先說書名，為何叫“靜心集”。
　　我稟性喜靜，一壺清茶一本書，沉浸在作者的情懷與意境之中，愜意而安詳，很是幸福。如能縱情山水，漫步古剎，吟詩(shī)作賦，更是求之不得。李白愛酒，他寧愿“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬(wàn)古愁”，我也喜歡喝幾杯，可相比較而言，我更愿意：“但得心靈一分靜，寧合五花千金裘”；納蘭性德傷悲，他的悲在于“一日心期千劫在”，“唱罷秋墳愁未歇”，而我的體會(huì)是，“人到至靜無(wú)心在”，“何恨千劫愁不歇”。
　　但人生不如意十之八九，我又偏偏是個(gè)“勞碌命”。從參加工作那天起，便終日奔忙，為工作、為親朋、為應(yīng)酬，甚至為那些未曾謀面的人。沒完沒了，不得清閑。我這大半輩子工作過的單位，也大都不省心，始終處于必須全身心投入的狀態(tài)。即使退休了，肚子里還是那副熱心腸，誰(shuí)有事找到我，依然是奔前跑后，傾力相助。還是那么忙。
　　幾十年了，唯一能讓我享受一份寧?kù)o的，是晚上十點(diǎn)以后。沒了電話，沒了客人，我便把自己關(guān)進(jìn)書房，看看書，寫寫字，聽聽京劇。這是屬于我的世界。我的詩(shī)詞大都是在這個(gè)時(shí)間醞釀或?qū)懽鞯摹?br />　　當(dāng)夜深人靜、萬(wàn)物空寂的時(shí)候，我暢游在楚辭漢賦唐詩(shī)宋詞的妙境之中，似乎與某個(gè)時(shí)空或某個(gè)古人在對(duì)話、在交流，空靈而飄逸，清雅而深邃，凄美而悠長(zhǎng)。那份暢然，讓文字和語(yǔ)言蒼白，非心處至靜而不可得。
　　說起來，在收錄本集的三十五首詩(shī)詞中，我最喜歡的還是那首《鳳凰湖》。這是我第一次去寧波東錢湖的福泉山時(shí)寫作的。那里，陽(yáng)光下萬(wàn)畝茶山所特有的恬靜，讓我恍若夢(mèng)中，似曾相識(shí)，又那樣陌生。也許，這份寧?kù)o才是我一生想要的東西，也只有在這樣寧?kù)o的環(huán)境中，我才可能知道我是誰(shuí)，我應(yīng)當(dāng)怎樣生活。
　　有朋友問，你既然那么忙，那為何不叫“求閑集”？我說：人生在世閑與不閑，大都是自己不能掌控的，也是求不來的，每天一大堆事擺在那兒，總得去做吧。但自己的那顆心則是可以把握的，心靜是可以求得來的，身動(dòng)并不等于心動(dòng)。如何在繁忙的工作和社會(huì)交往中，除躁氣，求心靜，一直是我的愿望與追求。故日“靜心集”。
　　次說這些詩(shī)詞，我和它們的緣分。
　　我不是詩(shī)人，也不是詞家，學(xué)的也不是中文專業(yè)。我和詩(shī)詞的緣分，完全是“被喜歡”的結(jié)果。望各位方家千萬(wàn)別把我當(dāng)作詩(shī)人來看待。不過是自?shī)首詷范�已�?br />　　我外公是位鄉(xiāng)紳，很有學(xué)問，尤以詩(shī)詞和書法見長(zhǎng)，治家極嚴(yán)。外公一生只教書，不做官。我記得老人家高興了，經(jīng)常吟誦他的五絕后兩句：“八荒爺自在，登高數(shù)風(fēng)流�！边@就是他的一生。
　　在我剛上小學(xué)的時(shí)候，外公就逼著我描紅寫大字，聽他讀論語(yǔ)、講老子、說莊子。我聽不懂，就會(huì)打瞌睡，外公就打我的手板。九歲那年，外公開始教我唐詩(shī)宋詞，一次講上一兩首，大約講了三年多，慢慢地我也就喜歡了，不用外公逼著也自覺了。等我上中學(xué)的時(shí)候，已可以自己填詞寫詩(shī)了。那時(shí)正是青春勃發(fā)的年齡，填寫的大部分是愛情題材，雖不深刻，卻也純真�？上У氖牵�那時(shí)的作品大都丟失了。
　　從那時(shí)起，我便停不下來了，遇到什么讓我感動(dòng)感慨的事，就用詩(shī)詞表達(dá)出來，幾十年下來，也寫了二百多首。
　　當(dāng)然，大部分都是即興之作，自己寫給自己看，拿不出手的。
　　詩(shī)詞在格律、音韻和對(duì)仗上，有極為嚴(yán)格的要求，沒有幾十年的功底，真的不敢說懂了。我自知沒有這種功底，屬于純業(yè)余的，就是喜歡。所以，我從來不刻意地去創(chuàng)作詩(shī)詞，大都是因?yàn)橛龅搅四臣�事，或讀書的某種感慨，或看到某種社會(huì)現(xiàn)象的感受，就按照詩(shī)的格律和詞譜，把它們表達(dá)出來。在格律、音韻和對(duì)仗上，只求大體不差，不究細(xì)節(jié)。
　　在手法上盡可能少用典故，多用白描，力求不用注釋就可以看得懂，但又不失詩(shī)詞的味道。對(duì)我自己來說，圖的是一種情感的宣泄、一種表達(dá)的痛快、一種自我滿足。當(dāng)時(shí)并沒有想要發(fā)表出來給大家看。
　　相比較而言，我更喜歡詞，所以填的詞也比寫的詩(shī)多。
　　這一方面緣于外公的影響。小時(shí)候他給我講詩(shī)詞的時(shí)候，側(cè)重的也是宋詞，那里面有很多典故，外公就當(dāng)故事講給我聽。因?yàn)槊總�(gè)典故都涉及一段歷史，外公通常會(huì)把有關(guān)歷史再講一講。這樣就比較有趣了，我也喜歡聽。祖孫倆坐在亢桌的兩邊，一問一答，我經(jīng)常刨根問底兒，外公則有問必答，滔滔不絕。時(shí)間一長(zhǎng)，也就形成了對(duì)詞的偏愛。
　　另一方面，詞這種形式也比較貼近我的性格，長(zhǎng)短句，更易于對(duì)情感的表達(dá)。尤其是長(zhǎng)調(diào)慢詞，在情節(jié)上鋪展得開，吟誦起來也比較上口，很好聽。如果有作曲家感興趣，還可以作為歌詞，還原它原本的屬性。對(duì)青少年來說，也更容易接受。另外：填詞偷不得懶，哪個(gè)字是平，．哪個(gè)字是仄，哪句是長(zhǎng)句，哪句是短句，都馬虎不得。五言七言詩(shī)，雖然也有嚴(yán)格的格律要求，但寫作中一不留神，就容易寫成順溜或打油詩(shī)。所以收入本集的也是以詞為主。
　　我也寫新詩(shī)，自由體的，只是數(shù)量比較少。這往往是某種情感表達(dá)的需要。比如前面提到那首《鳳凰湖))，就是用自由體寫的。這首詩(shī)的主題是寫鳳凰湖之靜，如果用律詩(shī)或詞的規(guī)制來表達(dá)，總覺得不暢，那種“至靜”的感覺和靜的本質(zhì)，難以淋漓盡致。而用自由體寫出來，感覺就大不一樣了，也容易理解。我把部分詩(shī)詞拿給一些年輕朋友看，他們都說喜歡這一首。這也是新詩(shī)的好處。P1-4

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