經(jīng)風度雨、寒暑遍歷，回思收藏和研究古代陶瓷器物三十余年的歷程，深知陶瓷殘片、殘件標本對眼目見聞的增長、中國是瓷之國度，歷朝歷代的陶瓷生產(chǎn)總量數(shù)以億計。傳世品和出土文物中，絕大多數(shù)為日用普品，真正的珍稀品類經(jīng)過多年的搜集整理、摩挲品賞，在提升鑒賞能力的同時，面對我所收藏的數(shù)百件歷代陶瓷殘件標本，惜物之心油然

判斷力的提升、審美修養(yǎng)的培育意義重大。
碎裂殘缺的古代瓷器遺存，在時人的眼目當中，價值當然會大打折扣，然而其附著的制作工藝、胎體材質(zhì)、彩料釉色、畫工神韻、磨損印跡等豐富的歷史信息，對于初涉門徑的人來說卻是千金難求的。藝術(shù)品鑒賞的首要任務在于求真，所謂紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，沒有接觸過無可疑義的真品，僅靠書本上讀來的知識，在感受力和判斷力上始終是有所隔膜阻滯的。因此，有一定經(jīng)驗的陶瓷收藏研究者無不重視對殘器的收集和審視學習，我的幸運就在于較早認識到了這一點。

能完整存世的實在少之又少，其市場價格自然昂貴，這又使得仿古作偽者趨之若鶩，因此人們在學習相關(guān)陶瓷史知識、去偽存真、建立鑒別標準的過程中，存在種種壁壘與障礙。識破贗品的功夫，不在于研究贗品，而在于對真品的特質(zhì)了然于胸。陶瓷易碎，但神奇之處在于，無論殘品被棄擲在何處，即便歷經(jīng)無數(shù)風霜，被水、土侵蝕，它們?nèi)阅軞v千年而不朽，待到重見天日之時，只需擦洗清污，即可見出風塵掩蓋下的原質(zhì)真章，時代的特征、文明的烙印歷歷在目。與仿品加以對照，歷史價值、藝術(shù)氣息高下立判。古瓷殘件有作為歷史標本的意義，通過觀察、比對，再結(jié)合理論書籍的知識體系，可以較快地在腦海中梳理出中國陶瓷發(fā)展史的清晰脈絡，為研究者節(jié)省大量時間，避免走上難返的認知歧路。

升起。單片殘瓷無法整器修復，將之加以改造也是一種傳統(tǒng)。晚清、民國時期，將鈞瓷、汝瓷殘片嵌入硬木框架內(nèi)，制成掛屏的玩古風氣就開始盛行。近年來，對古代瓷片的時尚化文創(chuàng)設(shè)計改造也蔚然成風，受到人們的喜愛。然而我的陶瓷殘件收藏中，有兩百余件雖有不同程度的殘損，但經(jīng)過拼合觀察后，確定它們可以經(jīng)由專業(yè)方法的修復，重新成為不僅有學習研究價值，并在藝術(shù)上有觀賞展示價值的獨立之器。

本次陶瓷殘器修復方法選擇漆繕工藝，一方面由于工藝美術(shù)專業(yè)是我的本行，當然希望自己的專長能在其中發(fā)揮作用。近年來，在學術(shù)研究上，我由明清家具藝術(shù)的收藏、研究、教學出發(fā)，上溯到中古時期中國家具史的研究，專著《唐代家具研究》成稿出版后，宋元家具史的研究也在進行當中。而唐、宋、元家具主要以大漆工藝來進行木質(zhì)防腐與表面裝飾，天然漆具有與異質(zhì)材料的良好結(jié)合潛能，它天然的黏性附著力和在裝飾藝術(shù)上的延展力實在魅力無窮。2019年以來，我首先攻克了在北宋就已經(jīng)失傳的唐代家具代表性大漆裝飾工藝金銀平脫，同時專注于人才隊伍的培養(yǎng)，年輕人對漆工藝的熱愛極大地鼓舞了我的信心。教學相長，其信然矣！研究團隊歷時兩年，在我的指導下完成了本次研究的工藝實踐，埋首其間所歷辛苦，不足與外人道，一件件殘器在手中成為漆繕修復作品，所獲得的欣喜與滿足，也是人生當中難以表述的幸福時刻。

研究古代陶瓷殘件的漆繕復原工藝的另一個原因，在于漆繕本身是一種藝術(shù)，它不需要如商業(yè)修復一般以模仿原態(tài)來掩出于對殘器本身的珍重態(tài)度，此次修復研究在器表髹飾上的基本工藝準則是修舊如舊，即基于殘缺的原始情況去應用在此要特別致謝本次研究的工藝團隊成員王薇、翁劉念、劉衍，經(jīng)過研究生階段的學習和轉(zhuǎn)入工作崗位后的長期歷練。

蓋殘缺，而是將殘缺本身化作一種美，使陶瓷上的每一道裂紋、每一個缺損變?yōu)闅q月的詩意。漆繕不是一種對遺憾無可奈何的將就，更不是試圖以假亂真的功利行為，而是用漆藝來呈現(xiàn)器物本體之美。一次修復的過程，即是使殘器重立于世間的生命重塑。

種種漆藝技法加以裝飾，器表髹飾絕不超出原始殘損范圍，在漆藝技法的應用上有意識地克制，避免過度發(fā)揮，不在炫麗上做文章，適度即止。在形態(tài)補塑方面，本次研究做出了大膽的嘗試。傳統(tǒng)漆繕工藝在補塑缺肉時常需在陶瓷胎體中穿孔，不但對器物造成二次傷害，而且難以拆解。新型塑形材料的引入，既與大漆材料有良好的結(jié)合性能，更使本次修復在本質(zhì)上成為具有可逆性的無損修復，經(jīng)過時間的檢驗，證實這種修復方案不但可行，而且更具科學性和便利性。