徐渭的書(shū)法和明代早期書(shū)壇沉悶的氣氛對(duì)比顯得格外突出，他最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅確的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對(duì)自己的書(shū)法極為喜歡，自認(rèn)為“書(shū)法第一，詩(shī)第二，文第三，畫(huà)第四”。徐渭的書(shū)法及書(shū)法觀的產(chǎn)生，與明朝中、晚期的思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合。他的書(shū)法也是從吳門(mén)書(shū)派主張?zhí)品ǖ姆磁阎谐霭l(fā)，繼而吸取北宋蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾追求藝術(shù)個(gè)性化的積極因素中走來(lái)。徐渭的作品諸如《寄云岳子九首冊(cè)》《為仰南書(shū)六首詩(shī)卷》《李白蘇軾九首詩(shī)卷》《春園暮雨詩(shī)軸》等作品中黃庭堅(jiān)書(shū)法的筆意比比皆是。本書(shū)是最新策劃的故宮藏名跡與尺牘系列叢書(shū)，以故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院收藏的歷代名家墨跡名作為收錄范圍，以名作為主并出版一些較少公開(kāi)出版過(guò)的手札尺牘墨跡，為廣大的書(shū)法研究和技法學(xué)習(xí)者提供更多的資源。