簡目
前言

第一部分 攝影的歷史與演變
第一章 19 世紀(jì)攝影技術(shù)的演變
第二章 攝影技術(shù)創(chuàng)新者小傳
第三章 19 世紀(jì)經(jīng)典作品精選

第二部分 20世紀(jì)的拍攝主題與重要攝影師
第一章  20 世紀(jì)的攝影、藝術(shù)攝影和視覺藝術(shù)
第二章  20 世紀(jì)的攝影與社會
第三章  攝影與欲望：時尚、魅態(tài)和色情攝影
第四章  20 世紀(jì)博物館、畫廊、收藏與攝影發(fā)展
第五章  美國的攝影高等教育
第六章  攝影工作坊：變化中的教育實踐
第七章  雜志：變革的1960 年代美英攝影師刊物
第八章  歷史、理論、批評
第九章  非洲裔美國攝影師及其攝影主題
第十章  20 世紀(jì)最具影響力攝影師傳記

第三部分 新時代的新問
第一章 學(xué)術(shù)與教學(xué)：數(shù)碼影像對攝影教育的影響
第二章 第二章  新聞攝影的倫理：真實性與影響力
第三章 第三章  出版前景
第四章  今后100 年
第五章  感知、證據(jù)、真相與觀看
第六章  照片市場和當(dāng)代造像師
第七章  21 世紀(jì)的攝影工作室
第八章  攝影工作室的類型
第九章  攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實
第十章  饋贈、拍賣及中間立場：數(shù)碼藝術(shù)與數(shù)碼觀眾
第十一章  與時俱進的壓力
第十二章  科學(xué)作為藝術(shù)

人名對照表  417
重要詞匯  426
譯后記  436
出版后記  439

細目
前言

第一部分 攝影的歷史與演變
第一章 19 世紀(jì)攝影技術(shù)的演變
1.1 概念與早期嘗試　9
1.1.1 約瑟夫?尼塞福爾?尼埃普斯　10
1.1.2 路易?雅克?芒代?達蓋爾　11
1.2 達蓋爾法銀版照相　12
1.3 紙基攝影　12
1.4 1839 年為求承認(rèn)的競爭　13
1.5 巴亞爾、龐頓和赫謝爾　13
1.6 改進達蓋爾和塔爾博特攝影工藝　14
1.6.1 改進的達蓋爾法銀版照相 　14
1.6.2 卡羅式攝影法　15
1.7 與攝影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)　16
1.8 玻璃底片　17
1.9 濕版法工藝　18
1.10 攝影藝術(shù)　19
1.11 膠棉工藝變革與正像法　20
1.12 膠棉工藝變革與負像法　21
1.13 照片長期保存技術(shù)　22
1.14 明膠感光乳劑與現(xiàn)代時期　23
1.15 軟片　25
1.16 感光學(xué)　25
1.17 彩色感光材料初現(xiàn)　26
1.18 通向20 世紀(jì)　27
第二章  攝影技術(shù)創(chuàng)新者小傳
第三章  19 世紀(jì)經(jīng)典作品精選

第二部分 20世紀(jì)的拍攝主題與重要攝影師
第一章  20 世紀(jì)的攝影、藝術(shù)攝影和視覺藝術(shù)
1.1 為藝術(shù)攝影創(chuàng)建批評基礎(chǔ)　98
第二章  20 世紀(jì)的攝影與社會
2.1 引言　105
2.2 背景　105
2.3 業(yè)余攝影　106
2.3.1 柯達　107
2.3.2 新穎的小型照相機　108
2.3.3 拍立得　110
2.3.4 無膠片攝影　111
2.4 廣告攝影 　111
2.4.1 歐洲現(xiàn)代主義/美國現(xiàn)實主義　112
2.5 新聞/ 編輯攝影　113
2.5.1 雜志　114
2.5.2 《生活》與圖片雜志　114
2.5.3 戰(zhàn)爭報道　117
2.5.4 其他新聞和技術(shù)　117
2.5.5 《國家地理》　118
2.6 紀(jì)實攝影　119
2.6.1 改革派攝影　119
2.6.2 人類大家庭　121
2.6.3 個性化的紀(jì)實攝影　122
第三章  攝影與欲望：時尚、魅態(tài)和色情攝影
3.1 時尚攝影先驅(qū)　125
3.2 第二次世界大戰(zhàn)　127
3.3 戰(zhàn)后成長　128
3.4 1960 年代對1950 年代的回應(yīng)　130
3.5 戰(zhàn)后色情攝影　132
3.6 后1960 年代的時尚攝影　133
3.7 1960 年代至1980 年代，時尚演化為色情　134
3.8 20 世紀(jì)晚期的時尚攝影　135
3.9 1980 年代的更多色情影像　136
3.10 1990 年代的色情影像　137
3.11 當(dāng)前的作品　139
第四章  20 世紀(jì)博物館、畫廊、收藏與攝影發(fā)展
第五章  美國的攝影高等教育
5.1 杰克?凱魯亞克為《美國人》撰寫的序言　151
5.2 國家對攝影教育的影響　153
5.3 早期的高等院校攝影課程　155
5.4 攝影教育學(xué)會　158
第六章  攝影工作坊：變化中的教育實踐
6.1 工作坊的起源　163
6.2 現(xiàn)代工作坊　164
6.2.1 現(xiàn)代工作坊之開端：1930 年代末至1950 年代初　164
6.2.2 光圈“學(xué)派”：1950 年代末至1960 年代初　166
6.2.3 現(xiàn)代工作坊時代的到來：1960 年代末至1980 年代初　168
6.3 目前的趨勢和未來發(fā)展方向　171
第七章  雜志：變革的1960 年代美英攝影師刊物
第八章  歷史、理論、批評
第九章  非洲裔美國攝影師及其攝影主題
9.1 刻板印象、種族振奮、民主媒介　199
9.2 老黑人和新黑人　200
9.3 黑人、白人與紀(jì)實攝影　203
9.4 美學(xué)與政治　204
9.5 探討美國黑人的文化身份　205
第十章  20 世紀(jì)最具影響力攝影師傳記

第三部分 新時代的新問
第一章  學(xué)術(shù)與教學(xué)：數(shù)碼影像對攝影教育的影響
1.1 歷史　307
1.2 教學(xué)任務(wù)　308
1.3 課程議題　309
1.4 數(shù)碼攝影　312
1.5 處于轉(zhuǎn)型之中　314
1.6 如何找到適合的攝影學(xué)位課程　315
1.7 結(jié)論　316
第二章  新聞攝影的倫理：真實性與影響力
第三章  出版前景
3.1 引言　330
3.2 什么是出版？　330
3.3 出版與攝影　331
3.4 更民主的出版網(wǎng)絡(luò)　332
3.5 印刷的變化　332
3.6 數(shù)字鴻溝　333
3.7 我們的經(jīng)驗教訓(xùn)　333
3.8 我們現(xiàn)在要明白什么　334
3.9 XML——結(jié)構(gòu)化出版和語義化網(wǎng)絡(luò)　334
3.10 可擴展的元數(shù)據(jù)平臺　335
3.11 電子紙、電子出版物以及更豐富內(nèi)容的作品　335
第四章  今后100 年
4.1 引言　346
4.2 實質(zhì)對實體　347
4.2.1 有關(guān)實質(zhì)保護的考慮　348
4.2.2 有關(guān)實體保護的考慮　349
4.2.3 對保存實質(zhì)的建議　350
4.2.4 對電子文件存儲介質(zhì)護理的建議　351
4.2.5 對照片保存的建議　352
4.2.6 對照片展示的建議　353
4.2.7 對同為實質(zhì)與實體的其他建議　353
4.2.8 數(shù)碼圖像保存對傳統(tǒng)影像保存的意外影響　354
4.3 綜述　354
第五章  感知、證據(jù)、真相與觀看
5.1 圖形—背景　347
5.1.1 公用輪廓　347
5.1.2 嵌入　349
5.1.3 偽裝　349
5.2 格式塔　350
5.2.1 格式塔法則　350
5.3 數(shù)碼觀看　353
5.3.1 亮度范圍　354
5.3.2 寬容度　355
5.3.3 視覺化　356
5.3.4 紅外攝影　356
5.3.5 攝取與儀式　357
5.3.6 色彩形式　357
5.4 證據(jù)與真相　358
5.4.1 眼見為信　358
5.4.2 語境和剪裁　359
5.4.3 延伸或壓縮　359
5.4.4 照片作為證據(jù)　360
第六章  照片市場和當(dāng)代造像師
第七章  21 世紀(jì)的攝影工作室
7.1 引言　367
7.2 21 世紀(jì)的攝影工作室　367
7.3 數(shù)碼攝影對專業(yè)攝影工作室的影響　368
7.4 尋找空間　368
7.4.1 通道　369
7.4.2 天棚　369
7.4.3 地板　369
7.4.4 規(guī)模　369
7.4.5 設(shè)計　370
7.4.6 室內(nèi)建筑與裝修　370
7.4.7 必要的電源條件　370
7.4.8 室溫控制　371
7.4.9 窗戶　372
7.4.10 安全和保險　372
7.4.11 攝影工作室的庫房　373
7.5 影像存檔　373
7.5.1 數(shù)碼影像歸檔　374
7.6 背景幕墻　374
7.7 工作室安全　375
第八章  攝影工作室的類型
8.1 專業(yè)攝影工作室　376
8.2 藝術(shù)家攝影工作室　378
8.3 業(yè)余愛好者攝影工作室　378
8.4 外景地攝影工作室　378
第九章  攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實
9.1 歷史　380
9.2 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實全景圖　381
9.2.1 設(shè)備　381
9.2.2 軟件　382
9.2.3 拼接　382
9.2.4 源像　383
9.2.5 輸出　383
9.3 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實的對象　384
9.4 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實的景象　384
第十章  饋贈、拍賣及中間立場：數(shù)碼藝術(shù)與數(shù)碼觀眾
第十一章  與時俱進的壓力
11.1 我的攝影和技術(shù)之旅程　394
11.1.1 美國海軍攝影師　394
11.1.2 電腦科學(xué)學(xué)士及加州大學(xué)圣地亞哥分校的“帕斯卡” 395
11.1.3 在蘋果電腦公司工作的十年　395
11.1.4 因為Photoshop 而使我折返攝影　396
11.1.5 離開電腦技術(shù)，回歸攝影工藝　397
11.1.6 我仍然關(guān)注數(shù)碼　398
11.2 攝影師用的數(shù)碼打印機　399
11.3 攝影師用的數(shù)碼照相機　400
11.3.1 與數(shù)碼攝影相關(guān)的其他設(shè)備　401
11.3.2 精簡數(shù)碼設(shè)備包　403
11.3.3 別相信銷售傳單——你自己來試　404
11.3.4 控制你已有的軟件應(yīng)用　406
11.3.5 更新的壓力　407
第十二章  科學(xué)作為藝術(shù)

人名對照表  417
重要詞匯  426
譯后記  436
出版后記  439