大學(xué)比較藝術(shù)學(xué)博士，文藝學(xué)博士后。浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院副研究員、碩士生導(dǎo)師。浙江省市級(jí)領(lǐng)軍人才，浙江省首批文化特派員，其駐村工作先后受到新華社、央視新聞、浙江新聞、余杭新聞等多家媒體的報(bào)道。
主要從事當(dāng)代電影理論與批評(píng)研究。先后發(fā)表了60余篇理論文章，其中10余篇文章被人大復(fù)印資料·影視藝術(shù)全文轉(zhuǎn)載，1篇文章被《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。先后主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目、浙江省社科基金后期資助項(xiàng)目、浙江省委改革辦、資助項(xiàng)目、四川省社科規(guī)劃資助項(xiàng)目、四川省藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、四川文化產(chǎn)業(yè)基金資助項(xiàng)目等國(guó)家級(jí)、省部級(jí)項(xiàng)目7項(xiàng)。理論成果獲第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)十佳優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)、第三屆啄木鳥杯中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。創(chuàng)作成果《村官日記》獲中央組織部第十四屆全國(guó)黨員教育電視片觀摩交流活動(dòng)一等獎(jiǎng)，總編導(dǎo)紀(jì)錄片《我們的康定情歌》由四川音像出版社出版。先后擔(dān)任人文社科基金通訊評(píng)審專家，學(xué)位中心碩士、博士論文評(píng)閱專家；浙江省影視劇與網(wǎng)絡(luò)聽評(píng)審專家，四川省委宣傳部五個(gè)一工程獎(jiǎng)評(píng)委，四川省精品文藝扶持項(xiàng)目評(píng)審專家、四川省巴蜀文藝獎(jiǎng)評(píng)審專家。入選
2024年中國(guó)知網(wǎng)高被引學(xué)者TOP1%。 自 序
《電影學(xué)的想象力》是我第一本自選集。該書收集了我近年來發(fā)表的代表性文章，這些文章從各個(gè)不同的維度反映了我的問題意識(shí)，證明了我在學(xué)術(shù)道路上的探索路徑，借此機(jī)會(huì)，我也給大家分享一下，如果對(duì)青年學(xué)者有啟發(fā)意義，那就再好不過了。
時(shí)下都是一個(gè)加速的社會(huì)，而我的加速卻是被動(dòng)的。2017年，我都過了35歲才考入四川大學(xué)，專業(yè)是比較藝術(shù)學(xué)，研究的是藝術(shù)史，不過幸運(yùn)的是，我趕上了藝術(shù)學(xué)理論的學(xué)科紅利，藝術(shù)學(xué)理論所強(qiáng)調(diào)的打通藝術(shù)門類對(duì)我受益匪淺。從2013年到2020年，我差不多花了8年時(shí)間來學(xué)習(xí)藝術(shù)史，進(jìn)入四川大學(xué)后更是將藝術(shù)史與電影史比較研究作為突破口。我所撰寫的第一篇文章《當(dāng)電影遇上哲學(xué)試論電影史與藝術(shù)史的博弈》實(shí)際上受到了法國(guó)哲學(xué)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響，該文不僅被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載，而且榮獲了第三屆中國(guó)文聯(lián)啄木鳥優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。剛進(jìn)四川大學(xué)就獲得這樣的一個(gè)大禮包，著實(shí)鼓舞了我。
后來，我撰寫《電影作為媒介，如何可能？》時(shí)受到了物派藝術(shù)的影響，從這里出發(fā)，我才明白了埃爾瑟塞影像存在而無所不在，與其說我們從電影來研究媒介，不如說我們從媒介來研究電影。從媒介出發(fā)，后來我相繼撰寫的有關(guān)電影本體論嬗變、媒介考古學(xué)等文章，這些文章更進(jìn)一步拓寬了我對(duì)電影的認(rèn)識(shí)。在今天，一切藝術(shù)都是影像藝術(shù)�！稄囊曈X現(xiàn)代性到影像現(xiàn)代性》受到了喬納森·克拉里《知覺的懸置：注意力、景觀與現(xiàn)代文化》的影響，尤其是注意力的論述與電影中吸引力直接成為我的問題意識(shí)�！稄奈淖�-圖像關(guān)系看早期電影的現(xiàn)代性研究 一個(gè)對(duì)中國(guó)早期電影史的推導(dǎo)性論證》論述的就是早期中國(guó)電影的吸引力，在我看來中國(guó)早期電影最早是文字的吸引力，其次是圖
像的吸引力，最后是聲音的吸引力，如此理解才是完整理解了早期電影的吸引力。這篇文章的副標(biāo)題一個(gè)對(duì)中國(guó)早期電影史的推導(dǎo)性論證，推導(dǎo)性論證這個(gè)術(shù)語源自巴克森德爾在《意圖的模式》中對(duì)福斯橋的論述。這篇文章的結(jié)論受到了巫鴻的影響，巫鴻在《重屏》有一個(gè)非常獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，媒介性與圖像性的張力決定了什么是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。我把這個(gè)結(jié)論改了一下，正是圖像性和文字性的博弈決定了什么是中國(guó)早期電影，所以就有了這篇文章。這篇文章寫了整整5年，是我寫的最認(rèn)真、付出心血最大的一篇文章，在此由衷感謝《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》�！稙槭裁匆�比較與如何比較？再論長(zhǎng)安畫派與西部電影的比較》是參加中國(guó)電影史年會(huì)的投稿，這篇文章的寫作是博士論文的副產(chǎn)品，該文充分證明了藝術(shù)學(xué)理論跨學(xué)科的營(yíng)養(yǎng)。這篇文章的寫作回應(yīng)了陜西師范大學(xué)裴亞麗教授，而且對(duì)如何比較提出了自己的看法，該文入選了中國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)自主知識(shí)體系的主文獻(xiàn)，成為經(jīng)典、權(quán)威、主流的必讀文獻(xiàn)，我備感榮幸，備受鼓舞。
我的博士生導(dǎo)師吳永強(qiáng)教授專做藝術(shù)史研究，我的些許發(fā)現(xiàn)離不開吳老師的教導(dǎo)。其中關(guān)于德勒茲、阿甘本、呂克·南希、喬納森·克拉里、巴克森德爾、巫鴻等均在課堂內(nèi)外進(jìn)行過深入討論。我給他講電影史，他給我講藝術(shù)史，教學(xué)相長(zhǎng)最美好的場(chǎng)景莫過于此。
藝術(shù)史的學(xué)習(xí)真正使我明白一個(gè)道理，一篇好的學(xué)術(shù)論文應(yīng)該是具有破案性質(zhì)的。所謂草蛇灰線就是如此。發(fā)現(xiàn)問題是第一步，找到證據(jù)證明問題是關(guān)鍵，洞穿問題背后的思想史含蘊(yùn)是根本。從2020年博士畢業(yè)之后，我開始回歸電影研究，盡可能以這種比較視野對(duì)中國(guó)電影史論研究進(jìn)行爆破。對(duì)，我很喜歡用爆破這個(gè)詞。爆破所蘊(yùn)含的發(fā)現(xiàn)是我所執(zhí)著追求的文眼。正是在這個(gè)時(shí)候，我的碩士生導(dǎo)師陳旭光教授提出了電影工業(yè)美學(xué)想象力消費(fèi)影游融合等諸多概念，圍繞這些中國(guó)電影的理論創(chuàng)新，如何論證、如何接著寫成為我思考的中心工作�！对贇v史：對(duì)電影工業(yè)美學(xué)的知識(shí)考古及其理論反思》《理論也是一種實(shí)踐以電影工業(yè)美學(xué)生產(chǎn)機(jī)制為案例的思考》《電影學(xué)的想象力對(duì)想象力消費(fèi)的再思考》就在這種情況下應(yīng)運(yùn)而生。對(duì)理論進(jìn)行追根溯源式研究，系統(tǒng)清理中國(guó)電影的理論創(chuàng)新，考古那些消失的電影理論，挖掘電影理論所蘊(yùn)含的思想史力量，從心態(tài)史觀的角度考察中國(guó)當(dāng)代電影學(xué)者成為我的接著寫成果。2023年我成功立項(xiàng)人文社科項(xiàng)目新時(shí)代電影理論生產(chǎn)機(jī)制研究，2024年我成功立項(xiàng)國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)新世紀(jì)以來中國(guó)電影理論流變及其機(jī)制研究，于是《〈新世紀(jì)中國(guó)電影史（20002022）〉的整體觀》《錯(cuò)位之思重寫電影史視域下的電影文學(xué)性論爭(zhēng)》《地緣性與反地緣性對(duì)地緣電影研究的再思考》《新世紀(jì)中國(guó)電影理論的問題域與方法論》等一些列成果持續(xù)生長(zhǎng)。
回顧我的學(xué)術(shù)之路，這些成果的取得離不開老師們的提攜和指導(dǎo)。除了碩士生導(dǎo)師陳旭光、博士生導(dǎo)師吳永強(qiáng)，博士后合作導(dǎo)師傅其林、向?qū)氃仆�，蘇寧、黎風(fēng)、彭肜、支宇等諸位先生均對(duì)我給予了關(guān)心、幫助和指導(dǎo)。尤其要感謝的是原四川省干部函授學(xué)院黨委書記，現(xiàn)中共四川省委宣傳部副部長(zhǎng)、省網(wǎng)信辦主任代光舉同志對(duì)我的關(guān)心，是他為我創(chuàng)造了全校
唯一一名科研崗，讓我心無旁騖地專心工作，也是他最終同意批準(zhǔn)我離開四川，沒有他的關(guān)心、理解和拍板，千里馬也許真的就駢死在槽櫪之間了。
從事學(xué)術(shù)研究，甘苦自知，成績(jī)的取得一方面有賴于我的努力，但另一方面還是毅力與勇氣，如果說得煽情一點(diǎn)就是熱愛。其實(shí)我從來沒有想過做學(xué)問，但命運(yùn)卻讓我陰差陽錯(cuò)走上了這條路。突然想起，2007年我在重慶合川的一個(gè)小山村寫完了《證偽還是證實(shí)電影研究中的真命題與假命題》，沒有想到的是，竟然被人大復(fù)印資料·影視藝術(shù)2008年第5期全文轉(zhuǎn)載了。那一年，我剛考上北京大學(xué)，如今回眸驚訝發(fā)現(xiàn)，原來就是在這一刻命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)了。
李立
2025年7月