導(dǎo)讀（節(jié)選）

我的心就像一架貴重的鋼琴……

吳小鈞

《三姊妹》的最后一幕，伊里娜在與愛(ài)著她的軍官屠森巴赫男爵分手前說(shuō)道：我的心就像一架貴重的鋼琴，把鑰匙丟了似的，所以要永遠(yuǎn)鎖著了。
曾有一說(shuō)，俄羅斯著名作曲家拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作靈感正是來(lái)自伊里娜的這句臺(tái)詞。遺憾的是，后來(lái)一直沒(méi)有找到與此有關(guān)的佐證。筆者寧可信其有，因?yàn)槿绱藘?yōu)美而舒展的旋律確實(shí)像從伊里娜充滿詩(shī)意而哲理的臺(tái)詞里流淌出來(lái)的。

一

契訶夫的四部經(jīng)典之作《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》和《櫻桃園》，托起了一座聞名于世的莫斯科藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱莫藝），所以這家劇院又有了契訶夫的劇院之稱，也有人稱其是演出契訶夫戲劇的旗艦劇院。其實(shí)，《三姊妹》才是契訶夫真正為莫藝創(chuàng)作的第一部劇作。此前的《海鷗》和《萬(wàn)尼亞舅舅》，最初都是交給其他劇院演出的：前者由圣彼得堡的亞歷山大劇院首演，慘遭失敗，兩年后（1898年），初創(chuàng)的莫藝使其大放異彩；后者則由外省劇院率先演出，盡管成功，影響畢竟有限。于是契訶夫又將劇本交付莫斯科最負(fù)盛名的小劇院，然而專門負(fù)責(zé)審定皇家劇院上演劇目的戲劇文學(xué)委員會(huì)要求修改第三幕的情節(jié)，遭到契訶夫的拒絕，又是莫藝主動(dòng)接手劇本，并于1899年10月搬上舞臺(tái)，引起轟動(dòng)。契訶夫就此轉(zhuǎn)向與涅米洛維奇斯坦尼和聶米洛維奇丹欽科主持的這家劇院合作。就像他后來(lái)在給友人的信中寫(xiě)道：感謝上蒼，我在生活的海洋里漂流，最后總算遇到了藝術(shù)劇院這樣的仙島。
1900年的春天，斯坦尼和丹欽科決定劇院巡演，攜帶的重點(diǎn)劇目就是《海鷗》和《萬(wàn)尼亞舅舅》。他們一路向南，目的地就是契訶夫所居住的克里米亞半島最南端的海濱城市雅爾塔。四年前的深秋，《海鷗》折翅于圣彼得堡，使得契訶夫深受打擊，加劇了他本來(lái)就有的家族性遺傳疾病肺結(jié)核，健康狀況就此一蹶不振，他在一年中的相當(dāng)一部分時(shí)間只得住在溫暖濕潤(rùn)的南方。當(dāng)時(shí)的文壇后起之秀高爾基、普寧以及嶄露頭角的作曲家拉赫馬尼諾夫也在雅爾塔。就在那次巡演期間，斯坦尼和丹欽科盛情邀請(qǐng)契訶夫和高爾基為莫藝寫(xiě)劇本，于是就有了后來(lái)的《三姊妹》和高爾基的《在底層》。
使得契訶夫與莫藝真正合作的還有一層重要關(guān)系，當(dāng)時(shí)他正與劇院的主要演員奧爾加列昂納爾多芙娜克尼碧爾處于熱戀之中。奧爾加有著日耳曼的血統(tǒng)，出生于一個(gè)知識(shí)分子的家庭，她畢業(yè)于莫斯科的音樂(lè)戲劇學(xué)校，是丹欽科的學(xué)生。契訶夫在莫藝排練《海鷗》時(shí)與奧爾加相識(shí)，對(duì)其一見(jiàn)鐘情，兩人相差十歲，斯坦尼和丹欽科對(duì)此樂(lè)見(jiàn)其成，都希望他們的婚姻，能把這位作家和劇院緊密地聯(lián)系在一起。當(dāng)斯坦尼和丹欽科帶著劇院同仁在雅爾塔登門拜訪契訶夫的時(shí)候，奧爾加已然在以半個(gè)女主人的身份招待他們了。她后來(lái)在回憶錄中寫(xiě)道：我所熟悉的安巴契訶夫是他一生中最后六年的契訶夫，是肉體在逐漸虛弱下去而精神在不斷堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)的契訶夫……《三姊妹》的創(chuàng)作印證了這一說(shuō)法。

二

《三姊妹》是一部知識(shí)分子戲劇。具有白樺樹(shù)般純潔、孤傲和優(yōu)雅氣質(zhì)的三姊妹，除了母語(yǔ)之外還懂得三四種文字，會(huì)彈鋼琴，她們隨著父親的部隊(duì)離開(kāi)了生活十余年的莫斯科，現(xiàn)在一直住在只有十萬(wàn)人口的外省小城。契訶夫戲劇的特點(diǎn)之一是多主人公，因此很可以將三姊妹視之為知識(shí)分子的群體象征。當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)作劇本的契訶夫給他的戀人奧爾加的信中明確表示，你們應(yīng)該解讀現(xiàn)代生活，就是那知識(shí)分子正親身體驗(yàn)著的生活。
展示知識(shí)分子的日常生活，挖掘他們?cè)诰�神和心理層面的潛流，這與契訶夫在十年前（1890年）的那一次歷時(shí)八個(gè)月、穿越了西伯利亞的上萬(wàn)公里行程的薩哈林島（亦即庫(kù)頁(yè)島）之旅密不可分，那里是俄國(guó)最大的流放苦役地，流放者處于社會(huì)的最底層。契訶夫之所以會(huì)有拖著病弱之軀、寫(xiě)下遺囑的壯舉，原因是多方面的，其中很主要的一個(gè)，是他正面臨創(chuàng)作的瓶頸口：一方面是成果累累，功成名就，先后出版了五個(gè)中、短篇小說(shuō)集，又在1888年獲得帝俄科學(xué)院的普希金獎(jiǎng)，成為文壇的紅人；但是另一方面，契訶夫意識(shí)到創(chuàng)作上出現(xiàn)危機(jī)。1889年12月《林妖》首次公演遭遇失敗，這對(duì)他是一個(gè)極大的打擊。契訶夫認(rèn)為自己正在經(jīng)歷一個(gè)停滯的時(shí)期，他強(qiáng)烈希望擴(kuò)大自己觀察生活的視野。他反思自己的創(chuàng)作：我干的究竟是正經(jīng)事呢，還是微末的無(wú)聊事？ ；寫(xiě)完了好幾普特重的紙張，得到過(guò)科學(xué)院的獎(jiǎng)金，過(guò)著波將金公爵的那種生活，但沒(méi)寫(xiě)出一行在我看來(lái)真正具有文學(xué)意義的東西。他甚至感到生活苦悶和憂郁，感到自己被關(guān)在四堵墻里，接觸不到大自然，看不到人，見(jiàn)不到祖國(guó)，身體又不健康。