1946年深秋，國民黨軍王牌部隊(duì)整編第七十四師開始向我解放區(qū)瘋狂進(jìn)攻，華東解放軍沈振新所部一個軍奮起抗擊，經(jīng)過苦戰(zhàn)，我軍被迫撤退，北上山東，實(shí)施戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。作戰(zhàn)的失利，撤離熟悉的家園，使部隊(duì)的思想一時處于一種壓抑茫然的狀態(tài)。軍長沈振新的心情和戰(zhàn)士們一樣沉重，他坐臥不安，暴怒無常，對敵人的憤恨以及對失利的懊惱，使這位一貫勇敢善戰(zhàn)的將領(lǐng)一時竟失去了正常的生活秩序與生活狀態(tài)。他渴望有朝一日能與七十四師再度交手，一決雌雄。部隊(duì)進(jìn)入山東北部休整待命，統(tǒng)一思想，提高認(rèn)識以增強(qiáng)戰(zhàn)斗力。整訓(xùn)后，軍情激奮，部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗情緒處于十分飽滿高昂的狀態(tài)。同時，蔣介石也下了最后的決心，向華東解放區(qū)全面進(jìn)攻，步步進(jìn)逼，妄圖以優(yōu)勢兵力，把華東三十萬解放軍壓迫在山東狹長的沂蒙山區(qū)，以最后決戰(zhàn)。而我華東解放軍司令部經(jīng)過精密部署，決心分批吃掉敵人，打開敵包圍的缺口，讓敵人計劃徹底破產(chǎn)。戰(zhàn)略反攻的目標(biāo)首先確立在對以萊蕪為中心及附近吐絲口地區(qū)敵李仙洲部的包圍上。沈振新的部隊(duì)遂由南向北參戰(zhàn)。經(jīng)過急行軍，部隊(duì)準(zhǔn)時按預(yù)定時間接近了吐絲口，與友鄰部隊(duì)一起完成了對李仙洲部五萬余人的包圍。萊蕪大戰(zhàn)打響了，在三十里長的戰(zhàn)線上，我軍向敵人發(fā)動了勢不可擋的進(jìn)攻。沈振新軍迅速攻占了吐絲口敵外圍陣地，但敵憑借堅(jiān)固的地堡工事及精良裝備，負(fù)隅頑抗，與我軍糾纏，雙方一時處于僵持狀態(tài)。這時，華東解放軍司令員陳毅直接指示沈振新，要求快速解決吐絲口戰(zhàn)斗。關(guān)鍵時刻，沈振新把作為預(yù)備隊(duì)的劉勝、陳堅(jiān)的“老虎團(tuán)”調(diào)往前沿，組成一支突擊力量，沖破敵火力網(wǎng)，插入吐絲口心腹地區(qū)，消滅敵指揮所。在我炮火的支援下，戰(zhàn)士們奮不顧身地向前突進(jìn)，很快突破了敵幾道防線，直接攻到了敵師指揮所前。敵師長何莽見大勢已去，倉惶化裝逃走，被神槍手王茂生發(fā)現(xiàn)，生擒活捉。吐絲口失守，迫使李仙洲下決心突圍，但在進(jìn)入我軍的伏擊圈后，敵人潰不成軍，很快喪失了戰(zhàn)斗力，李仙洲也被活捉。萊蕪大戰(zhàn)，不到三天時間，殲敵五萬六千余人，瓦解了敵對我的壓迫圍攻。蔣介石非常震怒，飛抵濟(jì)南，親自督戰(zhàn)，妄圖再次拿出王牌軍七十四師，以之作為核心和中堅(jiān)，再次向山東的戰(zhàn)略要點(diǎn)沂蒙山區(qū)進(jìn)行新的進(jìn)攻，誘逼我與之決戰(zhàn)。敵人的行動很快被我軍鉗住，經(jīng)過研究，決定對單兵冒進(jìn)的七十四師進(jìn)行包圍，堅(jiān)決消滅之以打擊敵人的囂張氣焰。敵師長張靈甫是蔣介石親自栽培的忠實(shí)部下，他驕橫專斷，以為自己裝備精良，又有和蔣介石的親密關(guān)系，因而并未意識到眼下的危機(jī)，他信心百倍地以孟良崮一帶為據(jù)守中心，妄圖以“中間開花”的形式，配合敵其他部隊(duì)殲滅我華東主力部隊(duì)。與此同時，沈振新部接到了命令，從魯南星夜兼程趕往沂蒙山區(qū)，參加會戰(zhàn)。整個部隊(duì)從上至下，斗志昂揚(yáng)，和七十四師一比高下以報漣水之仇的時機(jī)終于到來了。劉勝、陳堅(jiān)團(tuán)率先趕到了垛莊，消滅了同期到達(dá)垛莊的一個敵輜重部隊(duì)后，又搶占了垛莊和孟良崮之間的一個重要高地，對敵形成了最嚴(yán)重的威脅。包圍七十四師的口袋進(jìn)一步收縮，戰(zhàn)斗進(jìn)入了白熱化的階段。沈振新親臨前線指揮戰(zhàn)斗，劉勝陳堅(jiān)的部隊(duì)首先攻上了山腰，與敵展開了肉搏爭奪戰(zhàn)。戰(zhàn)斗異常殘酷激烈，兇惡的敵人頑固效忠張靈甫，拒不投降，以期抓取任何一線獲勝得救的希望。沈振新的部隊(duì)發(fā)揚(yáng)了高度的犧牲精神，拚命向前，決不后退半步。在挽救危機(jī)的關(guān)頭，團(tuán)長劉勝壯烈犧牲。劉勝的犧牲進(jìn)一步激怒了戰(zhàn)士們的情緒，終于攻占了孟良崮敵最主要的陣地玉皇頂。沈振新決定以陳堅(jiān)的團(tuán)固守玉皇頂，以有利地形對敵實(shí)施打擊，同時又派出精干小部隊(duì)，從絕壁懸崖上踏出一條路來，直搗敵人的指揮機(jī)關(guān)。小分隊(duì)在楊軍等的帶領(lǐng)下，機(jī)智勇敢地接近了張靈甫的巢穴，與洞外及洞里的敵人展開了血肉拚殺，在激烈交戰(zhàn)中，張靈甫被亂彈擊斃。失去了指揮的敵人，見敗局已定，紛紛棄槍投降。驕橫一世的七十四師至此終于全軍覆沒，孟良崮的主峰上飄揚(yáng)起了我軍勝利的旗幟。

　　把藝術(shù)想象的權(quán)力完全建立在觀察與體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，通過塑造層次分明生動可感的人物群像把文學(xué)與歷史組織在一起并最終使文學(xué)超越歷史走向自己的形態(tài)和本質(zhì)，使《紅日》的創(chuàng)作順利地避開了兩難的境地，為中國當(dāng)代革命歷史題材及歷史小說的創(chuàng)作提供了成功的可資借鑒的范本�！都t日》的成功是可能而又必然的，它的最真實(shí)可貴的創(chuàng)作沖動完全來自客觀生活的激發(fā)，來自同樣真實(shí)自然的心靈的渴望。這使《紅日》的創(chuàng)作動機(jī)完全排除了主題先行的可能而達(dá)到了純粹的文學(xué)性質(zhì)。作為軍人，作者吳強(qiáng)曾親歷了歷史及小說中的漣水撤退的孟良崮戰(zhàn)役，偉大的戰(zhàn)爭奇跡激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，使他在陶醉于戰(zhàn)役勝利喜悅中的同時，便產(chǎn)生了把這一歷史的進(jìn)程與奇跡表達(dá)出來的欲望，這一欲望永久地埋在了他的心底，不管是以后的行軍打仗還是和平生活，都未使這一欲望中斷（對此，吳強(qiáng)在總結(jié)自己的創(chuàng)作體會時，曾有過明確的表白）。而豐富的革命斗爭的生活閱歷，則又不斷地強(qiáng)化這一欲望，因而，經(jīng)過長時間的醞釀及準(zhǔn)備，《紅日》的創(chuàng)作，遂成為一種現(xiàn)實(shí)而可能的事情。如果說，純粹的創(chuàng)作動機(jī)使《紅日》獲取了成功的可能性的話，那么，根據(jù)自己的親身經(jīng)歷與體驗(yàn)來塑造一個人物形象群，則顯示了作者通于藝術(shù)規(guī)律的非凡才能。要表現(xiàn)一個波瀾壯闊的歷史進(jìn)程，表現(xiàn)出人民軍隊(duì)的氣魄與力量，表現(xiàn)一個必然性的巨大的歷史結(jié)構(gòu)，單單靠幾個人物形象和幾個開闊的場景是難以奏效的。作者史無前例地以一個軍作為基本表現(xiàn)的形象單位，以軍長的形象為核心展開一個龐大的人物群像體系，正對應(yīng)了歷史的結(jié)構(gòu)和氣勢，顯示了作者的藝術(shù)匠心。而作為形象塑造本身，《紅日》也顯示出了獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。首先，《紅日》開了塑造我軍高級指揮員形象的先例，并使這一先例完全暴露在日常性生活陽光中，不帶任何英雄式的神秘氣息。比如軍長沈振新和副軍長梁波就是兩個各具氣質(zhì)的指揮員形象。沈振新英武、堅(jiān)毅、果斷，對部下既愛護(hù)又嚴(yán)格，對敵人則極其仇視與輕蔑，在威嚴(yán)莊重的外表下，又有著一個重感情、講信義的內(nèi)心世界。副軍長梁波與沈振新的威嚴(yán)穩(wěn)健相反，他開朗活潑，粗聲大氣，富有幽默感但又不失政治家與軍事家的風(fēng)度。這種對形象的處理，無疑使人物富有生活氣息，親切感人，這就拉近了讀者閱讀與作者經(jīng)驗(yàn)的距離，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)與感染力。其次，《紅日》大膽地塑造了反面人物形象，并使之性格化，顯示了藝術(shù)開創(chuàng)的又一成就。在作品里，作者一反當(dāng)時把反面人物類型化、臉譜化的文學(xué)時尚，深入地挖掘了反面人物的靈魂，把藝術(shù)之筆探入這些人物形象的內(nèi)心世界，給他們在作品結(jié)構(gòu)中以獨(dú)立自律的形象地位。比如張靈甫，在作品中，他既有驕橫狂妄的一面，又有一定的軍事指揮素質(zhì)與才能的一面；既有色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，又有盡忠盡節(jié)的所謂“忠誠”的行跡；既有兇殘專斷的性格，義有愛面子講感情的品質(zhì)。這樣的反面人物形象，于當(dāng)代革命軍事歷史題材的文學(xué)創(chuàng)作中，是絕無僅有的。此外，《紅日》也顯示了作者高超的敘事才能。《紅日》有意使用了高度濃縮的散文化語言，追求節(jié)奏的跳蕩，以空白和省略的手法接續(xù)人物語言，使得文體呈現(xiàn)出輕快簡便、干凈利索的風(fēng)格，從而保證了讀者閱讀免于負(fù)累于語言的要求，使閱讀本身變成了一件真正愉悅的工作。顯然，沒有高度的文學(xué)感知與接受素養(yǎng)，是很難有此成就的。凡此種種，《紅日》在各方面都為中國當(dāng)代文學(xué)研究及創(chuàng)作提供了切實(shí)的可供思考的信息，對于她的深入領(lǐng)會與研究，不僅是可行的，而且也是非常必要的。無疑，那將是愉悅的富有意味的工作。

　　孟良崮戰(zhàn)役勝利結(jié)束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的尸體，躺在一塊門板上。當(dāng)時，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進(jìn)攻漣水城，我軍在經(jīng)過苦戰(zhàn)以后，撤出了陣地，北上山東，經(jīng)過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死于孟良崮，正好是一個情節(jié)和人物都很貫串的故事。后來，我有過把這個故事編織起來寫成文章的想頭。差不多日里、夜里、風(fēng)里、雨里，都要行軍打仗，就是戰(zhàn)后休整，也很少空閑。實(shí)際上，我們的工作，不打仗的時候，常常比打仗的時候還要忙，哪里還有工夫和心情寫什么文章。大概是兩個月以后，在夜渡朐河的時候，連寫好的幾十頁筆記和收集來的一點(diǎn)資料，如幾張七十四師的《士兵報》也丟掉了。

　吳強(qiáng)，當(dāng)代著名小說家。曾用筆名吳薔、葉如桐。1910年2月生于江蘇漣水縣一貧苦家庭。在極其艱苦條件下由小學(xué)、中學(xué)而讀至大學(xué)，此間曾幾度輟學(xué)，做過酒店學(xué)徒和小學(xué)教師。青年時期愛好文學(xué)，學(xué)生時代曾在報刊上發(fā)表散文、特寫及短篇小說。1933年春，在上海加入中國左翼作家聯(lián)盟，1938年在皖南參加新四軍，在部隊(duì)文化宣傳部門工作，先后擔(dān)任過新四軍政治部宣傳部文藝干事、科長及縱隊(duì)、兵團(tuán)政治部宣傳部長等職。建國后，任華東軍區(qū)政治部文化部副部長。1952年轉(zhuǎn)業(yè)至地方，先后任華東文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組成員和中國作家協(xié)會上海分會副主席，中國作家協(xié)會理事等。1990年4月10日，病逝于上海。吳強(qiáng)三四十年代主要作品有短篇小說《激流下》、《三戰(zhàn)三捷》（與宋潔合作）；散文《夜行》、《老黑馬》、《英雄的業(yè)績》（后改名《淮海前線記事》）；獨(dú)幕話劇《一條戰(zhàn)線》、《激變》及三幕話劇《繁昌之戰(zhàn)》和《丁贊亭》（后改名《逮捕》）。解放戰(zhàn)爭中，他參加了萊蕪、孟良崮、淮海、渡江等著名大型戰(zhàn)役，積累了豐富的戰(zhàn)爭生活素材。從1946年起開始醞釀《紅日》的創(chuàng)作，1952年秋寫好了《紅日》的故事梗概和人物表，1953和1954年，作為《紅日》的創(chuàng)作準(zhǔn)備，先后寫了中篇小說《他高高舉起雪亮的小馬槍》及《養(yǎng)馬的人》。1957年創(chuàng)作出版了代表作《紅日》。70年代末，創(chuàng)作了優(yōu)秀短篇小說《靈魂的搏斗》及長篇小說《堡壘》。此外，尚有60年代出版的文藝評論集《文化生活》和小說散文合集《心潮集》等。

　第一章
　　灰暗的云塊，緩緩地從南向北移行，陽光暗淡，天氣陰冷，給人們一種荒涼寥落的感覺。
　　漣水城外，淤河兩岸醬黃色的田野，寂寞地躺著。
　　開始枯黃的樹林里，鳥雀驚惶地噪叫著，驚惶地飛來飛去。這里特有的楝雀，大群大群地從這個村莊，這個樹林，忽然飛到那個村莊，那個樹林里去，接著，又從那個村莊，那個樹林，飛到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的村莊、樹林里去。
　　淤河堤岸的大道上，平日過往不斷的行人、旅客，商販的車輛、騾馬也絕跡了。南城門外，那棵出生了二百四十年的高大的巨傘般的老白果樹，孤獨(dú)地站在淤河邊上，在寒風(fēng)里搖曳著枯枝殘葉，發(fā)著唏噓的嘆息聲。
　　這是深秋初冬的時節(jié)。高粱、玉米、黃豆已經(jīng)收割完了，枯黑的山芋藤子，拖延在田里，像是一條條長辮子。農(nóng)場上大大小小的一堆堆高梁稈、豆秸，寂寞地蹲伏在那里。聽不到雞啼，看不到牛群，趕牛打場或者進(jìn)行冬耕的農(nóng)民們悠揚(yáng)響亮的咧咧聲，也好幾天聽不到了。