本書是原故宮博物院院長鄭欣淼先生于2002—2011年間就故宮相關(guān)的問題接受海內(nèi)外媒體記者采訪時(shí)的談話記錄選編,涉及故宮與故宮博物院的歷史及現(xiàn)狀、故宮大修、文物清理、故宮學(xué)與故宮文化、兩岸故宮博物院的關(guān)系及合作,以及文物與文化遺產(chǎn)等諸多方面內(nèi)容,不僅真實(shí)呈現(xiàn)了鄭欣淼先生關(guān)于故宮問題的的深入思考和獨(dú)到見解,同時(shí)也反映了幾代故宮人來與時(shí)俱進(jìn)、全面推動(dòng)故宮保護(hù)與故宮博物院建設(shè)方面所做出的巨大貢獻(xiàn),具有重要的出版價(jià)值。
鄭欣淼,著名學(xué)者,“故宮學(xué)”專家。曾任青海省人民政府副省長,國家文物局黨組副書記、副局長,故宮博物院院長、黨委書記,文化部副部長、黨組成員等職。為政協(xié)第十一屆全國委員會(huì)委員、文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)副主任等。多年來從事政策研究、魯迅研究、文化研究,2003年首倡故宮學(xué)。
第一編 守望經(jīng)典:鄭欣淼談故宮
故宮發(fā)展與小康社會(huì)中的文化建設(shè)
故宮博物院雖分兩地,國寶全民族共享——與《中國時(shí)報(bào)》總經(jīng)理黃肇松先生的對話
保護(hù)文物傳承文明
從“國寶展”看博物館的文化傳承功能
關(guān)于故宮博物院的現(xiàn)狀、發(fā)展及兩岸故宮博物院的交流——接受臺(tái)灣在京駐點(diǎn)記者采訪談話紀(jì)要
北京、臺(tái)北喜迎故宮博物院八十大慶——鄭欣淼與石守謙共話兩岸故宮博物院發(fā)展大計(jì)
誠惶誠恐到故宮
故宮學(xué):從自發(fā)到自覺
談?wù)劰蕦m的大修及故宮學(xué)研究
“故宮在北京,故宮學(xué)在世界”
故宮寶藏:80載學(xué)術(shù)研究與文化整理
北京故宮:宮殿就是第一寶
昔日千古帝王家,今天公民博物館
故宮80年風(fēng)雨路
故宮研究要樹立開放的心態(tài)
21世紀(jì)的故宮:架起兩岸文化交流的橋梁
關(guān)于陶瓷、書畫的鑒定與研究
從故宮學(xué)到魯迅精神
故宮現(xiàn)在面臨著最好的發(fā)展機(jī)遇——故宮博物院院長鄭欣淼拜訪吳冠中先生實(shí)錄
故宮對我們的意義
故宮給我們的啟示
揭開故宮國寶的神秘面紗
故宮:難以估量的國有資產(chǎn)
用文化的力量關(guān)注社會(huì)
同宗同源,天府永藏
故宮學(xué):故宮研究的新階段
……
第二編 故宮答問:鄭欣淼訪談錄
附
編輯后記
《守望故宮:鄭欣淼訪談錄》:
鄭欣淼:故宮文物絕大多數(shù)為明清皇家收藏,是中國歷代藝術(shù)品的精粹,集中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精華,是應(yīng)當(dāng)始終重視并認(rèn)真加以保護(hù)的。但是,對于故宮蘊(yùn)含的宮廷歷史文化的價(jià)值,過去并未引起足夠重視。其實(shí),故宮及其藏品的最大特色,就是反映宮廷典章制度(包括政治制度、禮儀制度)及日常生活的宮廷歷史文化。
對故宮宮廷歷史文化的重視,既與對故宮價(jià)值和特色的深刻認(rèn)識(shí)有關(guān),也與社會(huì)上對清宮歷史渴望了解的需求有關(guān)。故宮集中反映了“皇宮”“皇權(quán)”“皇帝”等皇家文化,它真實(shí)、生動(dòng)地保存著皇帝和皇家衣、食、住、行、教育、宗教、醫(yī)療、婚姻、休憩、喪葬場所、遺物和制度記載,成為皇家生活方式的標(biāo)本。它還保存了一些滿族習(xí)俗,如建筑的支窗、外糊窗戶紙、曲尺形炕和灶,以及薩滿教祭祀儀式等,可以說是滿族貴族生活習(xí)俗的標(biāo)本。由于清代距今不遠(yuǎn),其歷史為今人所格外重視。皇帝到底怎么上朝,軍機(jī)處是什么樣子等,都引起人們的興趣。因此,故宮博物院有責(zé)任也完全能夠向人們提供準(zhǔn)確的、活生生的有關(guān)場所、實(shí)物,使人們以歷史唯物主義的觀點(diǎn)了解當(dāng)時(shí)的典章制度。故宮在大修中擬增加原狀陳列展覽,就是為了滿足人們的這種需求。故宮博物院近年來在國內(nèi)外舉辦的文物展覽中,表現(xiàn)皇宮生活及典章制度的文物深受歡迎,已成為一個(gè)突出優(yōu)勢。故宮宮廷歷史文化的資源十分豐厚,故宮人正在努力挖掘它、整理它、利用它。
記者:據(jù)聯(lián)合國教科文組織的定義,無形文化遺產(chǎn)或稱非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是指來自某一文化社區(qū)的全部創(chuàng)作,這些創(chuàng)作以傳統(tǒng)為其文化和社會(huì)特性的表達(dá)形式,其準(zhǔn)則和價(jià)值通過模仿或其他方式口頭相傳。無形文化遺產(chǎn)是傳統(tǒng)文化除物質(zhì)遺產(chǎn)外的另一種存在方式,是整個(gè)文化遺產(chǎn)的一個(gè)組成部分。那么,在保護(hù)故宮的有形文化遺產(chǎn)的同時(shí),怎樣在這次大修中體現(xiàn)對其無形文化遺產(chǎn)的保護(hù)?
鄭欣淼:對故宮博物院來說,保護(hù)無形文化遺產(chǎn)的任務(wù),既使故宮的內(nèi)涵有所擴(kuò)大,也給故宮提供了發(fā)揮應(yīng)有作用的機(jī)遇,這正是故宮人對故宮價(jià)值認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步深化。目前,故宮博物院正從這樣幾個(gè)方面加強(qiáng)對無形文化遺產(chǎn)的保護(hù):
其一,對古代官式建筑技術(shù)、建筑藝術(shù)的傳承。這是故宮博物院的優(yōu)勢。宮殿是古代帝王所建造的最隆重、最宏大、最高級的建筑,是古代帝王權(quán)威的象征,故歷代帝王不惜耗費(fèi)大量人力、財(cái)力,殫精竭慮而為之,因而宮殿代表了所處時(shí)代建筑技術(shù)與建筑藝術(shù)的最高水平。紫禁城作為古代宮殿建筑的集大成者,是研究古代官式建筑技術(shù)的范例,其建筑門類包括宮殿、書房、戲臺(tái)、園林、道場等諸多類型,建筑形制涵蓋殿宇廳堂、亭臺(tái)樓閣,一應(yīng)俱全,是研究明清建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)、空間技術(shù)和施工技術(shù)的百科全書。它還是研究古代官式建筑藝術(shù)的范本,其布局藝術(shù)、空間藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、色彩藝術(shù)在紫禁城都有系統(tǒng)而完整的體現(xiàn)。傳承古建技術(shù)對故宮博物院來說還有兩個(gè)其他地方難以比擬的優(yōu)勢。一個(gè)優(yōu)勢是有大量的歷史資料、文檔。故宮博物院存有清代世襲皇家建筑師“樣式雷”家族留下的2000余張包括故宮一些建筑物在內(nèi)的樣式圖,還保留了80余具“燙樣”,即當(dāng)時(shí)做的建筑模型;清代檔案中有不少與故宮的建設(shè)、維修有關(guān)的檔案;《明實(shí)錄》《明會(huì)典》《清實(shí)錄》《清會(huì)典》等都有關(guān)于故宮古建筑的記載;1949年以來的維修檔案都完整保存著。另一個(gè)優(yōu)勢是故宮博物院長期以來一直有專門的維修管理機(jī)構(gòu)和施工隊(duì)伍,不僅服務(wù)于故宮,而且惠及社會(huì)。這次故宮大修,決定設(shè)置專門機(jī)構(gòu)對大修全過程跟蹤攝影記錄,就是為了使古建技術(shù)得以保存。
其二,文物保護(hù)技藝的傳承。故宮博物院藏品豐富、門類繁多,從1931年就開始進(jìn)行保護(hù)維修,出現(xiàn)了不少各具特長、各懷絕技的專門人才,他們曾在許多方面獨(dú)冠一時(shí),飲譽(yù)全國,F(xiàn)在總的來看,故宮博物院的人才隊(duì)伍尚不盡如人意,傳統(tǒng)技藝的傳承是個(gè)緊迫的問題。故宮博物院已感受到了這方面的壓力,決心加強(qiáng)工作,使“絕活”后繼有人。
其三,對宮廷遺物中一些具有無形文化遺產(chǎn)意義的物品的搶救。例如,故宮博物院存有清末京劇名角譚鑫培等進(jìn)宮演唱時(shí)的唱片,這批唱片不僅在京劇發(fā)展史上,而且在體現(xiàn)宮廷藝術(shù)欣賞品位上,都是極為珍貴的。它們只有與4000余件當(dāng)時(shí)宮廷中唱戲使用的戲衣、盔頭等一起展示,才能全面反映清代宮廷戲曲文化的繁盛。但這批唱片因年代久遠(yuǎn),保管得并不理想,急需采用新技術(shù)將其演唱聲音還原復(fù)制到新型光盤中,以利于長久保存。
記者:您不久前在在上海舉行的“國際博物館館長高峰論壇”上發(fā)言說:“故宮博物院不只是‘中國最大的文化藝術(shù)博物館’,而且是世界上極少數(shù)同時(shí)具備藝術(shù)博物館、建筑博物館、歷史博物館、宮廷文化博物館等特色且符合國際公認(rèn)的‘原址保護(hù)’‘原狀陳列’基本原則的博物館和文化遺產(chǎn),是一座博大精深的中國歷史文化寶庫!边@里有什么更深的含義嗎?
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