這本電影研究與批評(píng)的學(xué)術(shù)論文自選集是作者對(duì)自己20年電影研究學(xué)術(shù)探求的梳理和總結(jié)。全書分為五個(gè)部分：影像的潮涌與蛻變、批評(píng)的方法與文化的原型和寓言、代際問題與文化表意、產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意文化、存在與發(fā)言。體現(xiàn)作者對(duì)中國(guó)電影的關(guān)切，重繪出中國(guó)電影的“文化地形圖”。
《存在與發(fā)言：陳旭光電影文章自選集》的作者主張借鑒西方文化批評(píng)的方法，總結(jié)文化批評(píng)方法在實(shí)踐中的運(yùn)用，提出若干文化批評(píng)的基本原則，并在對(duì)當(dāng)下文化實(shí)踐的批評(píng)闡釋中進(jìn)一步實(shí)踐（如作者主張并實(shí)踐的一種"寓言式"意識(shí)形態(tài)批評(píng)）。這在理論建設(shè)上，有助于一種中國(guó)式的文化批評(píng)學(xué)派的建立。其特點(diǎn)是立足于中國(guó)文化現(xiàn)實(shí)，取開闊的胸懷視野，是西方理論在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中的"本土化"；在實(shí)踐上，更是對(duì)當(dāng)下影視文化現(xiàn)實(shí)的積極介入和發(fā)言。
陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任�！懂�(dāng)代中國(guó)影視文化研究》《電影藝術(shù)講稿》《電影藝術(shù)導(dǎo)論》等。
自序：重繪中國(guó)電影的"文化地形圖"
第一輯 影像的潮涌與蛻變
影像的激流：當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型與影像話語(yǔ)變遷
影響的蹤跡 ：中國(guó)電影發(fā)展中的外來(lái)影響與接受
潮涌與蛻變：中國(guó)藝術(shù)電影三十年
悖論與選擇：全球化語(yǔ)境與中國(guó)電影的現(xiàn)代化/民族化問題
從"理性美學(xué)"到"感性美學(xué)":當(dāng)代中國(guó)文藝變遷的一個(gè)視角
全媒介時(shí)代的中國(guó)電影:"大片美學(xué)"與"小片美學(xué)"的分化
第二輯 批評(píng)的方法與文化的原型和寓言
電影文化批評(píng)：反思、構(gòu)想與原則
"八十年代"的遺產(chǎn)與波德維爾的反思:新時(shí)期以來(lái)電影文化批評(píng)的反思與展望
"鐵屋子"或"家"的民族寓言：中國(guó)電影的一個(gè)原型敘事結(jié)構(gòu)
"后假定性"美學(xué)的崛起：當(dāng)代電影藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向
一種現(xiàn)代寫意性電影：論寫意性美學(xué)與王家衛(wèi)電影
大眾、大眾文化與電影的"大眾文化化"：電影生態(tài)的大眾文化視角審視
"經(jīng)典大眾化"："紅色經(jīng)典"在當(dāng)下文化語(yǔ)境的"再敘說(shuō)"
第三輯 中國(guó)電影"代際"問題：身份、類型與文化
第四代導(dǎo)演與現(xiàn)代性問題
第五代導(dǎo)演：身份認(rèn)同、時(shí)間焦慮與"視覺的啟蒙"
"五代后新生代導(dǎo)演"：現(xiàn)實(shí)境況、精神歷程與"電影策"
"影像的中國(guó)"：第五代、第六代導(dǎo)演比較論
青年喜劇電影：類型化與青年文化性
第四輯 電影觀念：產(chǎn)業(yè)、制片與創(chuàng)意
"華語(yǔ)電影"與"華語(yǔ)大片"：命名、工業(yè)、敘事與文化表意
"后華語(yǔ)電影"："跨地"的流動(dòng)與多元性的文化生產(chǎn)
論中國(guó)電影的海外"期待視野"與國(guó)際文化傳播
中國(guó)電影制片管理的觀念轉(zhuǎn)型與機(jī)制變革
轉(zhuǎn)型期中國(guó)電影的觀念變革與文化創(chuàng)新：工業(yè)、藝術(shù)、文化
第五輯 電影現(xiàn)場(chǎng)：存在與發(fā)言
電影中的"搖滾"：形象演變及其文化含義
第六代電影:青年文化的表征
少數(shù)民族題材電影："誰(shuí)在說(shuō)"和"怎么說(shuō)"
中國(guó)電影：想象力缺失的批判
中國(guó)電影類型化:"超驗(yàn)"與"經(jīng)驗(yàn)"的維度
當(dāng)下中國(guó)的"現(xiàn)象電影"：?jiǎn)⑹九c思考
"微時(shí)代"與電影批評(píng)的命運(yùn)
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