序（黃霖）
導(dǎo)論
　節(jié) 寫人研究呼喚新變
　　一 百年寫人研究的潮起潮落
　　二 “典型”理論的功過(guò)得失
　第二節(jié) 構(gòu)建中國(guó)化的“寫人學(xué)”
　　一 角色及性別角色思路
　　二 “寫人學(xué)”的構(gòu)建及其命意
章　軀體喻物
　節(jié)　軀體喻物寫人風(fēng)范
　　一 軀體喻物的歷史軌跡
　　二 意象選擇及其類型
　　三 “觀物取象”思維基礎(chǔ)
　第二節(jié)　軀體喻物性別意蘊(yùn)
　　一 動(dòng)物化比擬與植物化比擬
　　二 動(dòng)、植物比擬的文化闡釋
　　三 男性視角下的軀體幻象
第二章 容貌敷色
　節(jié)　容貌敷色角色意蘊(yùn)
　　一 容貌敷色的角色內(nèi)涵
　　二 處境與性情的容色投射
　　三 小說(shuō)與戲劇容貌敷色互動(dòng)
　第二節(jié) 容貌敷色性別意蘊(yùn)
　　一 兩性容色的錯(cuò)綜對(duì)行
　　二 容色錯(cuò)綜的文化闡釋
　　三 男性視角下的容色幻象
第三章 姿態(tài)造型
　節(jié)　坐態(tài)立姿角色內(nèi)涵
　　一 坐態(tài)立姿角色規(guī)范
　　二 坐、立造型的潛規(guī)則
　　三 坐態(tài)立姿造型蘊(yùn)涵
　第二節(jié)　姿態(tài)造型性別意蘊(yùn)
　　一 剛?cè)崾庑猿鰣?chǎng)樣態(tài)
　　二 曲直異姿表演模式
　　三 身勢(shì)喻說(shuō)對(duì)行范本
第四章 神情投影
　節(jié) 神情追攝及其角色內(nèi)涵
　　一 “畫眼睛”與“益三毛”
　　二 神情轉(zhuǎn)化為體態(tài)
　　三 聲口的角色化活畫
　第二節(jié) 神情投影性別意蘊(yùn)
　　一 英雄剛氣與兒女柔情
　　二 薄情負(fù)心與多情癡心
　　三 表情追攝性別異味
第五章 心態(tài)顯象
　節(jié) 內(nèi)心外顯及其角色內(nèi)涵
　　一 內(nèi)心外顯的兩極傾向
　　二 內(nèi)心的聲口傳達(dá)
　　三 內(nèi)心的生理反射
　第二節(jié)　心態(tài)顯象性別意蘊(yùn)
　　一 狂放與羞怯兒女常情
　　二 懼內(nèi)與嫉妒夫妻變態(tài)
　　三 多疑與狠毒男女病態(tài)
第六章　脾性摹狀
　節(jié)　脾性摹狀的角色規(guī)范
　　一 偏執(zhí)脾氣的“五性”歸屬
　　二 “剛?cè)峋徏薄逼�氣速度�?guī)范
　　三 “狂狷”統(tǒng)籌下的脾氣幅度
　第二節(jié) 脾性摹狀性別意蘊(yùn)
　　一 “火氣”與“水性”
　　二 “訓(xùn)教”與“撒潑”
　　三 “大脾氣”鏡像下的“小性子”
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)