第一章 聲音設(shè)計(jì)的工藝流程
著眼于實(shí)際應(yīng)用的考慮，本章是從劇本（script）到終混（final mix）逐步完
成聲音創(chuàng)作的具體流程開始的。下面是具體的各個(gè)階段：
第一遍劇本閱讀
仔細(xì)考慮影片中應(yīng)該聽到什么——物體的聲音、動(dòng)作（action）的聲音、
環(huán)境（environment）的聲音、情緒（emotion）的聲音、過場(chǎng)聲等
對(duì)語言聲進(jìn)行分類
畫出視覺圖（visual map）
與導(dǎo)演（director）溝通
畫出聲音圖（sound map）——第一稿
在拍攝前和拍攝當(dāng)中隨時(shí)與各方面保持溝通
參與畫面剪輯的過程
分析畫面定剪
重畫聲音圖——第二稿
詳細(xì)標(biāo)出語言聲（voice）的來源及需要修正的地方
詳細(xì)標(biāo)出音響效果聲（sound effect）及環(huán)境聲的來源
與音樂相互配合
做實(shí)驗(yàn)并開放思想
再畫聲音圖一一第三稿
進(jìn)行預(yù)混（pre-mix）
進(jìn)行終混并做發(fā)行母帶（print master）
上面所提出的聲音設(shè)計(jì)的步驟順序是一種可以使你最大程度地投入到創(chuàng)作過程當(dāng)中的方案，但你無需墨守成規(guī)地照著這個(gè)步驟去做。每一次創(chuàng)作都會(huì)有特殊的情況：當(dāng)你簽了合同之后，就確定了你跟誰合作、你手頭有什么素材，除了你的個(gè)人風(fēng)格之外，還有你的主要合作伙伴——導(dǎo)演、聲音剪輯師（sound editor）、作曲家（music composer）的風(fēng)格。
記住，所有的這些技巧，還有技巧使用的步驟順序，都不是絕對(duì)的。每個(gè)人都有感知和想像（即在沒有外部刺激情況下的認(rèn)知）的能力，是因人而異的，這跟人們大腦中語言的、視覺的、聽覺的、邏輯的、情感的或是肌肉運(yùn)動(dòng)知覺的處理能力有關(guān)。因此本書當(dāng)中的所涉及的技巧和練習(xí)都應(yīng)該作為一種參考，來幫助你找到并使用最適合你的最有效方法，即最適合你個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)和創(chuàng)造力的有效方法。
第一遍劇本讀解
你應(yīng)該從完成的劇本中第一次“聽”到你的作品的聲音。即使電影已經(jīng)拍攝完成，或已經(jīng)剪輯完成，都不要讓你那種想看畫面的沖動(dòng)破壞這個(gè)獨(dú)一無二的機(jī)會(huì)。不論在編劇的劇本和已經(jīng)拍攝完成的鏡頭間是否存在差別，先讀一遍劇本。這樣的話，你對(duì)通過聲音表現(xiàn)故事的直覺是最原始的，如果這種直覺來源于劇本的紙面上，而不是來源于已拍好的畫面上的話，你可以非常好地利用你的“心耳”。一旦你看過了畫面，再要回到先前未受視覺帶來的印象影響的初識(shí)階段，幾乎是不可能的。
當(dāng)?shù)谝槐樽x劇本的時(shí)候，如果你從頭到尾一口氣讀完，中間沒有任何間斷，并且你讀劇本的速度和完成影片的速度（通常是一分鐘一頁）盡量一致的話，你的收獲會(huì)更多。如果你能做到這一點(diǎn)，你會(huì)得到一個(gè)影片敘事（story-telling）的速度和戲劇的內(nèi)部節(jié)奏的更準(zhǔn)確的感覺，并且，這是你惟一一次可以像第一次看片子的觀眾一樣欣賞影片的機(jī)會(huì)。此次閱讀之后，在你有意識(shí)地尋找創(chuàng)造性的方法的時(shí)候，你將會(huì)深入到單個(gè)的聲音元素當(dāng)中，進(jìn)行分類，并把它們重新組合在一起。關(guān)上門，關(guān)掉電話機(jī)，投入其中，持續(xù)若干小時(shí)，就像你坐在電影院當(dāng)中一樣。但是，燈要開著，手上要拿一支鉛筆。你要像指揮家用指揮棒一樣來用這支鉛筆，當(dāng)你的眼睛在劇本的字里行間“跳動(dòng)”的時(shí)候，迅速地做些標(biāo)記。
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