緣起
第一章　“業(yè)余畫家”1873—1885
　梅特是丹麥明珠
　兒子埃米爾
　畢沙羅的作品
　關于塞尚
　感覺與思維
　成為繪畫的殉道者
第二章　后印象主義l885—1888
　沒有作畫的工具
　安頓
　珍惜塞尚的畫作
　在水深火熱中掙扎求生
　愛情要靠魔力才能出現
　想到布列塔尼畫畫 緣起
第一章　“業(yè)余畫家”1873—1885
　梅特是丹麥明珠
　兒子埃米爾
　畢沙羅的作品
　關于塞尚
　感覺與思維
　成為繪畫的殉道者
第二章　后印象主義l885—1888
　沒有作畫的工具
　安頓
　珍惜塞尚的畫作
　在水深火熱中掙扎求生
　愛情要靠魔力才能出現
　想到布列塔尼畫畫
　雕塑的天賦
　最偉大的畫家
　過野蠻人的生活
　來錯了地方
　夢中的天堂
　悲慘的境遇
　取畫
　渴望奮斗
　還有繪畫的激情
　七八年內不可能一起生活
　畫作不好賣
　純日本版畫的技法
　似乎江郎才盡
　藝術是一種抽象
　從神秘中感覺出詩意
　風景存于人的想象中
　印象主義者
　德加和提奧
　不應做物質的奴隸
　自畫像《可憐的人》
　陰影是太陽的幻象
　和文森特一起畫畫
第三章　綜合象征主義1 889—1 891
　印象主義與綜合主義聯展
　浪漫Vs．原始
　向日葵是“梵·高”風格的本質體現
　享受在市場上畫素描
　我的事業(yè)在藝術
　未知世界
　綜合的構圖與色彩
　藝術家為藝術而非金錢工作
　……
第四章　野蠻的世界　1891—1895
第五章　文明與野蠻　1895—1903