本書共分成八章：分別為紀錄片的概念、特征與內(nèi)涵，弗拉哈迪與“北方的納努克”，格里爾遜模式與解說，維爾托夫與“持攝像機的人”，直接電影及相關(guān)代表作，真實電影及相關(guān)代表作，口述紀錄片及相關(guān)代表作，新興紀錄片的創(chuàng)新與嘗試。
緒論
章紀錄片的概念、特征與內(nèi)涵
章弗拉哈迪與《北方的納努克》
節(jié)羅伯特?弗拉哈迪與《北方的納努克》簡介
節(jié)部紀錄片
第三節(jié)搬演與“結(jié)果真實”
第四節(jié)人類學(xué)紀錄片及其創(chuàng)作理念
第三章格里爾遜與社會類紀錄片
節(jié)約翰?格里爾遜簡介
節(jié)格里爾遜對紀錄片概念的闡釋
第三節(jié)《漂網(wǎng)漁船》與格里爾遜的紀錄片創(chuàng)作模式
第四節(jié)英國紀錄片運動及其影響
第五節(jié)格里爾遜模式在中國的傳播與影響·
第六節(jié)解說能及其表達
第四章詩意紀錄片
節(jié)吉加?維爾托夫簡介
節(jié)維爾托夫式詩意紀錄片的創(chuàng)作理念
第三節(jié)詩意紀錄片的發(fā)展
第五章直接電影
節(jié)“直接電影”發(fā)展概述
節(jié)“直接電影”的創(chuàng)作理念
第三節(jié)“直接電影”的創(chuàng)作方法
第四節(jié)“直接電影”與真實
第五節(jié)中國紀錄片對“直接電影”理念的繼承與發(fā)展
第六章真實電影
節(jié)讓.魯什與“真實電影”發(fā)展概述
節(jié)“真實電影”的創(chuàng)作理念與方法
第三節(jié)“真實電影”的介人方式
第四節(jié)“真實電影”的發(fā)展
第七章“直接電影”與“真實電影”的融會
節(jié)“直接電影”與“真實電影”的異同分析
節(jié)能式”融會
第三節(jié)“主題式”融會
第四節(jié)“中介式”融會
第五節(jié)“參與式”融會
第八章新興紀錄片的創(chuàng)新嘗試
節(jié)“新紀錄電影”的興起及其特征
節(jié)紀錄片敘事及其要素
第三節(jié)《細細的藍線》與敘事目的創(chuàng)新
第四節(jié)《沿江而上》與敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
第五節(jié)私紀錄片與敘事主體創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻
“紀錄片創(chuàng)作”作為新聞傳播學(xué)專業(yè)面向應(yīng)用的一門核心課程，歷來受到各級院校重視。通過這門課程的學(xué)生可以了解紀錄片的概念和內(nèi)涵、發(fā)展歷史、重要流派，了解中國紀錄片的發(fā)展和現(xiàn)狀，了解紀錄片不同的創(chuàng)作理念和風(fēng)格式樣，掌握紀錄片創(chuàng)作的一般方法，能夠發(fā)掘有價值的人物和事件，完成紀錄片的主題策劃和制作計劃，能夠與團隊協(xié)作完成紀錄片創(chuàng)作，并具備獨立開展紀錄片拍攝與剪輯工作的能力。
該課程的內(nèi)容體系建立于來的紀錄片理論探索與創(chuàng)作實踐。先行者們的奇思妙想與嘔心瀝血完成的作品，為專業(yè)的形成與發(fā)展做出了貢獻，也為當(dāng)代紀錄片的表達奠定了語法基礎(chǔ)。目前，現(xiàn)有相關(guān)著作在內(nèi)容安排上呈現(xiàn)兩種傾向。
種傾向，比較注重對紀錄片理論的探討，以及對作品文本的內(nèi)容分析。
比如，歐陽宏生在《紀錄片概論》一書中，考察了電視紀錄片在中國發(fā)展的歷史、現(xiàn)狀和未來趨勢，闡釋了電視紀錄片的基本屬、主要類型、審美特征，分析了紀錄片與社會的關(guān)系，以及創(chuàng)作的主要流派。此外，他還對紀錄片在發(fā)展歷程中所經(jīng)歷的諸多富有爭議和尚未解決的重要問行了探索，多角度深人剖析了紀錄片與紀實主義美學(xué)、中西紀錄片創(chuàng)作影響、紀錄片創(chuàng)作的哲學(xué)觀念，闡明了紀錄片管理和市場化機制，并著眼于經(jīng)濟全球化背景下紀錄片創(chuàng)作與交易中的現(xiàn)實問題，提出了紀錄片的創(chuàng)新理念，探討了有效的經(jīng)驗運作方式。
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