框架結(jié)構(gòu)
為提升當(dāng)代紡織品印花圖案設(shè)計(jì)的理念，了解其背景是很重要的。這一圖案設(shè)計(jì)的領(lǐng)域具有對(duì)正確實(shí)踐極具影響的豐富歷史。尤為重要的是，這些歷史既影響了印花圖案的設(shè)計(jì)意向，也影響了印花圖案的印制以及面料（或其他承印物）應(yīng)用的方法與要求。本章從一個(gè)已往實(shí)際操作過(guò)的簡(jiǎn)要概述入手，探索了賦予紡織品印花圖案視覺(jué)語(yǔ)言特征且融匯圖案諸元素的多元文化。
下一步是分析當(dāng)今的印染業(yè)如何運(yùn)作，揭示圖案應(yīng)如何應(yīng)用于產(chǎn)品，探察該行業(yè)從業(yè)者的工作環(huán)節(jié)——這可能是一個(gè)漫長(zhǎng)且復(fù)雜的過(guò)程。同時(shí)，展望一下當(dāng)未來(lái)的數(shù)碼印花變得比輥筒印花更加普遍時(shí)，我們應(yīng)該如何規(guī)范數(shù)字技術(shù)等問(wèn)題。

紡織品印花圖案設(shè)計(jì)史
紡織品印花圖案設(shè)計(jì)具有悠久的歷史。早在4000多年前的古埃及墓室中的圖畫(huà)上就出現(xiàn)了含有圖案的服裝樣式。有證據(jù)顯示，在同時(shí)期的其他地區(qū)也存在同樣的紡織品，盡管它們很可能是手工印制的。有資料顯示，在紡織面料上大批量地印制印章圖案是起源于至少2000年前的印度。與此同時(shí)，雖然還不清楚紡織品印花圖案是否具有特別的用途，但同樣的技術(shù)也存在于中國(guó)。
人們很有可能想當(dāng)然地認(rèn)為，只有在近代，紡織品印花圖案的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)才發(fā)展成為一種全球性的貿(mào)易。然而事實(shí)上，紡織品作為貿(mào)易之路上的主要貨物早已有幾百年的歷史了。直到18世紀(jì)，歐洲的印花圖案才逐漸與來(lái)自亞洲的印花圖案品質(zhì)接
近，而這主要仰仗于銅版印刷技術(shù)的發(fā)展。排除西方的優(yōu)越技術(shù)因素，歐洲圖案的基礎(chǔ)在內(nèi)容和形式上深受亞洲圖案的影響。這一點(diǎn)，直到今天也是顯而易見(jiàn)的。
從印花紡織品設(shè)計(jì)的歷史中可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)對(duì)生產(chǎn)實(shí)踐具有極大影響的現(xiàn)象：首先，有相當(dāng)大比例的新圖案是模仿了經(jīng)過(guò)調(diào)整或更新后的經(jīng)典圖案。有些甚至是依據(jù)幾千年前的老樣式；其次，印制圖案的技術(shù)對(duì)圖案的設(shè)計(jì)實(shí)踐產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。染色技術(shù)在大多數(shù)的印刷技術(shù)中，圖案是通過(guò)將顏色涂到印版上得到的。這聽(tīng)起來(lái)似乎是平淡無(wú)奇的，但有些在面料上獲得圖案的傳統(tǒng)方法卻并非如此。這類(lèi)方法中有防染法和蝕刻法。

防染法
在防染技術(shù)中，可以先將紡織面料用一些起遮擋作用的物質(zhì)繪制或印刷一遍，然后再將其上色。例如，在印度尼西亞的蠟染工藝中，通過(guò)使用一種類(lèi)似鋼筆的、被稱(chēng)為“昌丁斯”（Tjantings）或“查斯”（Tjaps）的刷子將溶化的蠟涂抹到面料上，這
種刷子通常是由金屬條制作而成。溶蠟冷卻后迅速形成一道屏障，當(dāng)紡織品（在冷水中）被上色后，所有那些未經(jīng)涂抹的面料部分都被染上了顏色，但是那些被蠟覆蓋的區(qū)域仍然會(huì)保留它們?cè)瓉?lái)的外觀效果。然后，再將面料下水煮，這樣就可以把蠟融
化掉并將圖案顯露出來(lái)。不同模式的蠟染工藝同樣存在于非洲、歐洲及亞洲的其他地區(qū)。
也可以使用許多其他物質(zhì)代替蠟，其中包括由大米或其他淀粉原料與黏土做成的糨糊。在尼日利亞，約魯巴人在紡織品上用淀粉糊制作的圖案被稱(chēng)作厄達(dá)耶瑞思（Adires）。面料經(jīng)過(guò)手工繪畫(huà)，然后投進(jìn)靛藍(lán)色染料中上色，面料上其余部分由淀粉避染或再染，于是這道工序便產(chǎn)生了一系列不同的藍(lán)色調(diào)。

右圖：在這幅印度尼西亞的蠟染例作中使用了一組基于棕色和藍(lán)色的經(jīng)典配色方案。精致的圖案保持了典型的地域性特色，盡管與蠟染技術(shù)比較而言，它看起來(lái)更像是通過(guò)輥筒印花或絲網(wǎng)印花制作而成的。

扎染法
防染法的另一個(gè)變種是扎染法。用線(xiàn)緊緊系扎面料的某些區(qū)域，把類(lèi)似種子的小型物體捆到或縫到面料里，然后把線(xiàn)拉緊，或者也可以打褶或褶裥。染色后，染料不能染到那些用線(xiàn)纏裹的區(qū)域，也不能染到褶皺里面。經(jīng)過(guò)沖洗、拆開(kāi)縫線(xiàn)、展平面料之后，圖案就顯露出來(lái)了。這種扎染工藝在印度得到了進(jìn)一步發(fā)展，被稱(chēng)為班丹納（Bandhana），而在非洲（如扎伊爾）以及日本則被稱(chēng)為釋博如（Shiboru）。最近，這種技術(shù)被一些時(shí)裝設(shè)計(jì)師所采用， 其中包括本哈德· 威荷姆（ B e r h a r d t Willhelm）的“2008～2009秋冬女裝系列”。

媒染法
媒染法是與防染法相反的一種印染工藝。媒染劑是一種混合的化學(xué)制劑，它顯著地提高了染料的色牢度。不論是通過(guò)繪制還是通過(guò)媒染把圖案印制到面料上，為防止?jié)B色，一般都會(huì)采用某種使染劑變稠的方式�？椢镆唤�(jīng)染色，合成染料所染部分的
顏色就顯得非常漂亮，并會(huì)在漂洗過(guò)后呈現(xiàn)出異常的黑色。該工藝被印度的印染匠廣泛應(yīng)用（常用在雕版印刷上），之后的精制過(guò)程始于16世紀(jì)以前。

今天的防染法和媒染法
由于防染法和媒染法都是耗時(shí)較長(zhǎng)的工藝，通常要?jiǎng)佑么罅康氖止�勞�?dòng)資源，因此現(xiàn)在已經(jīng)不會(huì)在大批量生產(chǎn)中廣泛應(yīng)用。然而，那些圖案樣式所產(chǎn)生的影響卻依然存在。同時(shí)，有些印染專(zhuān)家，特別是那些擅長(zhǎng)扎染技巧的人卻仍在堅(jiān)守著這種工藝。其中包括一家荷蘭的威力斯科（Vlisco）公司，還有ABC瓦艾科斯（ABC Wax）公司（總部設(shè)在英國(guó)的曼徹斯特）及其位于加納的姊妹公司阿考薩姆博（Akosombo）紡
織品有限公司。這些公司使用了銅版輥筒印染技術(shù)來(lái)將防染劑印到面料上，而幾乎所有的該類(lèi)產(chǎn)品都會(huì)銷(xiāo)往非洲市場(chǎng)。

雕版印花
雕版印花是一種凸版印刷技術(shù)，意為把顏料涂在印版表面的凸出部分（與其相反的是凹版印刷技術(shù)，如銅版印刷）。18世紀(jì)末，在西方普及銅版印刷和輥筒印刷前，使用雕版技術(shù)印刷面料和壁紙?jiān)谑澜绱蠖鄶?shù)地方都是最常見(jiàn)的一種印刷技術(shù)。然而，發(fā)展至今，人們卻只是把它作為一種特殊工藝或手工藝來(lái)進(jìn)行實(shí)際應(yīng)用。但最近卻出現(xiàn)了該工藝的應(yīng)用有所增加的跡象，這或許是出于對(duì)目前眾多的大規(guī)模生產(chǎn)技術(shù)
所帶來(lái)的道德標(biāo)準(zhǔn)和可持續(xù)性發(fā)展問(wèn)題的憂(yōu)慮所導(dǎo)致。
在雕版印花工藝?yán)�，圖案中的每種顏色都需要制作一塊雕版。如果圖案巨大，那么每種顏色就需要多塊雕版組合而成。雕版一般是在木頭上雕出圖案制成的，那些非常細(xì)的線(xiàn)條如果單獨(dú)用木頭雕刻就會(huì)過(guò)于脆弱，因此只能通過(guò)把金屬條鑲嵌進(jìn)木頭里的方法來(lái)獲得。在雕版印花中很難實(shí)現(xiàn)大面積的平涂顏色的圖案，這歸因于染料很難均勻地覆蓋在木質(zhì)雕版上。為避免這種情況的出現(xiàn)，采用在這一區(qū)域鋪設(shè)毛氈的方
法，問(wèn)題就能迎刃而解，從而印出非常均勻的圖案色彩。每塊雕版的角上都釘有一個(gè)極小的金屬點(diǎn)，稱(chēng)為定位釘。它可以在承印物的表面留下一個(gè)小色點(diǎn)，以便定
位同版的下一個(gè)印張或者一個(gè)又一個(gè)的不同色版。
在印花時(shí)，先將顏料放到一塊絲網(wǎng)上，再將具有彈性的底層拉伸開(kāi)，用染料隨意地涂刷，這樣就可以把雕版覆蓋上顏色。用定位釘把雕版固定在面料或紙張上，通過(guò)穩(wěn)定地按住紋樣并用一種特殊的大木槌敲擊其背面把圖案轉(zhuǎn)印下來(lái)。這樣，雕版就
可以重復(fù)上色并在另一個(gè)位置上印花。
在19世紀(jì)，盡管經(jīng)過(guò)了一些機(jī)械化的嘗試，但雕版印刷仍然普遍地被銅版印刷取代了。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因是，相比之下，銅版印刷的印刷速度更快。當(dāng)然，在一定的時(shí)間范圍內(nèi)，凸版印刷仍然作為高端市場(chǎng)所采用的工藝手段之一而得到繼續(xù)
運(yùn)用，尤其是在印刷威廉·莫里斯的壁紙和印花棉布圖案時(shí)體現(xiàn)得尤為突出。