序1：韓寒
　　好的文字往往帶給人兩種閱讀感受，一口氣讀完或者舍不得讀完。我不想說老蔡的文字是哪種，因為不希望讀者在閱讀前有個討厭的推薦人給他們先入為主的印象。
　　很早前就看過他的幾篇短文，于是這本書便成了我很期待的一樣事物。我會將這本書帶上旅途，在每個靜謐陌生的夜晚拿出來慢慢看，而不是紅燈亮起或者堵車不動時。
　　這本書他寫了很久，我希望自己能讀更久。慢一些，不爭一些，也許得到更多，到達更快。


　　劉德華╱生命中多添一盞明燈
　　認識崇達僅三兩年吧，懂他真誠，因為有過幾次掏心詳談，知他能寫，卻沒有機會真正看過他的文章，直至崇達送我這書。
　　打開《皮囊》，讀到崇達果然文如其人的真摯，坦蕩蕩的自然自白成長經歷，沒有掩飾凡人難免的喜、怒、哀、樂、貪、嗔、癡，所以很真。
　　視人生無常曰正常，或許是頓悟世情，也可能是全心冷漠以保持事不關己的距離，自我保護;看崇達敞開皮囊，感性分陳血肉人生，會不自覺卸下日常自甘冷漠的皮囊，感同身受，因為當中，都有著普通人就會有的閱歷或感悟，所以共鳴。凡塵俗世，誰不是普通人？
　　人生際遇的好與壞，關鍵往往在于生命里碰到甚么人，只要能對你有所啟發(fā)，都是明燈。崇達的《皮囊》里，有的是對他成長中有所啟發(fā)的人，造就了他步步達成目標的人生;我認識崇達、看他的書，總有啟發(fā)，就如生命中多添一盞明燈。


　　李敬澤╱認心、認人的《皮囊》
　　如果皮囊朽壞，我們還剩下什么？
　　好吧，你告訴我，還有靈魂。
　　有嗎？
　　有的吧。
　　--你都有點像祥林嫂了。好吧好吧，我信了。
　　可是，那脫去了皮囊的靈魂啊，他們在忙什么？下地獄或上天堂或在荒野上游蕩？我讀古人的記敘，總覺得，那些孤魂野鬼，它們所渴望的，不過是轉世為人，再得一具皮囊。
　　溫暖的、逸樂的、疼痛的、脆弱的、可恥的皮囊。
　　蔡崇達寫了一本書，就叫《皮囊》。
　　當我看到，父親死去，而兒子氣急敗壞破口大罵時，我忽然發(fā)現，有點不對了。
　　是的，我的淚腺受了刺激，有液體分泌，我知道，那叫淚水。
　　我說服自己，這不值得流淚，這不值得哭，我所看到的不過是、僅僅是人世間每時每刻發(fā)生的事。
　　這不是“子欲養(yǎng)而親不在”，這是一種刻骨的憤怒，憤怒于，人在受苦，而他竟注定孤獨無助，兒子也幫不了父親，一切皆是徒勞。或許，皮囊的冷酷法則就是，它從不許諾什么，它不相信奇跡，不相信心。
　　是啊。皮囊有心。
　　不管這具皮囊是什么質地，它包裹著一顆心。人生或許就是一具皮囊打包攜帶著一顆心的羈旅。
　　這顆心很多時候是睡去了，有時醒來。心醒著的時候，就把皮囊從內部照亮。
　　荒野中就有了許多燈籠，燈和燈由此辨認，心和心、人和人由此辨認。
　　《皮囊》是認心、認人的書。
　　比如認父親，蔡崇達是80后吧，我曾經說過，自70后起，在文學書寫中，父親就失蹤了，不是去了遠方就是面目模糊，他不再是被尊敬、畏懼、審視、反抗的對象，他直接被屏蔽，被擱置在一團模糊的陰影里。
　　而在蔡崇達這里，父親出現了，被反復地、百感交集地寫，這個父親，他離家、歸來，他病了，他掙扎著，全力爭取尊嚴，然后失敗，退生為孩童，最后離去。
　　父親被照亮了。被懷著厭棄、愛、不忍和憐惜和掛念，艱難地照亮。
　　在這個過程中，蔡崇達長大了。
　　這個長大的人，從父親開始，一個一個地，把與他有關、有緣的人照亮。他為此專門寫了這么一本書。
　　西方之巫說：認識你自己。
　　認識你自己就必須認識你的他人。
　　在生活中、行動中遭遇的人，認識他們，照亮他們，由此你就知道自己是誰。
　　這就是蘇珊·桑塔格所說的人的世界。人必須在人的世界里求取意義。
　　寫這么一本書，是傷心的。
　　傷痕累累的心。
　　但傷痕累累的心是好的，流淚、流血、結了痂、留下疤痕，然后依然敏感著，讓每一次疼痛和跳動都如同初心，這是好的。
　　除非死心，除非讓心睡去。懷著死掉的、睡著不起的心，皮囊就僅僅是皮囊。
　　皮囊可以不相信心，可以把心忘掉。但一顆活著、醒著、亮著的心無法拒絕皮囊，皮囊標志出生命的限度、生活的限度，生命和生活之所以值得過，也許就因為它有限度，它等待著、召喚著人的掙扎、憤怒、斗爭、意志、欲望和夢想。
　　這是多么有意思，雖然我們到底不能確定意義。
　　這也就是為什么，靈魂--中國人把它叫做心，永遠貪戀著這個皮囊。又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。哪一個中國人真的向往過冰冷的天堂？哪一個不是希望回到人世，希望把經過的再過一遍？
　　但這一遍和那一遍是不同的，
　　就像醒著和睡著不同。
　　寫作就是再過一遍。
　　過一遍自己，也試著過一遍他人。
　　把欄桿拍遍。把心再傷一遍。
　　我不能肯定這本書是什么，我甚至不能肯定它是小說還是自傳，但我知道它不是什么，它不輕松不愉快不時尚甚至也不“文學”--文學沒有那么重要，比起生活、比起皮囊、比起心，文學是輕的。蔡崇達寫得不太好的時候，還會有一點生澀的文藝腔，但當他全神貫注全力以赴時，他不文藝了，他站在這里，艱難地捫心而說。
　　--這時，他只是一個歷盡滄桑的少年。