按住鼠標(biāo)，從上端拉到下端，忽然發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)詞不斷地跳出來：錢。手指的小說里“錢”很多，但他小說里的人錢很少。 　　錢少的人不能不談錢。在很多小說里，紅男綠女的盛宴從來不會(huì)提到是哪一位刷的卡，但在手指這里，大排檔小酒館里的每一次吃喝，都必須鄭重說明，誰出的錢。手指小說中的那些年輕人，他們被物質(zhì)誘惑著指引著，又被物質(zhì)死死限制著、拒絕著，他們知道物質(zhì)的無限豐富，也知道：物質(zhì)有多么豐富，自己就有多么匱乏。他們?cè)谪S富和匱乏之間夢(mèng)想著奇跡。 　　然后，就有了這些故事，這些被如此坦誠地講述的種種出發(fā)和敗退和無處安放。手指敲下這一行行文字時(shí)，就像在按下一個(gè)個(gè)手印，他要確認(rèn)那些卑微的、茫然戰(zhàn)斗的年輕的生命的存在。 　　這是“小時(shí)代”的背面。手指以微弱的光，力圖照見這幽暗沉默之地。 　　——李敬澤（評(píng)論家） 　　手指的小說，看似輕描淡寫，細(xì)讀則能體味到他的從容不迫。他文字里時(shí)而閃現(xiàn)的冷幽默，令人難忘。 　　——蔣一談（作家） 　　毫無疑問，手指是一個(gè)“偽裝”得極好的寫作者，他有一種使用語言隱蔽自我的天賦，由此獲得一種不在場(chǎng)的距離，用隔空點(diǎn)穴的方式，在故事中盡情刻畫和想象他的人物并總是能輕易地穿透那些道德和偽善的高墻，直抵人性質(zhì)樸粗獷的部分。他的大部分小說給人的感覺吊兒郎當(dāng)，有時(shí)候讓人懷疑一個(gè)那么正經(jīng)的人怎么能寫出這么多不正經(jīng)的故事。讀他的小說時(shí)我總是在想：這該是一個(gè)多么分裂的家伙啊。 　　——楊慶祥（評(píng)論家） 　　手指是80后的年輕作家，但是他從不曾把視角局限在青春的風(fēng)花雪月和憤世嫉俗中。他以老練、平實(shí)、不動(dòng)聲色的精準(zhǔn)筆力描摹著年輕人的掙扎與彷徨，甜蜜與哀傷，沉著而不失尖銳，簡潔而意味深長。 　　——馬小淘（作家）