作為名聞遐邇的圖畫書創(chuàng)作搭檔，德裔荷蘭兒童文學作家、插畫家迪特爾·舒伯特與妻子英格里德·舒伯特對動物世界似乎情有獨鐘。他們用明凈柔和的水彩顏色和無數(shù)充滿情味的畫面細節(jié)，為讀者奉上了一系列奇妙的動物童話與動物知識故事。而在所有這些作品中，陸續(xù)出版于世紀之交的《一只漏洞的水桶》、《誰都有地方坐》、《海貍的巢兒》、《大熊撿的蛋》構(gòu)成了一個尤為引人注目的動物故事合輯。該“系列”中生趣無限的自然場景、敦厚可愛的動物角色與幽默溫馨的故事情節(jié)，賦予了這四本圖畫書以某種田園詩般活潑清麗的氣息；而它們圍繞著圖畫書豐富的敘事可能所展開的充滿創(chuàng)造性的藝術(shù)探索，則使我們再次領(lǐng)略到了圖畫書敘事的獨特魅力。

在基本的情節(jié)框架層面上，《一只漏洞的水桶》等四本圖畫書講述了四個短小的動物童話，其敘事焦點分別集中在大熊、刺猬和海貍?cè)齻�主角身上。這三個角色的行動在推進故事展開的同時，總是不斷地引發(fā)各種充滿戲劇性的“意外”。另外，舒伯特夫婦的創(chuàng)作一向以插圖細節(jié)的豐富俏皮見長。除了上述畫面之間的互文游戲之外，他們也會有意在畫面中營造某種奇特的視覺效果，以此來為故事的閱讀助興。所有這些隱藏在畫面中的敘事內(nèi)容與細節(jié)，讓一則簡短的童話故事擺脫了線性敘事的一般規(guī)約，而成為了一個有著豐富的敘事層次與茂密的敘事枝葉的圖文合一的敘述體。而在這樣的敘事補綴過程中，故事所傳達的情感內(nèi)容也在不斷增厚和加深。

這四本圖畫書的作者讓我們看到了來自圖像與色彩的靈感如何賦予故事以新的言說的創(chuàng)意與能量，從而推動著圖畫書的藝術(shù)河流越過既有的夾岸，去尋找和書寫更為寬闊的敘事的邊界。

作為名聞遐邇的圖畫書創(chuàng)作搭檔，德裔荷蘭兒童文學作家、插畫家迪特爾·舒伯特與妻子英格里德·舒伯特對動物世界似乎情有獨鐘。他們用明凈柔和的水彩顏色和無數(shù)充滿情味的畫面細節(jié)，為讀者奉上了一系列奇妙的動物童話與動物知識故事。而在所有這些作品中，陸續(xù)出版于世紀之交的《一只漏洞的水桶》、《誰都有地方坐》、《海貍的巢兒》、《大熊撿的蛋》構(gòu)成了一個尤為引人注目的動物故事合輯。該“系列”中生趣無限的自然場景、敦厚可愛的動物角色與幽默溫馨的故事情節(jié)，賦予了這四本圖畫書以某種田園詩般活潑清麗的氣息；而它們圍繞著圖畫書豐富的敘事可能所展開的充滿創(chuàng)造性的藝術(shù)探索，則使我們再次領(lǐng)略到了圖畫書敘事的獨特魅力。在基本的情節(jié)框架層面上，《一只漏洞的水桶》等四本圖畫書講述了四個短小的動物童話，其敘事焦點分別集中在大熊、刺猬和海貍?cè)齻�主角身上。這三個角色的行動在推進故事展開的同時，總是不斷地引發(fā)各種充滿戲劇性的“意外”。另外，舒伯特夫婦的創(chuàng)作一向以插圖細節(jié)的豐富俏皮見長。除了上述畫面之間的互文游戲之外，他們也會有意在畫面中營造某種奇特的視覺效果，以此來為故事的閱讀助興。所有這些隱藏在畫面中的敘事內(nèi)容與細節(jié)，讓一則簡短的童話故事擺脫了線性敘事的一般規(guī)約，而成為了一個有著豐富的敘事層次與茂密的敘事枝葉的圖文合一的敘述體。而在這樣的敘事補綴過程中，故事所傳達的情感內(nèi)容也在不斷增厚和加深。這四本圖畫書的作者讓我們看到了來自圖像與色彩的靈感如何賦予故事以新的言說的創(chuàng)意與能量，從而推動著圖畫書的藝術(shù)河流越過既有的夾岸，去尋找和書寫更為寬闊的敘事的邊界。