆畫學會常務理事王法先生隆重推薦。
序
有一位非常著名的人物，叫秘書為他找一些書籍，聲明不要研究太深的大部頭著作，只要中型的、介紹性的，但有一定深度的就可以了。當然，研究很深的大部頭著作，也很有用處，供專門家閱讀和研究用。大部分人不太需要這種大部頭的研究性著作，但又想對某一學問作大概了解，所以，經(jīng)常見到《西方哲學十五講》《中國文學十五講》《歐洲文學十五講》等等。
這類書大多是對某一問題研究較深的學者，對這方面的問題梳理出十講、十五講或二十講，雖然不是面面俱到，但已把這方面的學問基本上包含在內(nèi)。筆者也喜歡讀這類書，讀了十五講或二十講，基本上把歐洲哲學或文學等了解了�，F(xiàn)在中國有文化的人越來越多，而且對藝術感興趣的更多一些。大部頭的美術史，大家沒有時間看，而且也不大需要知道那么多，于是十五講二十講之類的著作就特別有市場。
潘楊華的《千里江山：山水畫里的中國》和《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》便應運而生了，而且十分受讀者歡迎。這兩本書從山水畫、花鳥畫中各選了二十個專題，每一個專題選一至數(shù)名畫家，對他們的經(jīng)典作品加以介紹，讀者看完，也就基本上了解中國山水畫和花鳥畫的歷史了，同時也學會了欣賞。
文章的優(yōu)劣關鍵在作者怎么寫，作詩必此詩，定知非詩人。像一棵樹一樣，枝蔓太多，當然不好，但如果只有一個主干，沒有枝、葉、蔓，也太干癟，而且這棵樹也不好看，可能不會長久。大樹的干必須有枝葉輔助。比如潘楊華在他的書中談范寬，如果只介紹范寬，不作比較，不加入當時的繪畫歷史和社會思潮，內(nèi)涵就太少。他把范寬和李成作比較，李成文，范寬武。當時記載駙馬都尉王詵家中東掛李成，西掛范寬，李成的畫近看如面對千里，秀氣可掬，范寬的畫遠看如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健。范寬和李成的畫之特點，通過比較就很鮮明了。作者又引用了當時人評價齊魯之士，惟摹營丘；關陜之士，惟摹范寬，這就把當時繪畫的歷史交代得很清楚了。文章既不枝蔓，又不干癟，恰到好處。
《文心雕龍》設有《熔裁篇》，謂之蹊要所司，職在熔裁……規(guī)范本體謂之熔，剪裁浮辭謂之裁。寫文章要熔裁，即主要內(nèi)容要突出，浮辭要裁除。又云：裁則蕪穢不生，熔則綱領昭暢，譬繩墨之審分，斧斤之斫削矣。潘楊華的《千里江山：山水畫里的中國》《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》都是通過充分熔裁才確立的。畫史上問題很多，如果一一介紹，萬卷未已。哪些應該介紹，哪些是重要問題，必須深入地思考和研究；和主題無關的，則屬繁雜蕪穢，應加以剪除，免于累贅：這樣文章就精練了，主題突出了。
讀者之所以喜愛潘楊華的這兩本書，原因就在這里，花很少的時間，學習更多的知識。愿潘楊華繼續(xù)努力，寫出更多更好的文章來。
2019 年5 月15 日寫于中國人民大學
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