獲紅樓夢獎首獎答謝辭
尊敬的女士們、先生們，各位到場的嘉賓朋友：
感謝各位的光臨，和我一同見證和共度這一莊嚴和光榮的時刻。對我而言，這一時光的恩賜溫暖而神圣，紅樓夢獎以中國最偉大的文學(xué)作品《紅夢樓》命名，這一命名的本身就已飽含無限的使命感和象征意義。接受這樣的獎勵和表彰既讓我興奮，又讓我深感忐忑。只要大家讀一讀曾經(jīng)獲獎的作品和作家的名字，就可以和我的心意形成共鳴。在本屆評選當中，同樣有著那么多我敬重的名家和名作參評，《唇典》能夠獲得首獎，這樣的殊榮只能用幸運來表述。
在我的童年，東北鄉(xiāng)村將小說稱作大書，而《紅樓夢》又是大書中的大書，其書之大，在于這部書具有重塑漢語生命的意義。在我看來，我們的民族文學(xué)曾有兩大傳統(tǒng)，一個是以《史記》為代表的史學(xué)傳統(tǒng)，一個是以入仕為目標的讀書人為代表的詩學(xué)傳統(tǒng)。在《史記》中，一句坑殺趙卒四十萬，便完成了一個大事件的記載，歷史將那四十萬趙國士兵和他們身后數(shù)百萬眾的普通人的生命及生存一筆勾銷，略去了多少悲情和凄慘。而詩人們構(gòu)建的悲傷書寫也十分含蓄，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)，在惆悵中還要保持風(fēng)度。而可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人，這才是無盡的悲愴和發(fā)自心底的呼喚，但這種傳神的詩意仍然無法傳達真正的悲歡離合，到了《紅樓夢》，一句只落得一片白茫茫大地真干凈，終將悲愴和人生的艱辛穿透了歷史和時光，擴大和放大到無邊無際�！都t樓夢》是一個時代，甚至是多個時代的悲愴和無數(shù)人的繁華落寞，中間又伴隨著那么多注定消逝的絕美瞬間，是中國文學(xué)、美學(xué)的集大成之作。
在《紅樓夢》成書之前的四百年，在遙遠的佛羅倫薩，也曾出現(xiàn)過以夢幻方式開啟的神奇之書，那部同樣偉大的作品是但丁的《神曲》。史載但丁因為對一位少女的愛戀接受了神啟，游歷了刑罰嚴酷的地獄，游歷了能夠得到寬恕的煉獄，從而在地上樂園吉祥的云朵和花瓣般的雨珠中，見到了靈魂歸宿的天堂。在但丁的時代，人們對敘事體的作品統(tǒng)稱為喜劇或者悲劇，在傳抄者和詮釋者那里，《神曲》因為主人公最終進入了天堂而被稱為喜劇，很長時間以后，神圣的喜劇才變成了今天的《神曲》。
《紅樓夢》和《神曲》有著許多共同的特點，都以夢境開篇，都經(jīng)過了許多人的整理和傳抄，幾乎都是秘傳的，都在當時的主流視野之外。我在這里要說的是，上述這兩部偉大的作品，仍然是精英詩人的杰作。在此之外另有一條，甚至不能稱為文學(xué)的詩學(xué)脈絡(luò)也曾出現(xiàn)過，而且更加具有民間詩學(xué)的意義，那就是如弗雷澤的人類學(xué)名著《金枝》所記述的廣泛存在于世界各地的民間神話與詩學(xué)傳統(tǒng)，對我而言，其中最為熟悉的就是曾經(jīng)存在于東北大地的薩滿詩篇。
中國的東北大地，在漫長的時間里，曾被稱為蠻夷之地。在蒙昧的北方大地，薩滿曾是生靈的異數(shù)，他們被喚作通靈的人，是人和神界、靈界的溝通者，他們精通民族和族群的歷史，是部族的精神領(lǐng)袖，是醫(yī)師，是占卜師。每個部族都有自己的薩滿，每個薩滿都有自己供奉的神靈。通曉自然秘密和心靈密碼的薩滿，還肩負著地域文化和民族文化傳承的使命。在那些祭天祭祖的莊嚴時刻，他們臉罩獸面，身披獸皮禽羽，如癡如狂，茹血踏歌。
一個合格的薩滿要在他們的儀式中祈禱、召喚、祝福、求告和訴說，他們傳講神龕上的故事和詩篇，他們是最早的東北地域的歌者、詩人和小說家，他們能夠洞悉社會的沖突和世間的荒謬與美好，而他們富有犧牲精神和救贖象征的法術(shù)，又有著強烈的宗教精神和世俗疊加的情感。他們的傳承還是秘傳的，一代代地口口相傳。
東北大地有一個特點，就是原住民的原發(fā)文字一次次消亡，從契丹文到金文，再到滿文，這意味著文字記載的歷史即使有，也已經(jīng)蒙上了無法抖落的煙塵�？诙鄠鞑坏蔀楸匾页蔀槲ㄒ�。一代代薩滿唱著民族的古歌，那些吟詠世代不衰，尊天敬地的莊嚴，憐愛眾靈的長歌神秘而又神圣，他們歌頌神靈，歌頌自然，歌頌祖先，那些頌歌成為民族和部族的歷史和記憶，滋潤和救護著一代代人的心靈。還有那些席卷不去的憂傷、吶喊、蒼涼，和時光相遇，和歷史疊加，迸濺出火花。
《紅樓夢》和但丁的《神曲》都經(jīng)過許多人傳抄和整理，甚至是再創(chuàng)作的過程，同樣，薩滿的每一首神歌也都經(jīng)歷了同樣的過程，都是集體創(chuàng)作。第一代薩滿種下了種子，后一代薩滿再用心血灌育，然后是再一代靈感的注入，直至如樹參天，即使參天了，仍然沒有固化，這是一棵靈魂樹，無形而有脈，枝葉像花朵一樣在后代和傾聽者的心中綻放和舒展，陽光是一代代人的希冀和夢想，根系則上溯到遠古和祖先的血脈。
一支支神曲，一個個夢境，而薩滿要在夢境中工作。薩滿們沒有但丁般對社會各階層和角色以及社會變遷理性的深刻認知，也沒有《紅樓夢》般的瑰麗詩情，但他們的詩篇粗獷、真誠，渾然天成，是民間的風(fēng)雅頌，完全可以接續(xù)《詩經(jīng)》的傳統(tǒng)。集文學(xué)傳統(tǒng)和宗教情感于一體的心靈之歌，是無字之書，是大地神曲，以超拔浪漫的奇崛想象，對抗著殘酷的生存和世相的無奈。這些古調(diào)長歌植根于民間，是智者和時光的共同創(chuàng)作，應(yīng)和民間情感，更重要的是，講述者和傾聽者都對詩篇有著無限的敬畏之心，這是一種在冰天雪地淬煉的詩學(xué)傳統(tǒng)，有著綿長和經(jīng)久彌堅的生命力。他們是民族詩人，是地域和家族的小說家。他們不同于游吟詩人，薩滿是本部族和本民族的歌者，他們只講述族群才有資格聽見的故事，這是一種生存和生命的力量，還有著一點自豪感和天予我命的神圣歸依。祭歌詠歌交織，集風(fēng)雅頌為一體，試圖與這世間的一切都能共存與和解，這種偉大的生命力和情感的張力穿透了歷史和政權(quán)更迭的帷幕。
就在《紅樓夢》成書的前后，乾隆四十五年，大清國頒布了一條律法，叫作《欽定滿洲祭神祭天典禮》，在滿族地區(qū)推行了自上而下的薩滿教改革，核心內(nèi)容是對以氏族為本位的薩滿祭祀儀式進行規(guī)范，取消了對自然神的祭奠，甚至用皇家的神祇統(tǒng)一替代了部族的神祇。這一宗教政策直接影響了那個時代人們的生活。乾隆頒布的薩滿法令實際上是取締了除皇家薩滿和供奉神之外的所有薩滿的祭神權(quán)，讓除愛新覺羅之外的所有家薩滿和族薩滿都成為非法。這讓本身就是秘傳的薩滿詩篇變得更加隱秘，何況薩滿本身就是以一種神秘的方式在傳承，這導(dǎo)致了難以記述的詩篇消失在歷史的長河當中。
我是幸運的，我有幸闖入了薩滿詩篇這個秘藏的花園和寶庫，得以任意地采摘花朵裝扮自己的花籃，用那些寶石般的句子照亮我自己的語言。
人類已經(jīng)有那么多書了，那么多故事，為什么還要多你的一本？為什么寫這個故事？這個故事的意義何在？你的創(chuàng)作會有哪些超越和獨到之處？這些是一個作家應(yīng)該想的。你要思考意義，思考節(jié)奏，思考控制，思考故事結(jié)構(gòu)。讀者真正需要的是蕩開一槳，劃破沉悶，享受水波不斷散開的漣漪，就像一個歌者，一個不需要前奏的地方，惟有開口便唱，方能石破天驚。有一種追求是我崇尚的，那就是追求的境界不但要有天地間的奔放和遼闊，還要有行吟詩人的從容、優(yōu)雅和感傷，你要用想象和張力完成貼近人心的贊詞和頌歌，幸運的是我找到了薩滿這個視角，要知道，他們天生就有講故事的才能和使命。
《唇典》引用口口相傳之意，以一個薩滿神歌的講述方式，寫了中國東北近百年的歷史。大清覆亡，民智開啟，大量的關(guān)內(nèi)移民擁入白山黑水的封禁之地，此前的日俄戰(zhàn)爭、甲午戰(zhàn)爭，到三十年代的日本侵華，中國東北是近代史上場景轉(zhuǎn)換最快最大的一幕幕滄桑大戲，東北人的心靈史和現(xiàn)代中國的心靈史接軌和碰撞，是如此地強烈和驚心動魄。因為多種原因，東北這片大地的那些在歷史轉(zhuǎn)換中不屈的存在，還有神明的力量，日常生活中的進進出出，一片大地的心靈史和地域文化精神還從未有過深沉和切近的表達和傾訴。
在寫作中，我希望《唇典》能夠因為接引和借助神明和神靈的力量，讓小說有一個新的敘事系統(tǒng)，換一個視角看人生，多一些神性、理性、血性和詩性，多一些悲憫和憂傷，還有人性和未來的力量。還想通過小說彰顯民族詩性的力量和文化情懷。
我長期在市場化的報社里面做負責人，工作極其繁雜，工作壓力真的很大，最多的時候，一天我要開十幾個會，一晚上參加幾場活動，沒有堅持和熱愛，想完成一部理想中的作品，自己都覺得不可能。《唇典》是我的第四部長篇，構(gòu)思五年后才動筆，寫作又歷時十年。我在創(chuàng)作談里曾寫過：十年太漫長了，在我的認知里，只有曹雪芹的《紅樓夢》才配得上這么長時間的寫作。但沒想到，我會因獲得以這個偉大的名字命名的文學(xué)獎，真的和《紅樓夢》產(chǎn)生交集。
這次，紅樓夢獎首獎頒給《唇典》，我覺得是文學(xué)給我的獎賞，獎賞的是一個作家的堅持和熱愛。同時，也是東北這片神奇的土地對我的一種獎賞和助力。
再次感謝紅樓夢獎發(fā)起人和贊助人，再次向評審會的各位老師們致敬。感謝你們對《唇典》的厚愛，文明撒下了許多智慧的種子，有許多種子被風(fēng)吹到了河里和海里，有的落在了沙石地上，茂盛地開放的種子是最幸運的。《唇典》是幸運的那一粒種子，我希望它能夠種進人心，茁壯成長。大家的祝福和友誼我已經(jīng)裝進《唇典》的行囊，將成為《唇典》走向世界走向未來的動力。
再次感謝，祝各位身心愉悅、詩意生活。
二〇一八年九月二十日
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