經(jīng)典語錄
　　“頭發(fā)的靈感來自于維多利亞時代，那時候的妓女們會把頭發(fā)賣掉做成發(fā)束，人們會買來送給情人。后來我把頭發(fā)嵌入有機玻璃作為商標。在最早的幾個系列里，我用的是自己的頭發(fā)�！薄�—Alexander McQueen（Alexander McQueen獨特標簽的來歷）
　　沒有熱情，那你從一開始就不該去做這件事情。
　　——Alexander McQueen
　　我想要讓女人的身形看起來盡可能夸張，就像是一尊古典雕像的線條一樣。
　　——Alexander McQueen
　　麥昆做了一件時尚界少有的事——他在20世紀90年代初期引進了一些新鮮事物，在透明的女性主義流行太久而遭到厭棄時，他帶來了超低腰露臀褲，并成為高街流行；他重新喚起人們對女裝裁剪手藝的熱愛，而當時這種手藝已經(jīng)被忽視了很久；他帶來了禮服外套；將男裝的風格不露痕跡地融入女裝；最重要的是，他嘗試不同的廓形，自信地玩弄比例，將重點從腰部移開，填充臀部，沿著身體螺旋剪裁。
　　在紀梵希（Givenchy）工作時，他帶去了自己那反叛和挑戰(zhàn)的視野。這樣的視野源起于倫敦東區(qū)的街道，充滿了歷史的積淀與想象力的馳騁，與倫敦的同性戀亞文化也頗有淵源——麥昆與倫敦亞文化領軍人物雷夫·波維瑞（Leigh Bowery）[1]曾廝混在一起。他希望成為一個將時尚帶入21世界的設計師，并在古馳（Gucci）的團隊中實現(xiàn)了這一夢想。接下來就是風馳電掣的旅程，他不僅讓人們看到了女人應該如何穿衣——充滿力量、令人敬畏、富有性別魅力——也讓人們看到了時尚應該是什么樣的——層層疊疊、充滿視覺沖擊力、像是一個表達出黑暗與些許人性光輝的幻覺。他的復雜、他對試驗的渴望、他的時尚洞察力，以及他那些傳達自己想法的精妙剪裁和高超技巧，讓他如此與眾不同。
　　當然，這一切都需要付出代價。在離開紀梵希（Givenchy）時，關于他濫用可卡因的報道就已經(jīng)見諸報端，在他死后，這更是人盡皆知。他還深受抑郁癥的折磨，當辦秀時他的情緒高昂，隨之而來的則是低潮和體力透支，這讓他的病癥更加嚴重。有沒有一種可能性，就是他離開時尚圈，轉(zhuǎn)而做一名攝影記者，或是在大自然中平靜地生活？他最后的3個系列富有反叛精神，抗議時尚的過度，對地球資源的濫用，以及人類對海洋動植物的破壞。但每個系列都受到了爭議。這次他試圖表達的是絕望，這也恰恰成為了他這個傳奇本身的一部分：時尚圈最偉大的魔術師，創(chuàng)造新事物的大師，一個擁有自己獨一無二聲音的人。
　　在他短短的一生中，麥昆從平庸的出身一路走向了萬眾矚目的成就。
　　到了2004年，這幾乎讓他覺得自己像是生活在一只“玻璃盒子”里。一開始，與那些和他擁有差不多反叛精神的一流團隊一起工作，創(chuàng)造出震驚輿論的服裝系列，能讓他覺得快樂一些。但當他登上了時尚的巔峰，獲得了大筆資金支持，在巴黎做過無數(shù)場秀之后，他卻很難快樂起來了。2010年2月，母親的去世摧毀了麥昆最重要的精神支柱，他在母親的葬禮前選擇了自殺，那一年他才40歲。
　　有3位設計師的作品改變了女人們的穿著，并且影響流傳后世：可可·香奈兒、伊夫·圣·洛朗、以及李·亞歷山大·麥昆。不僅僅是從時尚的角度，他的衣服釋放了一個女人所能呈現(xiàn)出更多面貌的可能性。
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　　[1]雷夫·波維瑞（Leigh Bowery）出生于1961年，1994年時死于艾滋病。20世紀80年代倫敦的亞文化領軍人物，他有技巧地利用奇特的設計和顏料、薄紗、亮片和綢緞等材料展示他的身體，他的小丑臉、香腸嘴和讓油彩流下來等舞臺戲劇化造型，至今仍然影響著大批設計師、導演和舞臺藝術家。（譯者注）