代序一  后學(xué)思潮下的馬克思主義文藝美學(xué)問題——馬馳研究員訪談錄  曾軍

代序二  “離經(jīng)不叛道”——上海社會(huì)科學(xué)院思想文化研究中心馬馳研究員訪談錄  萬娜

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對“文藝是現(xiàn)實(shí)生活的反映”的再認(rèn)識(shí)

論藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)

馬克思主義文藝思想在中國的傳播與發(fā)展

警惕意識(shí)形態(tài)的虛假性

文學(xué)理論美學(xué)化是否可能——對文論界一些流行觀點(diǎn)的思考

中國美學(xué)走向現(xiàn)代化的前提條件

論“人的全面發(fā)展”與文藝的社會(huì)功能

論文學(xué)的本質(zhì)與審美意識(shí)形態(tài)

論馬克思的實(shí)踐觀——兼評實(shí)踐美學(xué)論者的一些觀點(diǎn)

論馬克思實(shí)踐觀形成的歷史環(huán)境和具體規(guī)定性

對當(dāng)下文藝?yán)碚撗芯楷F(xiàn)狀的一些思考

對生態(tài)美學(xué)研究的一些思考

準(zhǔn)確把握《講話》中的“經(jīng)”與“權(quán)”

中國文學(xué)之路何在？——從文藝大眾化到塑造社會(huì)主義新人的一些斷想

人民是文藝表現(xiàn)的主體

以人民為中心的生動(dòng)寫照——毛澤東《七律二首·送瘟神》創(chuàng)作成因考

文藝批評要“剪除惡草”“灌溉佳花”

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普洛普敘事理論

盧卡奇是“西方馬克思主義”的鼻祖嗎

藝術(shù)不是純粹的意識(shí)形態(tài)形式——盧卡奇對藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)關(guān)系的論述

論葛蘭西的實(shí)踐理論及其文藝觀

論拉法格的文藝思想

區(qū)分兩種不同的后現(xiàn)代主義——本·阿格文化研究給我們的啟迪

西方馬克思主義對中國當(dāng)代文論的影響與啟迪

伯明翰與法蘭克福：兩種不同的文化研究路徑

意識(shí)形態(tài)批判理論及其對我國文論建設(shè)的啟迪

重新認(rèn)識(shí)后現(xiàn)代主義——本·阿格給我們的啟迪

本·阿格的文化研究觀

論科學(xué)主義與阿爾都塞結(jié)構(gòu)主義的馬克思主義

論技術(shù)理性批判精神的當(dāng)代意義

馬克思主義人的全面發(fā)展觀視野下的格雷厄姆·默多克

論大眾文化批判的當(dāng)代意義及其歷史局限

在與當(dāng)代思潮的對話中發(fā)展馬克思主義——論詹姆遜的美學(xué)思想

“改造空間”：跨文化交流的新視閾

現(xiàn)代、后現(xiàn)代語境中的西方馬克思主義對中國當(dāng)代文論的啟迪

階級(jí)意識(shí)和超越階級(jí)意識(shí)：馬克思主義文化研究的應(yīng)有立場

文化身份與保護(hù)文化多樣性——從怒江開發(fā)的討論說起

論經(jīng)濟(jì)全球化趨勢對我國文化發(fā)展的若干影響

以文化研究的視閾審視互聯(lián)網(wǎng)

后記

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