★大雅詩叢國內(nèi)卷第三輯五部詩集之一，這五部詩集是詩人各自的自我修養(yǎng)，與當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)、個體存在的孤獨(dú)困境相關(guān)，詩人們用語言和真實(shí)之間最緊密的觸及方式，將具體有形的語言融合進(jìn)了一種更高的無形的意義之中，回答的是貧乏的時代，詩人何為？的老問題。

★詩人自述
我無意關(guān)注某一特定群體，只是在寫一些人、一些事，一些普通的人，一些普通的事。恰好這些人正陷入很深的、難以擺脫的內(nèi)心和境遇的困境。也許他們是每一個人，或是每一個人的某個瞬間，某個時刻。
我想寫出這些人的生命力，一種野蠻生長，或者是身體狀態(tài)的強(qiáng)有力的生命感，困境只是旺盛生命的阻力，他們的生命只是長得慢一點(diǎn)，不是擺爛，也不是徹底就沒有生的可能，或絕望了。

★詩人雷武鈴：繁復(fù)漂亮的語言鏡頭之下，是荒涼、空無，是悲慘的無意義。這是艾略特以來的時代精神之繼續(xù)，王強(qiáng)賦予其本土的生機(jī)。

★本詩集代表著詩人進(jìn)入對詩歌創(chuàng)作的第二階段探索，如何以日常材料入詩，使其產(chǎn)生不可動搖的意義；如何賦予詩頑強(qiáng)生長的生命力；如何處理暴烈情感與詩歌語言的關(guān)系問題，是這一階段的核心命題。相比于第一本詩集《風(fēng)暴和風(fēng)暴的兒子》，在本詩作中詩人收攏向外突奔的刺，試圖用相對光滑的手紋觸摸自己，感知他人，理解愛與痛的關(guān)系。在詩藝上，詩人以精煉平實(shí)的語言和蒙太奇式鏡頭剪切技法，在詩章中構(gòu)建具有戲劇張力的故事情節(jié)，透露了詩人對終極問題的追問思索，對外部世界的洞察關(guān)涉，以及對內(nèi)心世界的反觀探尋。