?張悅?cè)恢骶幍牡?7輯《鯉》出版，聚焦女性與自傳體敘事的議題，對(duì)9位女性寫作者進(jìn)行了問卷調(diào)查，更有4場(chǎng)重磅的獨(dú)家女性作家訪談。

?獨(dú)家訪談，對(duì)話包含法國(guó)女性主義作家先鋒人物朱莉婭·克里斯蒂娃，《成為母親》的作者蕾切爾·卡斯克，《我該走了嗎》的作者李翊云以及《房間里的母親》作者希拉·海蒂。

?本書分為五大版塊：主題討論、小說、訪談、專欄和評(píng)論。如希莉·哈斯特維特的《克瑞斯高的女性化寫作：論性別文學(xué)與情感的女性化》，討論了男性作家從不把女性作家當(dāng)作競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象的核心問題；姜禾吉的小說《飲�！穭t通過一次婆家的祭祀活動(dòng)，揭開了丈夫作為家庭真相外圍生活的男人所無(wú)法知道的親情的真相；吉井忍的《二十歲的熱松餅》從三島由紀(jì)夫的豐饒之海四部曲談起，在作家創(chuàng)作、生活與飲食中打撈起了溫馨的日常碎片。

?毫不回避地坦陳直面當(dāng)下女性寫作面臨的種種問題。希拉·海蒂談道，這個(gè)世界確實(shí)并不渴求女性在智識(shí)層面的貢獻(xiàn)。當(dāng)女性做出智識(shí)層面的貢獻(xiàn)時(shí),似乎只是提供了一些額外的東西,而不是這個(gè)世界迫切需要的東西。這個(gè)世界更需要女性的照顧，或者美貌。我只能說，我努力將自己的思想置入這個(gè)世界。希莉·哈斯特維特談道，女小說家面臨雙重困境。如果她寫的是虛構(gòu)的故事,本就柔軟的東西就會(huì)因她的女性身份而變得更加柔軟；如果她在一本家庭生活回憶錄里寫下親身經(jīng)歷，寫下生兒育女的磨難、在托兒所或者幼兒園與其他父母的無(wú)聊碰面、煩躁的怒氣、痛失的獨(dú)立性，她就很有可能消失得無(wú)影無(wú)蹤，或者被貶進(jìn)女性寫作的貧民窟。不過，也有可能不會(huì)……