久久艹伊人网视频,特黄特级A级黄毛片免费观看多人,欧美熟妇XXXXX

袁凌進一步奠定風(fēng)格之作。

他基于真實人物和細節(jié)，進行了一場文學(xué)實驗，模糊了紀實文學(xué)與虛構(gòu)小說的邊界，挑戰(zhàn)非虛構(gòu)文學(xué)的寫作可能。

這是一本有情緒的非虛構(gòu)作品集。12個故事中，有背井離鄉(xiāng)的打工人，有堅持上文學(xué)課的月嫂，也有命案的冷眼旁觀者……他們都是多余的人無力改變生活，只能旁觀加諸于己的命運，呈現(xiàn)出一種對自身境遇漠不關(guān)心的冷淡。袁凌捕捉到這一幽微情緒，以文字還原人生的莊重。

《冷淡》凝結(jié)了袁凌對當代社會正在發(fā)生的改變所做出的判斷和表達。他寫下這份記錄，不只是為了一聲嘆息，更多是反芻我們的人生，尋回它藏匿的溫度。

我們都是局外人

幾年前，一位參加過兩次我的新書沙龍的讀者問：為什么只寫家鄉(xiāng)，不寫寫正在漂泊的我們？這也是真實。她的家鄉(xiāng)大約在重慶，次參加沙龍是在當?shù)�，第二次她已�?jīng)來到北京。
我回答她說，我在寫，只是覺得還不夠。
實際上，她的問題讓我想到了很多。我們同為身在異鄉(xiāng)的過客，在場的多數(shù)讀者也是，從某個時間點開始，不可避免地遠離了故鄉(xiāng)確定的位置，重新尋找自己的身份。我們找到了嗎？還不夠。也許永遠不夠。
我們離家鄉(xiāng)的距離還不夠遠，時間還不夠久長，不足以讓我們完全放下它，也許永遠不夠放下它。當真的動身回去時，我們卻感到物是人非的陌生，甚至舊物無存；我們在當下的生存依據(jù)還不夠深厚，不夠可靠，也許永遠不夠可靠，始終處在邊緣人的位置，一不留神就會跌落出局；我們是體制、故鄉(xiāng)和自己的外人，甚至見外于婚戀、家庭、社區(qū)，經(jīng)歷內(nèi)心的皴裂，找不到確切的身份。
和加繆筆下的莫爾索不一樣，我們更多不是主動放棄，而是求而不得。我們都曾用心尋求，一度以為找到過什么，但多數(shù)情況下是一時的落腳之地。作為一個沒有北京戶口、沒有單位社保、沒有固定工作、沒有房子的外人，我時常擔心自己的生存憑據(jù)在一夜間化為烏有，像開春的殘雪流入下水道，也會偶爾想起王家衛(wèi)電影臺詞中那只因為沒有腳，只能一直在空中飛的鳥。有腳，可以一直行走，但缺少一個可以長久坐臥之地，屬于自己的一席之地、一刻安閑。
即使是在曾經(jīng)可靠的故鄉(xiāng)，根基也在煙消云散。村莊消失，家庭破裂，親族疏遠，疫情阻隔，常年打工的人不再像候鳥急切返鄉(xiāng)。祖輩傳承的土地已經(jīng)無法供養(yǎng)一個人的需求，心在網(wǎng)絡(luò)和時間中漂泊，在鄉(xiāng)土如同身在別處。
或許只有在故事中，人們才能得到暫時的安放。故事不僅消化了距離，也接納了時間的損耗。這本書里的故事，主人公有身陷孤獨的都市白領(lǐng)，有在城市和鄉(xiāng)村之間輾轉(zhuǎn)往返的小生意人和小知識分子，有多年打拼才在城市站住腳跟卻仍身處夾縫的新北京人，有身處社會底層又罹患惡疾的打工者，也有在凋敝鄉(xiāng)土中找不到情感和身份歸宿的女人。從某種意義上說，他們都是社會和自己的局外人。當與社會之間脆弱的維系出現(xiàn)某種斷裂時，他們會立刻面臨人性和生存的危機。
譬如《一聲嘆息》中在大都市離婚獨居的劉紅，因為相依為命的小狗突然死去而深陷悲傷不能自拔，很久之后才漸漸平復(fù)；《東莞地主》中的李明在故鄉(xiāng)恩施和謀生的東莞之間輾轉(zhuǎn)徘徊，始終處在生存和心靈的撕裂狀態(tài)；《木蘭回家》中的木蘭一心想要擺脫小縣城的庸俗日常，去大城市追尋自己的文學(xué)夢想，付出了身心交瘁和慘重代價，終仍舊黯然歸鄉(xiāng)；而《塵》中的羅紅櫻天生麗質(zhì)，卻擺脫不了鄉(xiāng)土斷裂的宿命，三任男人都因塵肺死亡，自己終身無依只能外出打工漂泊。他們無論身處何處，總在面臨某種生存和情感的困境，懷抱熱望卻無從安頓，與歸屬感咫尺天涯。
這本書里并沒有真正冷漠的人，但他們都成為某種意義上的局外人。這大約是當下社會中尋常的困境。寫下這份記錄，不只是為了一聲嘆息，更多的是反芻和思索我們的人生，尋回它藏匿的溫度。

你還可能感興趣

我要評論