中國(guó)幅員遼闊，每一地區(qū)有每一地區(qū)的風(fēng)俗和文化，也同樣有每一地區(qū)的個(gè)性鮮明的文學(xué)�！逗颖蔽膶W(xué)通史（套裝共7冊(cè)）》作為一部區(qū)域文學(xué)史著作，用200多萬字的篇幅深入淺出地記述和描繪了中國(guó)大地上的一個(gè)重要區(qū)域——河北文學(xué)近三千年的發(fā)生和發(fā)展，第一次細(xì)致全面地展示了擁有光榮文學(xué)傳統(tǒng)的古燕趙區(qū)域內(nèi)自上古神話產(chǎn)生到今天文學(xué)蓬勃發(fā)展的整個(gè)歷程。書中既有對(duì)文學(xué)史發(fā)展軌跡的分類和具體描繪，又有對(duì)重要作家作品的深入分析與評(píng)介。
《河北文學(xué)通史（套裝共7冊(cè)）》既適合作為區(qū)域文學(xué)研究的參考教材，也適于中等文化水平以上的文學(xué)愛好者閱讀、自學(xué)。
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為便于研究，我們這里所指稱的燕趙區(qū)域總體包括現(xiàn)今行政區(qū)劃意義上的河北省、北京市和天津市，大致相當(dāng)于華北平原與燕山南北麓，不僅包括戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕、趙兩國(guó)的疆域，而且也包括存在其間的古中山國(guó)、代國(guó)和邢國(guó)等地。燕趙區(qū)域內(nèi)特定的地理和氣候環(huán)境、連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)、漢民族與周邊少數(shù)民族的交流融合，導(dǎo)致了燕趙文化的產(chǎn)生、形成和發(fā)展。燕趙文化的主體是華北平原的漢族旱地農(nóng)耕文化，同時(shí)也體現(xiàn)了少數(shù)民族的草原文化與漢族農(nóng)耕文化沖突與融合的特征。
燕趙文化雖然與相鄰的三晉、關(guān)中、中原、齊魯各區(qū)域文化多有交叉和重疊，但它卻更具北方文化的典型特征。就燕趙文化的氣質(zhì)特性而言，人們多認(rèn)同它的慷慨悲歌和任氣豪俠，這一特征雖非燕趙區(qū)域所獨(dú)有，但無疑它在該地表現(xiàn)得更為典型，它形成和成熟于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其后綿延兩千余年，成為燕趙區(qū)域悠久而穩(wěn)定的文化傳統(tǒng)。就燕趙文化的構(gòu)成和發(fā)展機(jī)理而言，有學(xué)者認(rèn)為，兼收并蓄而自成一家乃其重要特征。這既與燕趙的自然地理環(huán)境和文化多元構(gòu)成等因素息息相關(guān)，又與燕趙地區(qū)的先賢今哲洞燭社會(huì)發(fā)展先機(jī)，并以海納百川的心胸和氣魄，對(duì)各家各派思想成果擇善而從、整合提煉關(guān)系至密。這樣的看法對(duì)于我們認(rèn)識(shí)和思考燕趙文化無疑頗多啟示。不過，在尚未對(duì)燕趙文化進(jìn)行系統(tǒng)而全面的研究之前，我們還不能對(duì)其豐富的內(nèi)涵和外延妄加評(píng)說。
1939年7月7日，抗敵劇社、戰(zhàn)斗劇社、西戰(zhàn)團(tuán)和抗大文工團(tuán)等在靈壽縣組織了晉察冀戲劇界抗敵協(xié)會(huì)，提出了戲劇運(yùn)動(dòng)“戰(zhàn)斗化、現(xiàn)實(shí)化、大眾化”的口號(hào)。
1939年11月在河北唐縣慶祝晉察冀軍區(qū)成立兩周年，邊區(qū)的主要戲劇團(tuán)體舉行了會(huì)演�？箶硠∩缪莩隽恕段覀兊泥l(xiāng)村》、《兩年間》，戰(zhàn)斗劇社演出了《警惕》，沖鋒劇社演出了《回到祖國(guó)的懷抱》，七月劇社演出了《放哨》等。會(huì)演后，各個(gè)劇社的創(chuàng)作熱情更加高漲�？箶硠∩鐒�(chuàng)作了《當(dāng)兵去》、《斗爭(zhēng)三部曲》、《清明節(jié)》、《血的五月》、《往那里去》等20多個(gè)話劇作品；戰(zhàn)斗劇社集體創(chuàng)作了《水災(zāi)》、《順民》等話劇作品；西戰(zhàn)團(tuán)創(chuàng)作了《擔(dān)架》、《烽火》、《抓漢奸》、《模范國(guó)民》、《父與子》、《動(dòng)搖》等劇作。
1940年11月，晉察冀邊區(qū)舉行了第一屆藝術(shù)節(jié)，這次藝術(shù)節(jié)不僅展示了許多優(yōu)秀作品，也涌現(xiàn)出一大批戲劇創(chuàng)作人才，如王林、丁里、邢野、王血波、胡可等。在藝術(shù)節(jié)上，華北聯(lián)大文藝學(xué)院、聯(lián)大文工團(tuán)、西戰(zhàn)團(tuán)和抗敵劇社聯(lián)合演出了根據(jù)高爾基同名小說改編的話劇《母親》。
1939年，冀中形勢(shì)日益嚴(yán)峻，大多數(shù)劇社分組獨(dú)立行動(dòng)，經(jīng)常是一邊演出，一邊準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移。1942年5月，日軍對(duì)冀中平原進(jìn)行“五一大掃蕩”，冀中根據(jù)地被分割成2000多個(gè)小塊，處于敵人的包圍和火力控制之下，成為敵占區(qū)。劇團(tuán)被迫化整為零，分散活動(dòng)，在深入敵占區(qū)的過程中，創(chuàng)作了大量短劇，如杜鋒《黨的孩子》，胡可《英雄末路》、《瞎了眼睛的人》等。同年冬，華北根據(jù)地得到新的發(fā)展，在毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》思想引導(dǎo)下，華北地區(qū)的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了豐收期。
火線劇社是由幾個(gè)劇社整合而成的創(chuàng)作演出團(tuán)體，戲劇家崔嵬在此擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作，胡蘇、胡丹沸等創(chuàng)作人員也逐漸成長(zhǎng)起來，創(chuàng)作了話劇《把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》和歌劇《王秀鸞》等優(yōu)秀劇目。
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