1922年，萬(wàn)氏兄弟制作了動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機(jī)》，該片是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的雛形，它的誕生標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)從無(wú)到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。至今中國(guó)動(dòng)畫(huà)已有90多年的歷史，在這90多年中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)走過(guò)了初創(chuàng)時(shí)期的艱難，開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的繁榮，在60年代達(dá)到其發(fā)展的黃金時(shí)期。代表作有《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等。在此之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了“文革”的回落和改革開(kāi)放初期的復(fù)蘇，之后在90年代中期進(jìn)入機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)期。《中國(guó)動(dòng)畫(huà)史》作者以民族化的視角，詳述了各個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)史，并初步探求了民族動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)內(nèi)涵。 《中國(guó)動(dòng)畫(huà)史》可做相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教材及其他專(zhuān)業(yè)的輔助教材。
科信源圖書(shū)專(zhuān)營(yíng)店是位于全國(guó)最大的圖書(shū)批發(fā)市場(chǎng)北京西南物流圖書(shū)批發(fā)中心的線下實(shí)體批發(fā)店鋪，因圖書(shū)品種繁多，數(shù)據(jù)龐大，大部分圖書(shū)內(nèi)容信息并沒(méi)有得到完善的編輯，懇請(qǐng)請(qǐng)您諒解，我們現(xiàn)在正以十二分的速度及努力編輯完善著我店每一本圖書(shū)的內(nèi)容信息。如果讀者對(duì)某本信息不完善的圖書(shū)感興趣，可以放心大膽購(gòu)買(mǎi)，我店承諾7天無(wú)理由退換貨，來(lái)回運(yùn)費(fèi)我們承擔(dān)！線下實(shí)體批發(fā)店鋪科信源圖書(shū)專(zhuān)營(yíng)店值得您信賴(lài)！
宮承波（1966~），男，山東章丘市人。山東大學(xué)文學(xué)（文藝學(xué)）博士，中央民族大學(xué)法舉（民族社會(huì)學(xué)）博士后。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，主要致力于傳媒理論、媒體創(chuàng)意及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面的教學(xué)與研究。現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，任媒體創(chuàng)意專(zhuān)艘委員會(huì)主任、媒體創(chuàng)意研究中心主任。有專(zhuān)著《新媒體的多維審視》，《傳播學(xué)綱要》、《媒體創(chuàng)意導(dǎo)論》，合著《新媒體產(chǎn)業(yè)論》、《新媒體失范與規(guī)制論》�！吨卮笸话l(fā)事件中的網(wǎng)絡(luò)輿論》、《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總論》，《民族審美心理學(xué)》、《中國(guó)人審美心理研究》，主編《春晚三十年》及教材《現(xiàn)代報(bào)刊概論》、《廣播電視概論》、《新媒體概論》、《媒介融合概論》、《數(shù)字媒體藝術(shù)導(dǎo)論》、《動(dòng)涵概論》、《廣播電視創(chuàng)意與策劃》、《出版策劃》、《新聞歷史與理論》、《新聞業(yè)務(wù)》等。
第一篇 艱難的起步——中國(guó)動(dòng)畫(huà)的濫觴（1923-1946）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)的原始意象
第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)與技術(shù)
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的萌發(fā)
第二章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的誕生
第一節(jié) 最早的動(dòng)畫(huà)作品
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)之父——萬(wàn)氏兄弟
第三章 動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作
第一節(jié) 萬(wàn)氏兄弟的最初探索
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的早期作品
第三節(jié) 中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)
第四節(jié) 民族危難時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品
第四章 中國(guó)首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——《鐵扇公主》
第一節(jié) 影片簡(jiǎn)介 第一篇 艱難的起步——中國(guó)動(dòng)畫(huà)的濫觴（1923-1946）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)的原始意象
第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)與技術(shù)
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的萌發(fā)
第二章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的誕生
第一節(jié) 最早的動(dòng)畫(huà)作品
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)之父——萬(wàn)氏兄弟
第三章 動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作
第一節(jié) 萬(wàn)氏兄弟的最初探索
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的早期作品
第三節(jié) 中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)
第四節(jié) 民族危難時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品
第四章 中國(guó)首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——《鐵扇公主》
第一節(jié) 影片簡(jiǎn)介
第二節(jié) 影片的時(shí)代意義
第三節(jié) 鮮明的美術(shù)特征
第四節(jié) 藝術(shù)典型與意境營(yíng)造
第五章 萬(wàn)氏兄弟早期作品的開(kāi)拓意義與局限性
第一節(jié) 開(kāi)拓意義
第二節(jié) 藝術(shù)局限
第二篇 發(fā)展與勃興——中國(guó)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)第一個(gè)黃金時(shí)期（1947-1965）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)首度繁榮
第二節(jié) “中國(guó)學(xué)派”民族風(fēng)格的形成
第二章 東北電影制片廠成立
第一節(jié) 東影廠概況
第二節(jié) 東影廠動(dòng)畫(huà)代表作品簡(jiǎn)介
第三章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展及民族化探索的開(kāi)端
第一節(jié) 從東北電影制片廠到上海電影制片廠
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)快速發(fā)展
第三節(jié) 民族化探索的開(kāi)端一《神筆》和《驕傲的將軍》
第四章 第一個(gè)黃金時(shí)期的到來(lái)及民族風(fēng)格的成形
第一節(jié) 上海美術(shù)電影制片廠成立
第二節(jié) 題材多樣的動(dòng)畫(huà)片
第三節(jié) 產(chǎn)量豐富的木偶片
第四節(jié) 動(dòng)畫(huà)家族的新成員——剪紙動(dòng)畫(huà)，
第五節(jié) 虞哲光與折紙動(dòng)畫(huà)
第五章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的奇葩——水墨動(dòng)畫(huà)
第一節(jié) 水墨動(dòng)畫(huà)的誕生
第二節(jié) 中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)——《小蝌蚪找媽媽》
第三節(jié) 經(jīng)典作品——《牧笛》
第四節(jié) 水墨動(dòng)畫(huà)與“中國(guó)學(xué)派”藝術(shù)風(fēng)格的確立
第六章 “中國(guó)學(xué)派”的巔峰之作——《大鬧天宮》
第一節(jié) 影片概述
第二節(jié) 敘事特點(diǎn)
第三節(jié) 民族化特征
第七章 “中國(guó)學(xué)派”的藝術(shù)特點(diǎn)和局限性
第一節(jié) 藝術(shù)特點(diǎn)
第二節(jié) 局限性
附錄 1947-1965年動(dòng)畫(huà)作品名錄
第三篇 低迷與中斷——“文革”時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)（1966-1976）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 霜凍降臨
第二節(jié) 嚴(yán)寒襲來(lái)
第三節(jié) 異化的民族化
第二章 “文革”期間的動(dòng)畫(huà)作品簡(jiǎn)介
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)片
第二節(jié) 剪紙片
第三節(jié) 木偶片
第四節(jié) 水墨剪紙動(dòng)畫(huà)
第三章 異化形態(tài)的民族風(fēng)格
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)內(nèi)容和表現(xiàn)形式的異化
第二節(jié) 高度寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，
附錄 1972-1976年主要?jiǎng)赢?huà)作品名錄
第四篇 復(fù)蘇與重建 ——中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第二次繁榮（1977-1983）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) “二為”方向的提出
第二節(jié) “中國(guó)學(xué)派”的復(fù)蘇和中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第二次繁榮
第二章 動(dòng)畫(huà)片題材豐富
第一節(jié) 童話題材代表作品簡(jiǎn)介
第二節(jié) 神話題材代表作品簡(jiǎn)介
第三節(jié) 傳統(tǒng)題材代表作品簡(jiǎn)介
第四節(jié) 現(xiàn)代題材代表作品簡(jiǎn)介
第三章 木偶片、剪紙片、水墨動(dòng)畫(huà)不乏佳作
第一節(jié) 木偶片代表作品簡(jiǎn)介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡(jiǎn)介
第三節(jié) 水墨動(dòng)畫(huà)代表作品簡(jiǎn)介
第四章 再續(xù)輝煌的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片
第一節(jié) 新中國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮影片——《哪吒鬧�！�
第二節(jié) 民族風(fēng)格的新探索——《天書(shū)奇譚》
附錄 1977-1983年主要?jiǎng)赢?huà)作品名錄
第五篇 轉(zhuǎn)型與陣痛——“中國(guó)學(xué)派”的失落和消隱（1984一1994）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 新時(shí)代的沖擊
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的應(yīng)戰(zhàn)
第三節(jié) 黯然失色的“中國(guó)學(xué)派”
第二章 動(dòng)畫(huà)系列片應(yīng)運(yùn)而生
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)片代表作品簡(jiǎn)介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡(jiǎn)介
第三節(jié) 木偶片代表作品簡(jiǎn)介
第三章 動(dòng)畫(huà)短片表現(xiàn)尚佳
第一節(jié) 上海美影廠的主要作品
第二節(jié) 長(zhǎng)春電影制片廠及其他單位的動(dòng)畫(huà)短片
第四章 動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片枯萎凋零
第一節(jié) 木偶片的最后經(jīng)典——《西岳奇童》
第二節(jié) 美猴王的謝幕——《金猴降妖》
附錄 1984-1994年動(dòng)畫(huà)作品名錄
第六篇 機(jī)遇與挑戰(zhàn)——中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新發(fā)展（1995-2013）
第一章 概說(shuō)
第一節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)
第二章 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的跨越式發(fā)展
第一節(jié) 創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明
第二節(jié) 對(duì)民族化風(fēng)格的繼承與發(fā)展
第三節(jié) 影院動(dòng)畫(huà)代表作品簡(jiǎn)介
第四節(jié) 電視動(dòng)畫(huà)系列片代表作品簡(jiǎn)介
第五節(jié) 以學(xué)院派為主的藝術(shù)短片
第三章 網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)迅速崛起
第一節(jié) 發(fā)展歷程
第二節(jié) 主要特征
第三節(jié) 代表作品簡(jiǎn)介
附錄一 20個(gè)國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地
附錄二 2005-2012年國(guó)家廣電總局推薦優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片名單
第七篇 港臺(tái)動(dòng)畫(huà)
第一章 香港動(dòng)畫(huà)
第一節(jié) 發(fā)展脈絡(luò)
第二節(jié) 代表作品簡(jiǎn)介
第三節(jié) 美學(xué)特征
第二章 臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)
第一節(jié) 發(fā)展脈絡(luò)
第二節(jié) 代表作品簡(jiǎn)介
第三節(jié) 臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)的啟示
附錄一 香港歷屆IFvA獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)
附錄二 歷屆金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)
附錄三 歷屆金穗獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)
附錄四 歷屆臺(tái)北電影節(jié)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)
主要參考資料
后記
書(shū)單推薦
