由安燕等編著的《影視視聽語言》放棄了單一的語言立場(chǎng)，除保留了對(duì)影視語言的基本構(gòu)成及語言規(guī)律的總結(jié)和陳述外，主要立足于影視語言的完整性和多樣化建構(gòu)。本著新文本、新理論、新潮流、新寫作的信念，遵從廣泛、實(shí)用、前沿、新穎的原則，將影視視聽語言放置在思維、美學(xué)、敘事、劇作、數(shù)字技術(shù)等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關(guān)系，旨在建構(gòu)它的宏觀性、包容性和開放性，從而對(duì)《影視視聽語言》這門課程形成一種新的認(rèn)識(shí)，使其主體面貌得以清晰和凸顯。
由安燕等編著的《影視視聽語言》是影視傳媒書系之一。本書共七章節(jié)，內(nèi)容包括影視視聽語言的構(gòu)成、影視視聽語言的思維基礎(chǔ)、影視視聽語言的符號(hào)表述、影視視聽語言的美學(xué)問題、影視視聽語言的敘事機(jī)制、影視視昕語言中的劇作語言等。本書內(nèi)容新穎，可供相關(guān)人員參考使用。
安燕，女，1976年7月生于貴州沿河，1999年、2005年先后在西南師范大學(xué)獲得學(xué)士與碩士學(xué)位�，F(xiàn)為貴州民族學(xué)院中文系副教授。先后在《電影藝術(shù)》、《電影文學(xué)》等刊物發(fā)表論文數(shù)十篇，獲得過中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、貴州省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)論文獎(jiǎng)。代表作有《天地有大美而不言——伊朗電影美學(xué)觀初探》、《“新世俗神話”與“泛審美”》等。
第一章 影視視聽語言的構(gòu)成 第一節(jié) 影視視聽語言的畫面系統(tǒng) 一、影視畫面 二、畫面的構(gòu)成元素 第二節(jié) 影視視聽語言的聲音系統(tǒng) 一、影視聲音 第一章 影視視聽語言的構(gòu)成 第一節(jié) 影視視聽語言的畫面系統(tǒng) 一、影視畫面 二、畫面的構(gòu)成元素 第二節(jié) 影視視聽語言的聲音系統(tǒng) 一、影視聲音 二、影視聲音的種類 第三節(jié) 影視視聽語言的本體構(gòu)成 一、影視視聽語言的本體特征 二、影視畫面的運(yùn)動(dòng) 三、影視聲畫的剪輯第二章 影視視聽語言的思維基礎(chǔ) 第一節(jié) 動(dòng)作思維 一、動(dòng)作的具體邏輯 二、動(dòng)作的抽象邏輯 第二節(jié) 視覺形象思維 一、直接呈現(xiàn)性——常規(guī)與明晰 二、知覺抽象 三、視覺語言的語法——想象和聯(lián)想的介入 第三節(jié) 感性抽象思維 一、選擇性和意向性 二、細(xì)節(jié) 放大 三、同化原則第三章 影視視聽語言的符號(hào)表述 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義理論的引入與運(yùn)用 一、代碼與記號(hào) 二、八大組合段 三、直接意指與含蓄意指 四、影視語言的分節(jié) 與代碼 五、精神分析符號(hào)學(xué) 第二節(jié) 符號(hào)學(xué)理論的轉(zhuǎn)換 一、能指與所指 二、符號(hào)意義的層次 第三節(jié) 影像符號(hào)的實(shí)證分析 第四節(jié) 影像符號(hào)的多元闡釋 一、符號(hào)的內(nèi)涵 二、影像符號(hào)形態(tài)上的構(gòu)成規(guī)律 三、影像符號(hào)基本構(gòu)成單位的劃分第四章 影視視聽語言的美學(xué)問題 第一節(jié) 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 一、蒙太奇的含義 二、蒙太奇的分類 三、蒙太奇的美學(xué)功能 四、長(zhǎng)鏡頭的含義與美學(xué)功能 第二節(jié) 攝影的美學(xué) 一、攝影術(shù)和攝影藝術(shù) 二、寫實(shí)、超寫實(shí)與寫意 第三節(jié) 風(fēng)格與風(fēng)格化 一、風(fēng)格與風(fēng)格化的甄別 二、風(fēng)格化的形式與內(nèi)容 第四節(jié) 影視視聽語言的修辭功能 一、反諷 二、隱喻 三、省略 四、碎切 五、強(qiáng)調(diào) 六、幻構(gòu) 七、形變 第五節(jié) 影視視聽語言的類型化特征 一、類型電影的語言演變 二、電視語言的類型化特征 三、當(dāng)代影視作品中的后現(xiàn)代文化取向 第六節(jié) 影視視聽語言的民族化問題 一、民族文化審美 二、少數(shù)民族題材影片第五章 影視視聽語言的敘事機(jī)制 第一節(jié) 敘述是一種話語 第二節(jié) 從敘述機(jī)制到影片 一、從敘述到次敘述 二、誰在敘述 三、敘述機(jī)制 第三節(jié) 語言與畫面 一、語言的分解與組構(gòu) 二、畫面的閱讀 第四節(jié) 永在的敘事時(shí)空 一、敘事時(shí)間 二、敘事空間 第五節(jié) 敘事視點(diǎn) 一、外聚焦敘事 二、內(nèi)聚焦敘事 三、零聚焦敘事 第六節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)類型 一、線性結(jié)構(gòu) 二、橫斷面結(jié)構(gòu) 三、遞歸結(jié)構(gòu) 四、套層結(jié)構(gòu) 血、圓彤結(jié)構(gòu)第六章 影視視聽語言中的劇作語言 第一節(jié) 文學(xué)語言與劇作語言 第二節(jié) 視覺語言的表達(dá)機(jī)制 一、動(dòng)作的建置 二、人物的建置 三、節(jié) 奏的建置 第三節(jié) 語言的藝術(shù) 一、敘述性語言 二、對(duì)話的藝術(shù) 三、獨(dú)自和旁自 第四節(jié) 改編 一、改編的原則 二、改編的方法第七章 數(shù)字技術(shù)的語言革命 第一節(jié) 電影特技的語言化 一、計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)(CGI) 二、數(shù)字影像處理與合成 三、數(shù)字化制片術(shù) 第二節(jié) 仿像與超真實(shí) 一、虛擬現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)論功能 二、超文本性與虛擬本體論 第三節(jié) 數(shù)字化影像奇觀的語言可能性 一、影像本體論的終結(jié) 二、畫面形象的改造與再造 三、多維時(shí)空的建立參考文獻(xiàn)后記
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