自序

有些時候，愛情是一種奢望，青春是一種傷痛，生活是一種打擊，夢想是一種折磨。
生活在繁華的都市中，每天循規(guī)蹈矩地去上班，坐在一個兩平方米大的方格子里，賣力賣命又“出賣靈魂”，自由是一種奢望，夢想是一種假設，我不甘于這樣的生活，也不甘于內心的孤寂和痛苦，所以不免想?yún)群皫茁暋?br> 夜幕下，一個人游蕩，讓心靈放逐，可當我看到那些在燈紅酒綠中狂歡起舞的人們，那些在酒精的促使下醉生夢死的紅男綠女，一種無法言說的痛纏繞心頭，所以更想?yún)群皫茁暋Ｕ�如小說開篇的小詩中我寫道：“我又一個人，悄悄地來到這個陌生的城市，寂寞我的寂寞，憂傷我的憂傷，我不甘墮落，卻在現(xiàn)實的無奈中，靈魂出軌�！焙芏嗳�，他們放棄了一種孤獨去選擇另一種孤獨，放棄了一種寂寞去選擇另一種寂寞，與其這樣去不斷地放棄，倒不如在孤獨和寂寞中吶喊幾聲，抑或那樣可以驅散內心的無奈和痛苦，也許會喚醒更多沉睡的人，一起來吶喊。
曾在一本書上看到這樣一個故事：1890年，挪威著名畫家愛德華?蒙克開始著手創(chuàng)作他一生中最重要的以謳歌“生命、愛情和死亡”為基本主題的系列作品“生命組畫”，以揭示了人類“世紀末”的憂慮與恐懼。其中在1893年所作重要代表作品之一的油畫《吶喊》，是這套組畫中最為強烈和最富刺激性的一幅。蒙克自己曾敘述了這幅畫的由來：“一天晚上我沿著小路漫步，路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望，太陽正落山，云被染得紅紅的，像血一樣。我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫——畫了那些像真的血一樣的云。那些色彩在尖叫，這就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》�！� 在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。我想，生活中無處不存在吶喊，可到底是誰在吶喊呢？在城市的夜幕下，我看到那些憂郁中帶著絕望的眼神，聽到那些讓人心碎的呻吟聲，我想她們也在吶喊，也在掙扎。吶喊者，命運往往是悲慘的，但也只有通過吶喊，才可以找到生命的價值和生活的意義。
魯迅先生在談到《吶喊》時說：“在我自己，本以為現(xiàn)在是已經(jīng)并非一個切迫而不能已于言的人了，但或者也還未能忘懷于當日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅。至于我的喊聲是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顧及的……至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來傳染給也如我那年輕時候似的正做著好夢的青年。”在夜幕下的吶喊聲中，我想有憤怒，有寂寞，有痛苦，也有悲哀。因為，不吶喊的生命，就永遠只能在那個寂寞的角落悲嘆了，抑或今世就在沉默中淪落下去，萬劫不復。魯迅先生說：“這寂寞又一天一天地長大起來，如大毒蛇，纏住了我的靈魂了�！蔽艺J為，寂寞如烈酒，讓無數(shù)癡男傻女醉生夢死，靈魂出竅。
吶喊，也是為了證明另一種生命的存在。余杰在《鐵屋中的吶喊》中，喊出了另一種聲音。那種吶喊使人想起了“五四”，讓人們想起了二十世紀八十年代的天空，而且字里行間滾動的是更為慘烈、更為激越、更為悲壯的情愫。如今的這個時代，誰又站出來吶喊呢？這個一個娛樂的時代，很多人的生活和生命都被娛樂化了。追趕潮流是這個時代人的一大通病，正是因為這樣很多人一時間迷失了方向，失去了自我。生活即便是一片黑暗，只要有一個人在黑暗中摸索，我想他的人生就充滿意義，且一定能擺脫黑暗找到光明的所在。
夜幕下，在這個我僅僅生活了幾個月的城市中，大街上的霓虹燈和按摩店里的小姐一樣很溫柔亦很寂寞，我守望著這個城市的喧囂和內心的孤寂，這是一種因愛和痛而產(chǎn)生的心理落差。我早已習慣了一個人夜色中行走，想去哪里就去哪里，自由自在。黑夜可以包容我的一切，而且必要的時候，我亦可以吶喊幾聲，以釋放我心中因對世間冷情而產(chǎn)生的孤寂和愁悶。
有時，我一個人常常會想，人為什么而活著？我為什么而存在？也許正如哲學大師羅素在95歲高齡時寫下的一句話：“對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔無比強烈的激情支配著我的一生�！比诉@一生，必須有一個支撐自己可以存活的理由或力量，這樣的生命才會更有意義。
寫一本關于“濫情”的書，是我一直以來的夢想，為此我也吶喊了數(shù)年。也許是看到、聽到了無數(shù)濫情的故事，所以別有一番感慨，想用筆把那些故事編織起來，凝結成一本書，開啟我追尋夢想的大門。對于寫小說，這不是我寫的第一部小說，相信也不會是最后一本。數(shù)年前，我就寫過一本長達十萬字的鄉(xiāng)土情愛小說，是一筆一劃寫在三個筆記本上的，成稿后一直藏在抽屜里，我把它喻為“被青春遺忘的文字”，偶爾也會翻幾頁，隨后便立即合上，當然這也有文字粗糙羞于見人的原因，但更多的是因為我每看一次，就痛苦和失望一次，它里面承載著我年少時對苦難生活的深深體悟和難言之痛，我怕看到真實的過去，即便是小說，可一旦注入了自己太多的情感，我也就把它不僅僅當小說看了。有些太過真實又痛苦的過去，最好還是不要去回憶的好，因為很多痛苦的往事都需要流著淚去遺忘。
這些年來，我從未停止手中稚嫩的筆，也寫了許許多多的“垃圾”文字，不是藏在抽屜最下面，就是儲存在電腦硬盤最隱蔽的文件夾里，一直未敢露面，就如同一個少女羞于見人。可這次，我卻又想公諸于世，曾經(jīng)的少女應該也長大了，也該出來曬曬太陽了，而且說不定也還能光艷照人，即便火一把就死，也比躲在角落哭泣要好。我把那些“被青春遺忘的文字”比作少女，也許并不恰當，但我很喜歡這樣的比喻，因為那些文字和少女的確有著一樣的清純和羞澀，文字的拙劣和稚嫩也羞于見人，在這點上文字和少女沒有任何差別。我認為，文字和夢想一樣，不燃燒就會毀滅。
這篇小說在痛苦的折磨中終于寫完了，粗略統(tǒng)計了一下，字數(shù)有28萬多，前前后后總共用了二十多天時間。當完成整篇小說最后一個字的那天，已是凌晨兩點鐘了。我一個人站在窗前，心生一陣凄涼，微微的痛瞬間將我吞噬。我不知道寫這篇小說有什么意義，也許又將是藏在電腦硬盤里的文字，可我一直覺得內心有一種召喚，讓我為之而奮戰(zhàn)和充滿力量。午夜里，往事如潮水般洶涌澎湃，很多零碎的記憶在我的心里碰撞著，刺痛了我的每一根神經(jīng)，在痛苦中我吶喊，我也想喊出另一種聲音，這可能嗎？
這篇小說的名字，原本我想過好幾個名，“G城，今夜不眠”、“和三個女人的糊涂愛”、“染血的玫瑰”、“被愛情遺忘的青春”，但最后我還是選擇了“夜幕下的吶喊”。因為，只有吶喊，才能表達一種力量。
既然選擇了吶喊，我想我也不會再沉默。在這短短的二十多天時間里，每一天對我來說都是漫長的，我一個人和一群熟悉又陌生的人常常對話到天亮，黑夜殆盡，黎明即到，我卻疲憊不堪地睡去。睜開眼的時候，我才發(fā)現(xiàn)，消失的并不是黑夜，而是時光，那些讓我感到可怕的時光。
生活和幸福往往就是一種折磨，讓我無法靠近，卻又不能遠離，在無力地掙扎中我悲嘆著、吶喊著……這種吶喊，是一種無奈，是一種選擇，是一種妥協(xié)，也是一種抗爭。
夜幕下，我的靈魂在舞蹈，我的夢想在燃燒，我的青春在吶喊……

2009年6月25日于港城