idea雜志第333期是埃米爾·魯?shù)绿丶�。埃米�?middot;魯?shù)拢?914―1970）是20世紀40年代到60年代活躍于巴塞爾的瑞士大師、教育家和文字排印哲學家。
魯?shù)略谔K黎世和巴黎學習了排字、書法和書籍設計后，自1942年起在巴塞爾通用工藝學校（AGS）擔任文字排印講師。他以巴塞爾為舞臺，開始大量參與設計和教育活動。魯?shù)碌呐庞≡O計所體現(xiàn)的優(yōu)雅與清晰引人矚目，其中還飽含著大膽的實驗精神，與同時代瑞士文字排印派系的設計風格不同，具有強大的影響力。
瑞士文字排印是在20世紀30年代開創(chuàng)的新文字排印方向上進一步發(fā)展出的風格。其形式上的特征包括采用網格系統(tǒng)布局、使用無襯線體、不對稱的構成、左側對齊等。瑞士文字排印的概念在世界各地被廣泛接受，但并未有過統(tǒng)一的瑞士文字排印運動。在實踐中，廣告設計師、海報設計師，甚至造型藝術家等各領域的創(chuàng)作者們皆展示了各自的排印方法。
其中，魯?shù)碌呐庞≡O計傳達出了文字排印一詞的真正含義。因為他的出發(fā)點是印刷活字材料，是來自排字員內部的規(guī)律訓練。魯?shù)乱杂∷⒒钭值墓こ桃暯菫榍疤�，在技術的制約下充分發(fā)揮信息傳達的功能，創(chuàng)造出了純粹而優(yōu)美的秩序。
與同時代強調系統(tǒng)性構成而過于僵硬的瑞士文字排印不同，魯?shù)铝η髷[脫對細節(jié)或整體的關注。魯?shù)略诓挥∧�的區(qū)域中發(fā)現(xiàn)了積極的負空間，并造就了一種字母和造型有著優(yōu)美的動態(tài)平衡的排印設計。他對排印有著活版排字員特有的理解：印刷中的白空間并非空缺，而是代表了一種重要的存在。
在文字排印之外，他還對音樂、藝術和東方思想感興趣。這些因素綜合起來，使魯?shù)聞?chuàng)造出了一種獨特的排印設計。魯?shù)碌脑O計工作主要集中在文化領域，他的作品中包括大量藝術和文學書籍，以及展覽海報和目錄的設計。
魯?shù)碌脑O計是基于現(xiàn)代主義美學的，特別是在書籍設計方面，其不同尋常的非典型設計因偏離慣例而受到批評，但魯?shù)略诟镄碌牡缆飞蠌奈赐Ｏ履_步。
在進行設計工作的同時，魯?shù)逻�在巴塞爾通用工藝學校從事教學工作，這也是他職業(yè)生涯的基礎。魯?shù)伦?942年起在該校任職，1947年被任命為應用美術系主任，同時設立了印刷�？�。自那以后，他和同事們一起創(chuàng)立了一個教學項目，旨在提高學生們在排字和排版方面的創(chuàng)造力。1968年，他和阿明·霍夫曼一起開設了平面設計專業(yè)的國際高等課程。
除了該校的正式課程，魯?shù)逻�開設了一個非正式的特別選拔課程，與幾名學生一同，頻繁開展實驗性工作坊。就這樣，受到魯?shù)卵�陶的學生們讓巴塞爾學校之名響徹全歐洲。
魯?shù)乱簧鷱氖陆搪�，在晚年成為該校校長，并在巴塞爾工藝博物館擔任館長。
在與教學相關的活動之中，魯?shù)赂裢鉄嶂缘氖顷P于文字排印的寫作。在瑞士雜志《文字排印月刊》中，魯?shù)聦⑽淖峙庞《ㄎ辉趶V闊的文化軸和歷史軸之間，而非僅限于狹窄的職能領域。他還基于自己的研究，提出了一種文字排印的方法論。魯?shù)乱矃⑴c了該雜志的編輯，有時發(fā)起關于文字排印的熱烈討論，對歐洲的排印設計師們產生了強烈的影響。
魯?shù)略诮虒W和出版方面的工作成果是1967年出版的設計教科書《文字設計》。該書結合了有效的方法和視角，跨越了時代和技術環(huán)境，時至今日仍被視作設計的基礎著作之一。可以看出，魯?shù)率冀K關注著創(chuàng)造與信息技術發(fā)展相同步、但不失人性的當代文字排印。
懷著這位受人尊敬的老師所賜之物，魯?shù)碌膶W生們活躍在世界的各個角落，本書的編者兼設計師赫爾穆特·施密德也是其中一員。遠在日本工作的施密德編撰了《前往巴塞爾之路》
（『バーゼルへの道』，朗文堂出版，1997）一書，匯集了曾受到埃米爾·魯?shù)露骰莸娜藗兊淖C言，懷念他們和恩師一同度過的日子。
十多年后……關于魯?shù)铝粝碌呢敻慌c教誨的討論，在今天仍然持續(xù)著，而本書便匯集了施密德在研究過程中發(fā)現(xiàn)的一部分資料。通過今后的調查和研究，有關魯?shù)碌氖妨蠈�會被進一步揭示，但我們依舊不能停止對他的討論。因為，即使我們可以用各種資料將構成生命的要素人為組裝起來，但如果沒有對話，仍表現(xiàn)不出生命的鮮活。
魯?shù)碌奈淖峙庞『汪數(shù)碌恼軐W超越了時代和技術環(huán)境，一直供人闡釋和應用。希望本書給當代的讀者以機會，與這位巨匠一同對話。