《大路》　　在《大路》中，我們可以隱約地找到費里尼的影子，這是一個正在萌生中的化身，盡管還是有所保留，但贊巴諾就是費里尼——兩個人心里都在醞釀著沖突，同樣在不懈地尋找自我的位置，唯一與這個自我發(fā)生矛盾的是作為藝術家的費里尼，除此之外，他的各種人格都能夠和平共處�！　　短鹈凵�活》　　在《甜蜜生活》中，異常靈動的鏡頭同時也是推動和影射情節(jié)發(fā)展的工具，突顯了主人公的孤獨、嘲諷、厭惡和愛戀。這都是費里尼電影的經典主題只不過這些情感時而分散地體現在幾個角色身上，時而集中在一個人物身上。例如，因多度的自由和放縱而深感不安的馬切洛�！　　栋瞬堪搿贰　　栋瞬堪搿肥瞧谱g一個男人和他內心世界的嘗試。在那里，有一個神秘的境地，是生活和電影都無法詮釋的�！栋瞬堪搿返倪@一復雜特性，讓人忍不住想去探尋其背后的隱喻，也許足以再衍生出一部《八部半》，甚至更多的故事。