前 言 緒 論 第一節(jié) 選題緣由及意義 第二節(jié) 小說(shuō)與戲劇關(guān)系的核心———戲劇性 第三節(jié) 研究?jī)?nèi)容 第四節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述 第五節(jié) 研究方法、創(chuàng)新與不足 第一章 莫言與戲劇藝術(shù) 第一節(jié) 莫言的戲劇文本閱讀 第二節(jié) 莫言的戲劇演出觀摩 第三節(jié) 莫言的戲劇思想觀念 一、重視戲劇的教育功能 二、創(chuàng)作雅俗共賞的經(jīng)典 三、遵循劇作規(guī)律與技巧 四、強(qiáng)調(diào)文學(xué)性與思想性 第二章 莫言與“類戲劇”說(shuō)書(shū)藝術(shù) 第一節(jié) 莫言生活中接觸的兩種說(shuō)書(shū)藝術(shù) 一、非職業(yè)說(shuō)書(shū)：民眾間的口口相傳 二、職業(yè)說(shuō)書(shū)：集市說(shuō)書(shū)與盲人說(shuō)書(shū) 第二節(jié) 說(shuō)書(shū)藝術(shù)的戲劇性 一、單元性結(jié)構(gòu)：長(zhǎng)篇敘事的結(jié)構(gòu)與技巧 二、無(wú)扣不成書(shū)：戲劇懸念與戲劇節(jié)奏 三、一人飾多角：生動(dòng)的視聽(tīng)表演藝術(shù) 第三章 莫言小說(shuō)的戲劇文學(xué)性呈現(xiàn) 第一節(jié) 戲劇性與自覺(jué)意志 一、戲劇與“意志說(shuō)” 二、鮮明的自覺(jué)意志與戲劇行動(dòng)的反復(fù) 三、自覺(jué)意志的轉(zhuǎn)向與悲劇英雄的誕生 第二節(jié) 戲劇沖突 一、沖突的類型和表現(xiàn)方式 二、激烈的沖撞與無(wú)聲的對(duì)抗 第三節(jié) 傳奇敘事 一、奇與現(xiàn)實(shí)：獨(dú)特性格與傳奇人生 二、奇與超現(xiàn)實(shí)：極致行為與人的異變 第四節(jié) 戲劇性語(yǔ)言 一、引發(fā)變化的戲劇性對(duì)話 二、揭露隱秘的戲劇性獨(dú)白 第四章 莫言小說(shuō)的戲劇舞臺(tái)性呈現(xiàn) 第一節(jié) 莫言小說(shuō)中的特殊空間：舞臺(tái) 一、聚集性中小型舞臺(tái)：場(chǎng)景化空間 二、開(kāi)放性的大舞臺(tái)：“高密東北鄉(xiāng)” 第二節(jié) 我們皆是面具下的人：莫言小說(shuō)中的“表演者” 一、人類表演學(xué)視野下的“表演者” 二、強(qiáng)烈、夸張的表演色彩 第三節(jié) 觀眾形象與觀眾心理 一、對(duì)魯迅“看客形象”的繼承與拓展 二、當(dāng)被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)化為主動(dòng)參演 第五章 從小說(shuō)家到劇作家 第一節(jié) 莫言的戲劇創(chuàng)作技巧 一、間離：連通歷史與當(dāng)下的橋梁 二、假定性：時(shí)空轉(zhuǎn)換與非寫(xiě)實(shí)元素 三、平行暗場(chǎng)戲：時(shí)空拓展與場(chǎng)面選擇 四、戲中戲：以行動(dòng)表演代替語(yǔ)言敘述 第二節(jié) 莫言戲劇作品中的人物塑造 一、“三性合一”的女性人物 二、“世人皆醉我獨(dú)醒”的男性人物 第三節(jié) 莫言劇作的語(yǔ)言風(fēng)格 一、思辨性臺(tái)詞展現(xiàn)哲學(xué)高度 二、雜糅式臺(tái)詞展示語(yǔ)言之美 結(jié) 語(yǔ) 附 錄 參考文獻(xiàn) 后 記