本書主要在博士論文基礎(chǔ)上修訂完成，內(nèi)容涵蓋美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論研究，著作中部分觀點(diǎn)在《上海師范大學(xué)學(xué)報》《上海文化》《貴州社會科學(xué)》《湖南社會科學(xué)》等學(xué)術(shù)期刊上公開發(fā)表，并被等轉(zhuǎn)載。中國當(dāng)代藝術(shù)中以張曉剛、曾梵志、岳敏君、方力鈞等著名藝術(shù)家為代表創(chuàng)作的作品異軍突起，形成了較有風(fēng)格的“面具”藝術(shù)，并構(gòu)成當(dāng)代中國藝術(shù)與中華美學(xué)精神的有機(jī)組成部分。這些“面具化”的作品，符合漢斯·貝爾廷對肖像藝術(shù)中對“面具”概念的定義，亦展現(xiàn)出中華美育精神的獨(dú)特面向，具有與西方藝術(shù)”異質(zhì)同構(gòu)”的特性。該著作以當(dāng)代藝術(shù)的“面具”形態(tài)為切入點(diǎn)，結(jié)合豐富的作品實例與文獻(xiàn)材料，運(yùn)用圖像學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)的研究方法，對中國當(dāng)代藝術(shù)“面具”群像現(xiàn)象進(jìn)行研究。本書在中西方藝術(shù)視野的比較關(guān)系和中國當(dāng)代不同藝術(shù)家的平行關(guān)系中，確立出中國當(dāng)下文化與藝術(shù)的民族身份。同時將其置于當(dāng)下社會文化語境中來理解，充分展現(xiàn)出其所蘊(yùn)涵的現(xiàn)代性反思的文化精神。