一、全面展現(xiàn)阿加莎·克里斯蒂85年的風雨人生，憑借縝密的偵探式小說的筆法，借助珍貴的私人信件、日記和對其家庭成員的采訪，揭開阿加莎神秘的一生。

她的想象力為何如此天馬行空？少年時代的她只接受過音樂類的教育，然后從13歲起，每周在一家淑女機構學習兩天，除此之外便是家庭教育和自學。

她如何看待愛情？以至于她在一張紙條上寫道愛情是想象領域中的一種現(xiàn)實。

第一段婚姻中的她有著對婚姻太過浪漫主義的想象，當?shù)诙�任丈夫馬克斯把她從廢墟般的生活中拯救出來后，她卻與斯蒂芬·格蘭維爾又有著一段特殊的友誼。

她如何創(chuàng)作了經典？《斯泰爾斯莊園奇案》《東方快車謀殺案》和《懸崖上的謀殺》等，都是享譽世界的佳作。在現(xiàn)存的近70本筆記本表明，在輕松和業(yè)余的姿態(tài)下，她為塑造情節(jié)付出了極大的努力。

二、阿加莎絕對不是傳統(tǒng)的維多利亞時代的傳統(tǒng)女性，她是矛盾的結合體。一方面，她也迷戀體面的家庭生活，憧憬有秩序的婚姻；另一方面，她確實又有一種現(xiàn)代意義上做自己的沖動。

在享樂生活的同時，她又通過創(chuàng)作故事、詩歌和長篇小說來追求孤獨；在深愛著一個她渴望與之結婚的年輕人時，她又在貫徹出版作品的野心。在《死亡終局》中女性的生活被視作是某種強大的東西，男人到底是什么？他們是孕育孩子的必要條件，僅此而已。但種族的力量在女性身上……。又比如，離婚在當時非常罕見，在英國每年約有三千起，因而被認為是一種污名。 阿加莎的確感到羞恥。她也感到內疚，特別是對女兒。因此，她的信念是流動的、復雜的，并誠實地表現(xiàn)出不確定性。

三、創(chuàng)作也是尋找自我之旅，是思考與現(xiàn)實相對抗的烏托邦之地。除了自己，我無須考慮任何人。我想看看我是否喜歡這樣。這是一種勇氣的體現(xiàn)。如果她想繼續(xù)前進，這也是必由之路。

她總是能立即從日常生活中切換到書中的世界里。她能夠在洗手池邊思考，在廚房桌上寫作。唯一讓她分心的是母親身份；正是寫作，幫助她從 1926 年的大決裂中幸存下來的方法：要么這樣，要么倒下；她努力丟下那個在倫敦被圍追堵截、心神不寧的自我，她去到奇里乞亞門，在日落時分從東方快車上下來……

四、裝幀設計簡約精致。封面插畫暗藏玄機，融入諸多阿加莎作品的經典元素，如大偵探波洛和馬普爾小姐，《東方快車謀殺案》和《無人生還》，毒藥、匕首和電話，等等。