第一章 動(dòng)畫的基本概念
第一節(jié) 動(dòng)畫的定義
第二節(jié) 動(dòng)畫的特點(diǎn)
第三節(jié) 新媒體與動(dòng)畫
課后隨想 6
第二章 動(dòng)畫的起源和發(fā)展
第一節(jié) 動(dòng)畫的起源
一、圖畫之初的平面動(dòng)態(tài)
二、視覺暫留現(xiàn)象的運(yùn)用
三、皮影戲、魔術(shù)幻燈的故事
第二節(jié) 動(dòng)畫的發(fā)展
一、第一部動(dòng)畫影片的誕生——《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》
二、偉大的動(dòng)畫影片之父——溫瑟麥凱
三、經(jīng)典動(dòng)畫形象的開發(fā)——菲利克斯貓
四、動(dòng)畫制片廠的崛起——迪士尼

第一章 動(dòng)畫的基本概念 
第一節(jié) 動(dòng)畫的定義 
第二節(jié) 動(dòng)畫的特點(diǎn) 
第三節(jié) 新媒體與動(dòng)畫 
課后隨想  6
第二章 動(dòng)畫的起源和發(fā)展 
第一節(jié) 動(dòng)畫的起源 
一、圖畫之初的平面動(dòng)態(tài) 
二、視覺暫留現(xiàn)象的運(yùn)用 
三、皮影戲、魔術(shù)幻燈的故事 
第二節(jié) 動(dòng)畫的發(fā)展 
一、第一部動(dòng)畫影片的誕生——《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》 
二、偉大的動(dòng)畫影片之父——溫瑟麥凱 
三、經(jīng)典動(dòng)畫形象的開發(fā)——菲利克斯貓 
四、動(dòng)畫制片廠的崛起——迪士尼 
課后隨想 
第三章 動(dòng)畫風(fēng)格與流派 
第一節(jié) 中國動(dòng)畫 
一、中國動(dòng)畫的艱難創(chuàng)業(yè)期（1922—1949） 
二、新中國動(dòng)畫的發(fā)展時(shí)期—“探民族藝術(shù)形式”（1950—1965） 
三、中國動(dòng)畫民族化的第二個(gè)黃金時(shí)期（1979—1990） 
四、中國動(dòng)畫轉(zhuǎn)型與再創(chuàng)業(yè)（1990年至今） 
五、中國動(dòng)畫的風(fēng)格特點(diǎn) 
第二節(jié) 美國動(dòng)畫 
一、美國動(dòng)畫的開創(chuàng)與初步發(fā)展階段（1907—1947） 
二、美國動(dòng)畫的發(fā)展與彷徨階段（1950—1988） 
三、美國動(dòng)畫繁榮發(fā)展的黃金時(shí)期（1989年至今） 
四、美國動(dòng)畫風(fēng)格特點(diǎn) 
第三節(jié) 日本動(dòng)畫 
一、早期日本動(dòng)畫 
二、東映動(dòng)畫的成功 
三、日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的崛起 
四、日本宮崎駿動(dòng)畫風(fēng)格特點(diǎn) 
第四節(jié) 歐洲動(dòng)畫 
一、動(dòng)畫藝術(shù)雛形期 
二、歐洲動(dòng)畫發(fā)展期 
三、歐洲動(dòng)畫現(xiàn)狀 
四、歐洲動(dòng)畫的風(fēng)格特點(diǎn) 
課后隨想 
第四章 動(dòng)畫的分類 
第一節(jié) 按傳播途徑分類 
一、影院動(dòng)畫 
二、電視動(dòng)畫 
三、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多媒體動(dòng)畫 
第二節(jié) 按技術(shù)形式分類 
一、傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫 
二、二維電腦動(dòng)畫 
三、三維電腦動(dòng)畫 
四、其他形式的動(dòng)畫 
第三節(jié) 按敘事方式分類 
一、戲劇敘事性動(dòng)畫 
二、文學(xué)敘事性動(dòng)畫 
三、紀(jì)實(shí)敘事性動(dòng)畫 
四、抽象敘事性動(dòng)畫 
第四節(jié) 按藝術(shù)性質(zhì)分類 
一、主流動(dòng)畫 
二、非主流動(dòng)畫 
三、應(yīng)用型動(dòng)畫 
課后隨想 

第五章 動(dòng)畫的創(chuàng)作要素 
第一節(jié) 主流動(dòng)畫的創(chuàng)作要素 
一、個(gè)性鮮明的動(dòng)畫角色 
二、豐富有趣的故事情節(jié) 
三、高科技技術(shù)的應(yīng)用 
四、形成規(guī)�；�產(chǎn)業(yè)鏈 
第二節(jié) 非主流動(dòng)畫的創(chuàng)作要素 
一、獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思 
二、特殊的制作手法 
第三節(jié) 應(yīng)用型動(dòng)畫的創(chuàng)作要素 
一、功能性 
二、實(shí)用性 
三、廣泛性 
課后隨想 
第六章 動(dòng)畫的工具與設(shè)備 
第一節(jié) 手繪動(dòng)畫工具 
一、筆 
二、顏料 
三、動(dòng)畫紙 
四、定位尺 
五、打孔機(jī) 
六、拷貝桌（拷貝箱） 
七、動(dòng)檢儀 
八、動(dòng)畫專用攝影臺(tái) 
九、動(dòng)畫攝影表 
第二節(jié) 電腦動(dòng)畫工具 
一、二維動(dòng)畫系統(tǒng) 
二、三維動(dòng)畫系統(tǒng) 
第三節(jié) 其他形式動(dòng)畫工具 
一、木偶、黏土動(dòng)畫制作工具 
二、剪紙、折紙、皮影動(dòng)畫制作工具 
三、沙土、毛線動(dòng)畫制作工具 
課后隨想 
第七章 動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)具備的素質(zhì) 
第一節(jié) 非凡創(chuàng)意 
第二節(jié) 基礎(chǔ)理論 
第三節(jié) 美術(shù)造型 
第四節(jié) 動(dòng)畫技術(shù) 
第五節(jié) 綜合人文素養(yǎng) 
課后隨想 
第八章 動(dòng)畫的前期制作 
第一節(jié) 劇本的創(chuàng)作和方法 
第二節(jié) 分鏡頭劇本的設(shè)定 
課后隨想 
第九章 動(dòng)畫的中期制作 
第一節(jié) 角色造型設(shè)計(jì) 
一、角色造型設(shè)計(jì)的內(nèi)容 
二、角色造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格分類 
三、角色造型設(shè)計(jì)的步驟與要點(diǎn) 
第二節(jié) 場景設(shè)計(jì) 
一、場景設(shè)計(jì)的內(nèi)容 
二、場景設(shè)計(jì)的風(fēng)格類型 
三、場景設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟與要點(diǎn) 
第三節(jié) 動(dòng)作設(shè)計(jì) 
一、動(dòng)作設(shè)計(jì)的內(nèi)容 
二、動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格分類 
三、動(dòng)作設(shè)計(jì)的步驟與要點(diǎn) 
第四節(jié) 原動(dòng)畫制作 
一、逐幀繪畫類動(dòng)畫制作 
二、Flash動(dòng)畫制作 
三、三維動(dòng)畫制作 
課后隨想 
第十章 動(dòng)畫的后期制作 
第一節(jié) 后期制作平臺(tái) 
一、硬件 
二、軟件 
第二節(jié) 后期制作流程 
一、聲音 
二、剪輯 
三、合成 
四、輸出 
課后隨想 
第十一章 動(dòng)畫與市場 
第一節(jié) 認(rèn)識(shí)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè) 
一、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈層次 
二、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈特征 
第二節(jié) 衍生品的開發(fā) 
一、衍生品開發(fā)渠道 
二、我國動(dòng)畫衍生品的現(xiàn)狀 
課后隨想 
第十二章 動(dòng)畫賞析 
第一節(jié) 影院動(dòng)畫 
每個(gè)笑聲都應(yīng)該是有淚水的 
一、變化中的觀眾定位
二、錯(cuò)位的敘事鏈條 
三、笑中帶淚的情感內(nèi)涵 
民族的？世界的？ 
一、獨(dú)特的文化意蘊(yùn) 
二、主題的曖昧性 
三、奇異的日本情調(diào) 
國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)之殤 
一、前期策劃錯(cuò)位 
二、熱血的中期創(chuàng)作 
三、斷裂的后續(xù)環(huán)節(jié) 
第二節(jié) 電視動(dòng)畫賞析 
原型本土商品 
一、角色與故事原型 
二、本土化移植 
三、快樂至上 
現(xiàn)代游戲與經(jīng)典文化的結(jié)合 
一、對(duì)經(jīng)典文化元素的借用 
二、游戲闖關(guān)式的模式設(shè)置 
三、視覺系風(fēng)格的建立 
游戲中的人生哲學(xué) 
一、游戲——笑的刺激 
二、游戲——社會(huì)情境 
三、游戲——技術(shù)革新 
第三節(jié) 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫賞析 
從材料中發(fā)現(xiàn)精神 
符號(hào)中的奇幻世界 
硬幣的兩面：先鋒與大眾 
反抗與重生 
第四節(jié) 其他類型動(dòng)畫賞析 
一、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫 
二、MV制作 
三、廣告動(dòng)畫 
課后隨想